Mehr

Importiertes TIF hat einen dunkelgrauen Hintergrund anstelle von Weiß

Importiertes TIF hat einen dunkelgrauen Hintergrund anstelle von Weiß


mit QGIS 2.6

Ich importiere eine TIF-Datei und erwarte, dass der Import ein Bild mit schwarzen Linien auf weißem Hintergrund zeigt (mit einigen anderen Farben hier und da), da der native Windows-Viewer einen weißen Hintergrund sieht. Die Datei, 49 MB, importiert, aber

Das TIF-Bild hat einen dunkelgrauen Hintergrund anstelle eines weißen Hintergrunds

Ich kann nicht sagen warum. Irgendwelche Hinweise?

Das gleiche passiert, wenn ich das TIF-Bild in die Georeferenz importiere, und so habe ich das zuerst entdeckt.

Ich habe das TIF-Bild mit PDFCreator erstellt/exportiert (von einem PDF-Druck in ein TIF mit diesem Programm). In PDFCreator habe ich einen TIF-Export gewählt, der die Farbtabelle auf 4096 Farben setzt, da standardmäßig eine doppelt so große TIF-Datei erstellt wurde.

Beim Testen mit der Standardgröße (16 Millionen Farben oder so) ... Diese Datei wurde importiert und zeigte den Hintergrund als weiß.

Und ich kann auch nicht sagen warum. Irgendwelche Hinweise?

======== Als Antwort auf den Kommentar/die Frage von @BradHards:

Das TIFFTAG_PHOTOMETRIC ist in keiner der Dateien vorhanden.

Die gdalinfo für die große Datei und die kleine Datei sind identisch, außer dass in der Datei zwei zusätzliche Zeilen vorhanden sind, in denen der weiße Hintergrund dunkelgrau wird. Jedes Band setzt NBITS=4 für Bildstruktur-Metadaten: zB:

Band 1 Block = 5100 x 68 Typ = Byte, ColorInterp = Rot Bildstruktur-Metadaten: NBITS = 4 Band 2 Block = 5100 x 68 Typ = Byte, ColorInterp = Grün Bildstruktur-Metadaten: NBITS = 4 Band 3 Block = 5100 x 68 Typ = Byte, ColorInterp = Blau Bildstruktur-Metadaten: NBITS=4

Etwas am Zustand NBITS=4 färbt den Hintergrund dunkelgrau. Alternativ gibt es ein anderes Problem beim PDFCreator-Export.

Dies sind die vollständigen GDALInfo:

Klein mit dunkelgrauem Hintergrund:

Treiber: GTiff/GeoTIFF Dateien: small file.tif Größe ist 5100, 6600 Koordinatensystem ist"Metadaten: TIFFTAG_DATETIME=2015:01:28 16:41:04 TIFFTAG_RESOLUTIONUNIT=2 (Pixel/Zoll) TIFFTAG_SOFTWARE=GPL Ghostscript 9.07 TIFFTAG_XRESOLUTION=600 TIFFTAG_YRESOLUTION=600 Bildstruktur-Metadaten: INTERLEAVE=PIXEL Eckkoordinaten: Oben links ( 0.0, 0.0) Unten links ( 0.0, 6600.0) Oben rechts ( 5100.0, 0.0) Unten rechts ( 5100.0, 6600.0) Mitte ( 2550.0, 3300.0) Band 1 Block =5100x68 Typ=Byte, ColorInterp=Rot Bildstruktur-Metadaten: NBITS=4 Band 2 Block=5100x68 Typ=Byte, ColorInterp=Grün Bildstruktur-Metadaten: NBITS=4 Band 3 Block=5100x68 Typ=Byte, ColorInterp=Blau Bildstruktur-Metadaten : NBITS=4

Groß mit weißem Hintergrund

Treiber: GTiff/GeoTIFF Dateien: größere Datei.tif Größe ist 5100, 6600 Koordinatensystem ist"Metadaten: TIFFTAG_DATETIME=2015:01:28 17:07:16 TIFFTAG_RESOLUTIONUNIT=2 (Pixel/Zoll) TIFFTAG_SOFTWARE=GPL Ghostscript 9.07 TIFFTAG_XRESOLUTION=600 TIFFTAG_YRESOLUTION=600 Bildstruktur-Metadaten: INTERLEAVE=PIXEL Eckkoordinaten: Oben links ( 0.0, 0.0) Unten links ( 0.0, 6600.0) Oben rechts ( 5100.0, 0.0) Unten rechts ( 5100.0, 6600.0) Mitte ( 2550.0, 3300.0) Band 1 Block =5100x68 Typ=Byte, ColorInterp=Rotes Band 2 Block=5100x68 Typ=Byte, ColorInterp=Grünes Band 3 Block=5100x68 Typ=Byte, ColorInterp=Blau

Die 4096-Farbeingabe sieht aus, als würde sie Palettenfarben verwenden. Diese können vom Georeferenzierer nicht richtig gehandhabt werden, da er zwischen Pixelwerten interpolieren muss. Das funktioniert nur mit vollen 16mill Farben in allen drei RGB-Bändern.

Sie müssen also diese 16-Mill-Farben-Version zur Georeferenzierung verwenden.


Beim Betrachten des Histogramms für das TIF-Bild bemerkte ich, dass es für alle Bänder einen riesigen Peak bei 15 gibt … was anscheinend dem Dunkelgrau entspricht.

Ich kann immer noch nicht verstehen, warum QGIS überhaupt dieses Grau hinzufügt.

Außerdem ... das Entfernen dieser Farbe bei 15 auf allen Bändern, die Verwendung zusätzlicher Daten ohne Daten oder eine benutzerdefinierte Einstellung mit 15 für alle Bänder wandelt die ausgegrauten Farbbereiche vollständig in Schwarz um. Was ich nicht verstehe... Ich dachte, es sollte ihnen etwas Farbe geben, oder ihre ganze Farbe... ?

Siehe: So machen Sie einen dunkelgrauen Hintergrund auf einem TIF-Bild transparent oder weiß in QGIS


Alpha-Hintergrund des Bildes wird schwarz gerendert, wenn &ldquoBilder als Ebenen importieren verwendet wird&rdquo

Hier muss mir wohl etwas fehlen. Ich mache ein extrem einfaches Import Image as Plane mit dem AddOn und das importierte Bild hat einen Alpha-Hintergrund, wird aber (und sogar eine Vorschau in der Materialvorschau) schwarz gerendert, wo der Alpha-Hintergrund sein sollte.

Beim Importieren wähle ich Emission & Transparent aus, damit die Materialeinrichtung automatisch erfolgt. Ich habe ähnliche Probleme gelesen, aber die Leute vermissen normalerweise den transparenten Knoten und verbinden den Alpha-Kanal aus dem Bild mit dem Mix-Knoten-Faktor. Aber das ist alles hier.

Ich muss etwas wirklich Dummes übersehen, aber ich habe so viel Zeit damit verschwendet, dieses Ding zu reparieren. Jede Hilfe wäre sehr dankbar.

Ich bin mir nicht sicher, ob es wichtig ist, aber ich verwende 2,74 RC2.

Ich habe diese Dummy-Blending-Datei erstellt, um sie außerhalb meines Projekts zu testen, aber das Problem besteht weiterhin. Hier ist die einfache .blend-Datei: AlphaTest


4 Antworten 4

Ich habe herausgefunden, warum das passieren könnte. Wenn die Bildmodus ist eingestellt auf Indizierte Farbe, dann scheint der Export den hinzugefügten Alphakanal nicht zu akzeptieren. So:

Datei → Exportieren als → Bildname.png

Dies sollte nun das Bild mit Alphakanal und Transparenz exportieren.

Falls Sie auch den Hintergrund transparent haben möchten, müssen Sie Gimp mitteilen, welche Farbe dies ist.

Daher müssen wir zusätzlich zum Hinzufügen eines Alphakanals auch die Farbe der Hintergrundebene in transparent konvertieren. Wenn kein Alphakanal definiert wurde Auswahl Ebene > Transparenz > Farbe zu Alpha. fügt automatisch einen Alphakanal mit der Farbe transparent hinzu.

Beachten Sie, dass dies auch Halbtransparenz im Vordergrund einführt, wenn wir den Hintergrund nicht als separate Ebene definiert hätten, was wahrscheinlich nicht das ist, was wir wollten.

Um in diesem Fall den Vordergrund undurchsichtig zu lassen und nur den Hintergrund transparent zu machen, müssen wir alle Hintergrundbereiche auswählen (mit dem Zauberstabwerkzeug oder der nach Farbwerkzeug auswählen). Wir können dann den Hintergrund zur Transparenz entfernen, indem wir auswählen Bearbeiten > Löschen oder drücken Sie Entf .


4 Antworten 4

Nein, includegraphics kann die Bildfarbe nicht ändern. Sie müssen einen externen Bildeditor verwenden. Die Pakete graphics/graphicx sind mehr oder weniger nur Schnittstellen, die das Bild an den Ausgabetreiber übergeben, wie dvips oder pdftex . Daher sind Sie auf die Funktionen dieser Treiber beschränkt. Bildmanipulation ist nicht Bestandteil dieser Treiber und auch wenn es sehr schwierig wäre eine identische Schnittstelle für diese in graphics/graphicx zu haben.

Für alles außer Größenänderung, Trimmen/Beschneiden und Drehen müssen Sie einen externen Bildeditor verwenden. Mit PGF/TikZ können Sie jedoch einige Overlays vor und hinter dem Bild platzieren. Wenn das Bild transparente Teile hat, können Sie eine Hintergrundfarbe usw. hinzufügen.

(Wichtig ist, dass dies mit XeTeX nicht funktioniert. Ich habe hauptsächlich mit pdfTeX getestet, aber die Dinge scheinen auch in LuaTeX zu funktionieren.)

In einer PDF-Datei können die Farben eines enthaltenen Bildes durch ein /Decode-Array beeinflusst werden. Darauf wird über das Schlüsselwort decodearray von includegraphics zugegriffen.

Allerdings: Dies schlägt in einigen Fällen fehl, wenn das Farbmodell cmyk ist und dies nicht erlaubt, den Farbraum von dem Farbraum des Bildes zu ändern. Mein Eindruck ist, dass es unmöglich ist, den Farbraum aus pdfTeX heraus zu ändern (dh Graustufen in RGB umwandeln oder RGB in cmyk usw.).

Graustufen ist am einfachsten. Angenommen, wir möchten den Kontrast reduzieren und das Bild insgesamt dunkler machen. Wir werden Schwarz (0) einem dunklen Grau (0,2) und Weiß (1) einem helleren Grau (0,5) zuordnen. Dies geschieht mit decodearray= <0.2 0.5> (Klammern können weggelassen werden).

Für ein RGB-Beispiel können wir hacker.jpg aus den ConTeXt-Beispielen verwenden. Erstellen Sie für ein cmyk-Beispiel eine Kopie von example-image.jpg mit diesem Farbraum. Ich habe das Befehlszeilentool convert von imagemagick verwendet:

Lassen Sie kpsewhich herausfinden, wo example-image.jpg ist. Dann versuche es

Beachten Sie, dass das /Decode-Array für das RGB-Farbprofil 6 Zahlen und für cmyk 8 Zahlen enthält. Jedes Zahlenpaar beschreibt die lineare Transformation für den entsprechenden Kanal. Das erste Array legt also die Menge an Rot fest, invertiert die Menge an grünem Licht und setzt viel Blau ein.

Das zweite Array sollte die Menge an Cyan festlegen, Magenta invertieren, viel Gelb hinzufügen und die Menge an schwarzer Tinte invertieren. Es tut es nicht. Warum? Wenn ich mir die PDF-Datei ansehe, stelle ich fest, dass es zwei /Decode-Einträge im selben Wörterbuch gibt, einen der Form /Decode[0,2 0,2 ​​1 0 1 0,8 1 0] und einer der Form /Decode [1 0 1 0 1 0 1 0] . Der zweite Eintrag hat Vorrang, zumindest bei den von mir ausprobierten Viewern (vielleicht ist dies vom Standard vorgeschrieben) und invertiert alle Kanäle (siehe unten für den Grund). Wenn wir die PDF-Datei bearbeiten, um die zweite /Decode [. ] durch einen anderen Schlüssel der gleichen Länge (da ich faul bin, mache ich /Decode → /xxxxxx ), wird unser /Decode-Array wirksam und das Ergebnis ist wie gewünscht.

Warum ist das zweite Array /Decode dort? Nun, es scheint zwei Arten von cmyk zu geben, mit leicht unterschiedlichen Konventionen, ob weiß nur Nullen oder nur Einsen sein sollte, und pdfTeX ist clever genug, um Dinge zu erkennen und das entsprechende /Decode-Array einzufügen: ohne es (einige?) jpg Bilder im cmyk-Farbraum werden mit invertierten Farben angezeigt und gedruckt.

Wie auch immer, ich werde eine Frage stellen, wie dieses zweite /Decode-Array vermieden werden kann, da das Bearbeiten der PDF-Datei nicht schön ist.

Hinweis: Im Allgemeinen ist es besser, die Dateierweiterung nicht in das Argument von includegraphics einzuschließen, aber da hier Farbräume genau bekannt sein müssen, möchte ich mir keine Sorgen machen, ein PNG anstelle von JPG zu erhalten , oder Wasauchimmer.


Triviale Möglichkeiten, um zu erkennen, ob es sich bei einer Datei um eine RAW- oder eine JPEG-Datei handelt:

Dateiendung: JPEGs enden mit .jpg oder .jpeg , RAWs enden mit unterschiedlichen Strings (z.B. .cr2 , .nef , .arw , . )

Dateiheader: Normalerweise fügen Formate eine Signatur ein, die Programmen mitteilt.

Größe: Bei gleicher Größe und gleichem Motiv werden selbst hochwertige 100 JPEGs deutlich kleiner ausfallen. (z. B. 20 MiB vs. 5 MiB)

Fragen Sie ein Programm, das weiß. Die meisten (wenn nicht alle) Programme verwenden den Dateiheader oder andere Dateianalysen, um das Format einer Datei zu bestimmen. IrfanView sagt Ihnen sogar, wenn Sie ein JPEG mit einer falschen Endung haben (z. B. ThisIsNotAPNG.png )

Sie können zwar Änderungen an den Bilddaten in einem JPEG speichern, indem Sie es neu codieren, Sie können jedoch nicht z.B. Zeichnen Sie eine Bleistiftlinie in ein RAW und speichern Sie es als RAW - es muss eine PSD, TIF, JPEG sein.

Es gibt mehr Methoden, aber die meisten beinhalten etwas Erfahrung in dieser Art von Dingen (z.B. einen HEX-Editor). Wenn Sie möchten, dass die Antwort auf niedriger Ebene ist, würde ich vorschlagen, sie an den Superuser zu verschieben.

Hinweis: Da diese Antwort sehr lang werden würde, habe ich Containerdateien nicht berücksichtigt. Die meisten RAW-Dateien sind Container – sie enthalten nicht nur das RAW selbst, sondern auch ein JPEG-Miniaturbild. In meiner Antwort spreche ich nur von der Bilddatei im jeweiligen Container - z.B. JPEGs in RAW-Containern sind immer noch JPEGs, und meines Wissens sind JPEGs keine Containerdateien und können daher keine RAW-'Bilder' enthalten.

Das RAW-Format, wie es allgemein genannt wird, ist eine Gruppe von Dateitypen mit unterschiedlichen Suffixen. Es gibt *.raw-Dateien und proprietäre Dateien wie zB *.cr2 für Canon und viele andere. Ich bin Canoneer, daher basiert das Folgende auf meinen Erfahrungen mit meiner Canon.

Fast jeder Hersteller hat sein eigenes RAW-Dateiformat. Seien Sie auch vorsichtig, dass einige, Canon sicherlich, ihr RAW-Format aktualisieren, so dass die Behauptung "Alle [Canon] Bildtools können alle [Canon] RAW-Bilder öffnen" falsch ist. Um eine RAW-Datei in der Vorschau anzuzeigen, benötigt man ein Programm, das das jeweilige Dateiformat in einer bestimmten Version verarbeiten kann. Selbst mächtige Photoshop haben Probleme, jede RAW-Datei zu öffnen.

Die RAW-Datei ist ein Dump der vom Sensor gesammelten Daten sowie der Daten, die die Kameraeinstellungen enthalten. Es ist eine vollständige und verlustfreie Erfassung von Daten von der Kamera in den Speicher. Das RAW-Format ist überhaupt kein Bildformat.

Die Kameras haben eingebaute Bildprozessoren (im Fall von Canon heißt sie DigicX), die die RAW-Datei in JPEG interpretieren und auf dem Bildschirm anzeigen und/oder im Speicher speichern.

Wenn man eine Digitalkamera verwendet, ist der interne Arbeitsablauf:

  1. Verschluss öffnen (mechanisch: ersten Vorhang wegschieben, digital: Datenstrom vom Chip speichern starten)
  2. Erwerben Sie die Szene
  3. Verschluss schließen (mechanisch: zweiten Vorhang über den Chip schieben, digital: Speichern des Datenstroms stoppen)
  4. Ablegen der erfassten Daten in den Puffer
  5. Verarbeiten Sie das Bild mit den voreingestellten Optionen in JPEG.
  6. Vorschau auf dem Bildschirm anzeigen.
  7. Speichern Sie die Bild
  8. Pufferspeicher löschen.

Wenn der RAW-Modus ausgewählt ist, speichert der Prozessor die Daten auf Bild as-is im körperspezifischen Format. Wenn der RAW+JPEG-Modus ausgewählt ist, speichert der Prozessor die Daten wie sie sind image.cr2 (für Canons) und verarbeitetes Bild zu image.jpeg. Wenn der JPEG-Modus ausgewählt ist, werden nur die verarbeiteten Bild gespeichert und die Rohdaten sind für immer verloren.

Deshalb das RAW Bilder sind im Vergleich zu echten Bildformaten gigantisch. Wenn Sie eine 12MPx-Kamera mit 16-Bit-Tiefe haben, enthält die RAW-Datei 12 000 000 * 16 Bit Bildinformationen plus eine vernachlässigbare Datenmenge, die die Einstellungen hält.

JPEG ist andererseits ein Dateiformat, das dazu dient, Bilder in Dateien mit angemessener Größe zu speichern. Es basiert auf verlustbehafteter Komprimierung und profitiert von der Tatsache, dass 50 Schwarztöne für das menschliche Auge schwarz sind, warum also die Mühe machen? Es funktioniert ähnlich wie das .mp3-Audioformat - es ignoriert die Nuancen, die der Detektor unterscheiden kann, die menschlichen Sinne jedoch nicht. Der Grad der Unwissenheit wird durch die Kompressionsqualität reguliert.

Wie erkennt man RAW-Dateien?

  • Sie sind riesig
  • Nur wenige Vorschauprogramme können sie verarbeiten
  • Die Dateierweiterung ist nicht jpg oder jpeg

Raw-Bilddateien enthalten genug Daten, um eine nahezu unendliche Anzahl von Interpretationen dieser Daten zu erstellen, die in eine 8-Bit-Jpeg-Datei passen.¹ Jedes Mal, wenn Sie eine Raw-Datei öffnen und auf Ihrem Bildschirm betrachten, sehen Sie nicht "DAS RAW". Datei." Sie sehen eine von unzähligen möglichen Interpretationen der Daten in der Rohdatei. Die Rohdaten selbst enthalten ein einzelnes (monochromes) Helligkeitswertmaß für jede Pixelmulde. Bei Bayer-maskierten Kamerasensoren (die überwiegende Mehrheit der digitalen Farbkameras verwendet Bayer-Filter) hat jeder Pixelschacht einen Farbfilter vor sich, der entweder rot, grün oder blau ist. Eine ausführlichere Diskussion darüber, wie wir Farbinformationen aus den einzelnen Helligkeitswerten erhalten, die an jedem Pixelbrunnen gemessen werden, finden Sie unter RAW-Dateien speichern 3 Farben pro Pixel oder nur eine?

Wie das Bild, das Sie beim Öffnen einer Rohdatei auf Ihrem Monitor sehen, aussieht, hängt davon ab, wie die Anwendung, die Sie zum Öffnen der Datei verwendet haben, die Rohdaten in der Datei interpretiert hat, um ein sichtbares Bild zu erzeugen. Jede Anwendung hat ihren eigenen Satz von Standardparametern, die bestimmen, wie die Rohdaten verarbeitet werden. Einer der wichtigsten Parameter ist die Auswahl des Weißabgleichs, der zur Konvertierung der Rohdaten verwendet wird. Die meisten Anwendungen haben viele verschiedene Parametersätze, die vom Benutzer ausgewählt werden können, der dann individuelle Einstellungen innerhalb des Satzes von Anweisungen ändern kann, die verwendet werden, um die Daten in der Rohdatei anfänglich zu interpretieren.

Wenn Sie ein Bild auf einem Bildschirm anzeigen, sind Sie nicht Betrachten einer Rohdatei. Was Sie sehen, ist möglich Interpretation der von einem Kamerasensor gesammelten Rohdaten. Diese Interpretation kann eines von mehreren Dingen sein:

  • Ein von der Kamera erstelltes JPEG, das die Rohdaten des Sensors und die zum Zeitpunkt der Bildaufnahme aktuellen Kameraeinstellungen verwendet.
  • Ein JPEG-Vorschaubild, das an eine Rohbilddatei angehängt ist. Die JPEG-Vorschau wird ebenfalls vom internen Prozessor der Kamera mit den zum Zeitpunkt der Aufnahme aktuellen Kameraeinstellungen erstellt. Es wird an die Rohbilddatei angehängt. Diese Vorschau ist normalerweise das, was man sieht, wenn man ein Bild auf dem LCD auf der Rückseite der Kamera betrachtet, wenn Bilder als "Roh"-Dateien aufgezeichnet werden. Diese Vorschau wird auch von vielen Fotoanwendungen angezeigt, wenn Sie Miniaturansichten von Rohbilddateien auf Ihrem Computer anzeigen.
  • Eine neue Interpretation der Rohbilddaten durch eine Rohverarbeitungsanwendung wie Lightroom. Abhängig von Ihren Programmeinstellungen sehen Sie beim ersten Öffnen einer Rohbilddatei entweder das JPEG-Vorschaubild oder eine neue Konvertierung der Rohdaten basierend auf den aktuellen Einstellungen der Anwendung, mit der Sie die Bilddatei geöffnet haben. Wenn Sie eine neue Interpretation der Rohbilddaten sehen, befinden sie sich immer noch in einer Form, auf die die gleiche Verarbeitungsart angewendet wurde, die ein mit den gleichen Einstellungen erstelltes JPEG-Bild gehabt hätte.

Beachten Sie, dass es keine einzige Interpretation einer Rohbilddatei gibt, die "DAS Rohbild" ist. Rohdaten müssen verarbeitet werden, um als aussagekräftiges Bild betrachtet zu werden. Die Einstellungen der verschiedenen Verarbeitungsschritte bestimmen, wie das Ergebnis aussieht. Es gibt keinen von Natur aus "richtigen" Weg, um die Rohdaten zu verarbeiten. Dinge wie Farbtemperatur und Weißabgleich, Kontrast, Weißpunkt, Schwarzpunkt usw. müssen auf die vom Sensor gesammelten Rohdaten angewendet werden, bevor sie etwas wie ein "Foto" aussehen.

Ausführlichere Diskussionen darüber, was die Daten in einer Rohbilddatei sind und was nicht, finden Sie in diesen anderen Fragen hier bei Photography at Stack Exchange:

¹ Sicher, Sie könnten ein Bild aufnehmen, das eine einzige reine Farbe im gesamten Sichtfeld enthält. Die meisten Fotos enthalten jedoch eine große Variation von Farbtönen, Tönungen und Helligkeitsstufen.


6 Antworten 6

Stellen Sie sicher, dass Ihre Einstellungen > Darstellung von Schwarz für die Einstellung Drucken/Exportieren auf Alle Schwarztöne genau ausgeben eingestellt ist.

Standardmäßig ist diese Einstellung so eingestellt, dass Rich Black für alle Ausgabeschwarz verwendet wird. Was meiner Meinung nach eine schlechte Standardeinstellung ist.

Ich bin gerade auf dieses Problem gestoßen und habe festgestellt, dass der Farbraum des InDesign-Dokuments meines Kunden auf RGB und nicht auf CMYK eingestellt war. Gehen Sie zu "Bearbeiten" > "Transparency Blend Space" und stellen Sie es auf CMYK ein. Die Schwarzen sollten jetzt 100% sein.

Ich habe dieses Problem gerade gelöst. Um zu bemerken, woher ich komme, mache ich ein Buch, alle meine Schwarzen im Dokument waren "Rich Black" (60/40/40/100). Wenn ich das Indesign "Buch" geöffnet hatte, exportierte ich es als PDF und man konnte erkennen, dass alle Schwarztöne dunkelgrau waren. In der Vergangenheit hatte ich dieselben Dokumente verwendet und PDFs erstellt, die auf dem Bildschirm als 100% Schwarz (natürlich als RGB) angezeigt wurden.

Hier ist, was es gelöst hat. ausgehend vom "Buch":

  1. Klicken Sie auf den Dropdown-Pfeil in der Ecke des Dialogfelds
  2. Wählen Sie "Buch in PDF exportieren." (Sie werden sehen, wie es nachgedacht wird und dann wählen Sie, wo es gespeichert werden soll).
  3. Als nächstes haben Sie einige Optionen unter dem Dialogfeld "Adobe PDF exportieren".
  4. Wählen Sie den hochwertigen Druck, aber SEHR WICHTIG, stellen Sie im Abschnitt "Optionen" sicher, dass "Für schnelle Webansicht optimieren" NICHT ausgewählt ist
  5. Als nächstes befindet sich links ein Menü. Wählen Sie "Ausgabe". Im Abschnitt "Farbe" haben Sie drei Dropdown-Listen. Wählen Sie für das Dropdown-Menü Farbkonvertierung "In Ziel konvertieren (Nummern beibehalten)", für das nächste Dropdown-Menü "U.S. Web Coated (SWOP) v2", für das dritte "Zielprofil einschließen".

Dann machen Sie Ihren Buchmacher und leben Sie glücklich und schwärzer.

Das ist nur die Bildschirmdarstellung von Black.

Es ist etwas spät, aber dies kann daran liegen, dass die "Farbeinstellungen..." aktiviert sind. Wenn Sie es ausschalten, werden Ihre Schwarztöne möglicherweise mit 100 % K exportiert.

Bitte Feedback, wenn dies bei Ihnen der Fall ist und es hilft.

Das war mein Problem. Wenn Sie daraus ein PDF/X machen, wird Schwarz zu 100 % Schwarz.

So exportieren Sie ein PDF mit Rich Black aus InDesign: Exportieren/Speichern/Ausgabe -

Adobe PDF-Vorgabe: [Kleinste Dateigröße]

Adobe-Ziel: Arbeits-RGB - Apple RGB

Beachten Sie, dass dies NICHT zum Drucken dient, sondern zum Senden von PDFs an Kunden zur Genehmigung.


Sie haben den Fokus der Kamera auf 0 eingestellt und verwenden eine Objektivblende von 1,0. Grundsätzlich ist Ihre Szene so unscharf, dass Sie nur Grau sehen. Ändern Sie den Entfernungswert auf den tatsächlichen Abstand der Kamera zu Ihrem Objekt und versuchen Sie es möglicherweise mit einer höheren Zahl für die Blende.

Um herauszufinden, wo Ihre Kamera fokussiert, können Sie Anzeige->Limits aktivieren. Wenn Sie den Fokus verschieben, sehen Sie ein Kreuz, das angibt, wo sich der Fokuspunkt befindet:

Ein Trick, den Sie tun können, ist die Verwendung eines leeren. Verschieben Sie das leere Objekt an die Stelle, auf die die Kamera fokussieren soll, und wählen Sie das leere Objekt (oder ein anderes Objekt als Fokusziel) aus.

Überprüfen Sie auch die Clipping-Einstellungen für die Kamera (was Sie sehen möchten, sollte zwischen den Start- und Endwerten passen).

Ich hatte ein ähnliches Problem und der Grund war ziemlich lustig. In meinem ViewPort hatte ich mein Dach ausgeblendet, aber es war zum Rendern gekennzeichnet. Also versuchte ich herauszufinden, warum ich meine Couch nicht sehen konnte. Ich habe die Kamera weiter nach hinten gezoomt, um zu überprüfen, und da wurde mir mein Fehler bewusst.

Als Neuling hatte ich fast genau das gleiche Rendering wie oben abgebildet - einen grauen rechteckigen Block, hinter dem ein Teil meiner Szene zu sehen war. Gleiche Erklärung wie oben, nur mit einem Vorschlag zur Behebung. Das Ausblenden eines Objekts blendet es nur im Ansichtsfenster aus, nicht im Rendern.

Um das Objekt beim Rendern auszublenden, ohne das Objekt zu löschen, gehen Sie zu Ihrem Objektbereich der Szenensammlung, wählen Sie das Dropdown-Menü Filter oben rechts aus, wo "Einschränkung umschalten" steht, und wählen Sie das kleine Kamerasymbol zum Einschalten aus. Deaktivieren Sie dann dieses Kamerasymbol neben dem Objekt, das Sie beim Rendern ausblenden möchten.

Ich habe das anstößige Objekt inzwischen gelöscht, aber hier ist ein Beispiel mit einem Kreisobjekt in meinem Projekt.


3 Antworten 3

ICH. Normalerweise sendet ein Zeichenprogramm die Daten in diesem Fall wie erwartet an einen Drucker. Der Drucker kümmert sich nicht um das blaue Rechteck unter dem Dreieck.

II. Ein Drucker hat keinen "Zugriff auf die Layer", weil das Zeichenprogramm nur das Ergebnis sendet, das der Benutzer erwartet, unabhängig davon, ob Sie eine Menge Layer darunter haben.

Das Programm sendet nur das Endergebnis an den Drucker

Aber lassen Sie mich ein wenig untersuchen, und ich hoffe, ich verwirre Sie nicht.

III. Manchmal verwenden wir eine Zwischendatei zum Drucken. Eine Ausgabedatei und wir senden diese Datei zum Drucken, um die Möglichkeit zu verringern, dass etwas "verschoben" wird. Wenn Sie eine bearbeitbare Datei senden und Sie nicht über die Schriftarten verfügen, können die Schriftarten durch das Öffnen einer Corel Draw-Datei oder eines Ilustrators geändert werden, aber in einer Ausgabedatei reduzieren Sie diese Möglichkeit.

Die beliebteste Datei ist PDF, und eine ihrer Varianten glättet die Datei. Aber es kann auch die Objekte behalten (nicht die Ebenen). Kann aber Elemente wie Transparenzen oder Farbverläufe rastern.

Eine andere Möglichkeit ist der Export in ein Rasterbild, sagen wir TIF, das ebenfalls alles glättet.

IV. Aber im kommerziellen Druck gibt es ein Konzept namens Überdrucken. Dies ist ein Hinweis darauf, dass das, was unter dem zu markierenden Kanal liegt, tatsächlich gedruckt werden muss.

Wenn Sie das gleiche Dreieck zum Drucken senden, indem Sie den Überdruck auf dem Gelbkanal aktivieren, wird das Cyan-Rechteck gedruckt und das Gelb wird über (überdruckt) gedruckt, wodurch eine grüne Zone entsteht.

Dieser Überdruck kann mit einigen Parametern eingeschränkt werden, zB nur Schattierungen von 90% oder mehr, nur 100%.

Überdrucken wird normalerweise für die dunklere Tinte verwendet, z. B. Schwarz, sodass Sie schwarzen Text über einem Farbton darunter haben können.

Dies hat den Vorteil, dass Sie eine mögliche Fehlausrichtung der Platten vermeiden, die zu einem weißen Geist um den Text führen könnte.

Die Werte des endgültigen schwarzen Textes über einem cyanfarbenen Hintergrund sind c100+k100 anstatt nur k100.

Aber Sie sollten sehr vorsichtig sein, wenn Sie Überdrucken verwenden. Ich habe einmal eine Datei gesendet, die anstelle einer grauen Farbe einen Geist hatte.

V. Ein weiterer Prozess, der Auswirkungen haben kann, ist das physische Schneiden, wie bei Vinylformen.

Es wird (je nach Software) anders sein, die Teile zu schneiden oder komplett zu lassen.

Die Anwendungen funktionieren so, dass sie versuchen, eine Umgebung zu schaffen, die Sie sehen, und dies auch im Wesentlichen gelingt. Also, was Sie oben drauf legen, macht die Sache unten aus (ich ignoriere Transparenz für die Zwecke dieser Diskussion, nur weil es verwirrend ist, aber es macht auch die Sache aus). So schneidet Ihr gelbes Dreieck den blauen Hintergrund ordentlich aus.

Allerdings wegen möglicher Produktionsprobleme. Sie können festlegen, dass das System dies nicht tut. Dies gilt nicht für die meisten Digitaldrucker wie Laser und Tintenstrahldrucker, kann jedoch einige kommerzielle Digitaldruckmaschinen betreffen. Betrifft hauptsächlich Offsetdrucker und dergleichen.

Im Illustrator haben Sie beispielsweise eine Überdruckoption pro Objekt, die die unten stehende Farbe nicht ausschaltet. Achten Sie jedoch darauf, dass die Ergebnisse nicht auf dem Bildschirm angezeigt werden, es sei denn, Sie aktivieren die Überdruckvorschau. Außerdem wird es mit einigen Sonderfarben etwas funky, also setze nicht unbedingt zu viel Vertrauen in diese Ansicht.

Nun sollten Sie wissen, dass es eine Hybridlösung namens Trapping gibt. Wo Sie den Ausschnitt auf Grafiken unten machen, aber etwas versetzen, damit sich die farbigen Bereiche überlappen. Dies hilft, wenn beim Druckvorgang ein Registrierungsfehler auftritt.

Jetzt werde ich ein wenig auf die digitale Reproduktion von Bildern eingehen, wenn es um die Wiedergabe geht. Es ist nichts falsch daran, Schichten selbst herauszuschlagen, wenn Sie dazu neigen. Aber man sollte sich bewusst sein, dass es einen sehr weit verbreiteten Mangel (nennen wir es einen Bug, wenn es ein Feature ist ein dummes genannt) gibt, wie die Systeme Ihr Bild rendern. Wenn Sie Antialiasing verwenden, werden die Pixel als transparent betrachtet. Wenn Sie die darunter liegenden Bereiche perfekt ausklopfen, kann die darunter liegende Schicht durchsickern. Das liegt daran, dass Transparenz jetzt mit Abdeckung verschmolzen ist (und daher als Verschmelzungsartefakt bezeichnet wird). Wenn Sie also möchten, dass Ihr Kunstwerk sowohl in gedruckter als auch in digitaler Form funktioniert, sollten Sie diesen Knockout nicht selbst ausführen.


Schau das Video: IZLEČITE ŽARENJE U GRUDIMA NA OVAJ NAČIN! DA LI VAS IKADA PEČE U GRUDIMA?