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Öffnen Sie Popups an einer festen Position mit Leaflet

Öffnen Sie Popups an einer festen Position mit Leaflet


Ich habe meine Karte mit Leaflet genau so erstellt, wie ich sie haben möchte (mit meinen Markern und externen Links).

Ich möchte, dass das Popup immer in der oberen rechten Ecke behoben wird (zum Beispiel).

Gibt es eine Möglichkeit, den Speicherort des Popups zu korrigieren?


Anstelle der Standard-Popups könnten Sie beispielsweise einen div-Container und ein Click-Event verwenden:

HTML-Code:

Javascript:

onEachFeature: function (Feature, Layer) { //layer.bindPopup(feature.properties.name); layer.on('click', function (e) { document.getElementById("info").innerHTML = feature.properties.name; }); }

http://jsfiddle.net/expedio/z1nw3pt4/


Ich hatte das gleiche Problem und habe in Foren keine eindeutige Lösung gefunden. Ich habe dieses Problem mit Hilfe des zusätzlichen Fensters gelöst (http://leafletjs.com/reference-1.3.0.html#map-pane)

https://codepen.io/Yudash/pen/XEEwWv

Ich sehe, es ist jetzt nicht mehr aktuell, aber vielleicht spart es jemandem Zeit.


Eine kritische Frage unter der neuen Normalität für unsere Innenstädte: Können autonome Autos den wachsenden Verkehr und die Fußgängerüberlastung heilen?

Ein wesentlicher Aspekt der Neuen Normalität für unsere Innenstadt besteht darin, dass viele der wichtigsten Herausforderungen, denen sie sich heute gegenübersehen, aus ihrem erfolgreichen Wachstum und ihrer zunehmenden Popularität resultieren – und nicht aus ihrem Scheitern. Nirgendwo wird das deutlicher als bei den Themen Verkehr und Fußgängerstau. Die Bewältigung dieser Herausforderungen bedeutet wahrscheinlich, dass sich viele unserer Innenstädte auf neue Weise entwickeln und betreiben müssen. Viele Beobachter glauben, dass die Umstellung auf autonome Fahrzeuge enorme positive Auswirkungen auf die Funktionsweise vieler unserer Innenstädte haben wird, insbesondere auf die Art und Weise, wie Fahrzeuge die Nutzung von Innenräumen strukturieren. Der Übergang zu automatisierten Autos wird jedoch wahrscheinlich langsam sein und 30 bis 50 Jahre dauern. Das Ziel dieses Artikels ist es, diesen Übergang und einige nützliche Maßnahmen zu untersuchen, die die Innenstädte während dieser entscheidenden und langen Zeit ergreifen könnten.

Zunächst ist es wichtig, sich über die Probleme im Klaren zu sein, von denen viele Experten glauben, dass automatisierte Autos hoffentlich erfolgreich angehen werden.

Verkehrsstaus sind ein altes Problem, das jetzt exponentiell an Bedeutung gewinnt.

1908 war der Begriff „Stau“ bereits weit verbreitet, Staus sind also ein Problem, das uns schon lange beschäftigt (1).

Es ist auch in Städten jeder Größe zu finden. Ich erinnere mich, wie ich in den späten 1960er Jahren über eine Stunde lang in unserem Auto im Stau vor der Kleinstadt Waynesville, Ohio, (unter 3.000 Einwohnern) saß, weil die Straßen und Parkplätze der Stadt nicht alle Leute aufnehmen konnten, die es wollten Besuchen Sie die große Nische mit attraktiven Antiquitätenläden. Ebenso saß ich in den 1990er Jahren für eine gefühlte Ewigkeit im Stau in der kleinen Stadt Manchester, VT (ca. 4.400 Einwohner), weil so viele Käufer die vielen Outlet-Shops besuchten. Diese Beispiele veranschaulichen, wie erfolgreiche Kleinstädte mit starken Attraktionen seit langem mit erheblichen Verkehrsstauproblemen konfrontiert sind.

Auch größere Gemeinden, vor allem in ihren Innenstädten, haben allein schon wegen ihrer Kompaktheit und Dichte schon lange Verkehrsstaus – Eigenschaften, die ihnen einen Wettbewerbsvorteil verschaffen. Unter der neuen Normalität sind ihre Innenstädte jedoch inzwischen so erfolgreich, dass sie noch mehr Verkehrsstaus erleben, die ihr zukünftiges Wohlergehen bedrohen. In einem großartigen Bericht über Verkehrsstaus in Center City Philadelphia heißt es:

„Die Wiederbelebung der Center City in den letzten 30 Jahren hat zu dem Problem (Verkehrsstau) beigetragen und zu einer höheren Bebauungsdichte geführt: höhere Bürotürme, mehr Hotels, wachsende Gesundheits- und Bildungseinrichtungen, Umnutzung von Parkplätzen, ältere Bürogebäude zu Wohnzwecken und die Hinzufügung neuer Einzelhandels-, Restaurant-, Unterhaltungs-, Kultur- und Touristenziele. Eine größere Dichte bedeutet, dass mehr Menschen zu mehr Tageszeiten die 2,2 Quadratmeilen (der Innenstadt) animieren …“

„Die Park- und Verkehrsregelungen im zentralen Geschäftsviertel sind im Wesentlichen unverändert aus der Zeit, als Center City eine 9-to-5-Stadt mit zwei Stoßzeiten war. Aber heute ist Center City voll von Büroangestellten, die durch digitale Technologie von ihren Schreibtischen befreit werden, zu Mittag essen und in Restaurants und Cafés Besprechungen abhalten. Es ist ein Ziel für Touristen und Käufer, belebt von Zehntausenden weiteren Einwohnern, Studenten und Besuchern medizinischer und kultureller Einrichtungen. Es ist zu einem Ort geworden, an dem Tag und Nacht ununterbrochen von Fahrzeugen und Fußgängern pulsiert.“ (2).

Der Zusammenhang zwischen dem wirtschaftlichen Erfolg einer Innenstadt und Verkehrsstaus wird auch durch diese Feststellung zum Verkehr in Manhattan demonstriert: „Seit 2013, als die Wirtschaft und die Bevölkerung der Stadt zunahmen, stiegen die Tagesgeschwindigkeiten im Central Business District von Manhattan (von der Straße 60 bis zur Batterie) ) ging um 11 Prozent zurück“ (3).

Im Jahr 2017 betrug die durchschnittliche Verkehrsgeschwindigkeit im Zentrum von Midtown dieses CBD 4,7 MPH, nicht viel über der durchschnittlichen Gehgeschwindigkeit von 2,91 MPH in NYC aus dem Jahr 2006 (4).

Die Verkehrsüberlastung hat in NYC ein solches Ausmaß erreicht, dass die Stadt- und Staatsführer versucht haben (und bisher gescheitert sind), „Staupreise“ einzuführen, um zu verhindern, dass Fahrzeuge in Manhattan einfahren. Es wurde in London, Stockholm und Singapur sowie auf einigen gebührenpflichtigen Autobahnen in den USA wie der I-66 in der Gegend von Washington D.C. und der I-15 in San Diego implementiert. In anderen Gemeinden sind die Änderung von Vorschriften und die Stärkung der Durchsetzung die wichtigsten Instrumente zur Bewältigung des zunehmenden Verkehrsstaus.

Die obige Tabelle zeigt laut INRIX Research die 25 Städte mit den schlimmsten Verkehrsstaus in den USA. Sie sind im ganzen Land verteilt. Unsere bevölkerungsreichsten Städte haben sicherlich einen hohen Rang, aber es ist auch bemerkenswert, dass fünf dieser Städte nur zwischen 58.000 und 212.000 Einwohner hatten – Stamford, Tacoma, Santa Cruz, San Rafael und Santa Barbara – und dass drei zwischen 58.000 und 91.900 lagen – San Rafael, Santa Cruz und Santa Barbara.

Es sind nicht nur die Innenstadt, sondern auch die Straßen/Autobahnen, die mit ihnen verbunden sind. Die wirtschaftliche Gesundheit und das Wohlergehen der meisten Innenstädte hängen nicht nur von der Leichtigkeit und den Kosten der Fortbewegung in ihnen ab, sondern auch, wie schwierig und kostspielig die An- und Abreise ist. Die häufigen Verkehrsstaus auf den Hauptstraßen, die in sie führen, können sehr abschreckend sein für diejenigen, die in einer Innenstadt arbeiten oder Geschäfte machen müssen, ganz zu schweigen von denen, die aus Vergnügen und Unterhaltungsgründen besuchen möchten.

Es sind nicht nur Autos auf den Straßen – es parkt sie auch. Viele der Autos, die in eine Innenstadt einfahren, bleiben für weite Teile des Tages ruhend, d. h. geparkt. Diese geparkten Fahrzeuge nehmen einen erheblichen Teil des Landes in der Innenstadt ein. In einem kürzlich veröffentlichten Bericht heißt es: „Parken verbraucht eine beträchtliche Menge Land, insbesondere in Vororten, in denen die Autonutzung am höchsten ist und Flächen häufiger als mehrstöckige Garagen sind“ (5). Einkaufszentren widmen notorisch den größten Teil ihres Landes – etwa 80% – dem Parken und Bewegen von Fahrzeugen.

Der Umfang, in dem Innenstadtflächen autobezogenen Nutzungen gewidmet sind, hängt stark davon ab, wie viele Menschen das Auto benutzen, um zu und von ihnen zu gelangen. Es kann erhebliche Abweichungen geben. Im Jahr 2003 stellten beispielsweise Michael Manville und Donald Shoup fest:

„Wenn Sie alle Parkplätze im CBD von Los Angeles nehmen und horizontal auf einer Fläche verteilen würden, würden sie 81 Prozent der Landfläche des CBD bedecken. Wir nennen dieses Verhältnis von Parkfläche zur gesamten Landfläche die „Parkabdeckungsrate“, und es ist in der Innenstadt von LA höher als in jeder anderen Innenstadt der Welt. In San Francisco zum Beispiel beträgt die Abdeckungsrate 31 Prozent und in New York nur 18 Prozent“ (6).

Andere Beobachter haben festgestellt, dass „Straßen und Parkplätze 45 % des Landes in der Innenstadt von Washington, D.C. und bis zu 65 % in der Innenstadt von Houston einnehmen“ (7). Diese Variation der Parkabdeckungsraten bedeutet, dass die Möglichkeit einer geringeren Parknachfrage variiert, Land freizugeben, das fußgängerfreundlicher genutzt werden kann.

Parkhäuser in der Innenstadt sind auch sehr teuer – etwa 50.000 US-Dollar pro Parkplatz – und tragen erheblich zu den Projektkosten für die Innenstadtentwicklung bei, während sie viel knappes und wertvolles Land verbrauchen.

Das Offensichtliche, das jede Lösung erreichen muss. Verkehrsstaus bedeuten im Wesentlichen, dass sich an einem bestimmten geografischen Ort zu viele Fahrzeuge befinden. Es liegt auf der Hand, dass jede Lösung für Verkehrsstaus die Anzahl der Fahrzeuge am Ort des Interesses, z. B. einer Innenstadt, reduzieren muss. Weniger Fahrzeuge bedeuten weniger Landbedarf für die Bewegung und das Parken der Fahrzeuge. Genau das behaupten viele Befürworter (z. B. Uber, Lyft), dass ein System automatisierter Fahrgemeinschaften erreichen kann. Es gibt jedoch, wie weiter unten ausgeführt wird, erhebliche Gründe, diese Behauptungen in Frage zu stellen, insbesondere für die ersten Jahrzehnte der Übergangszeit. Dies kann wiederum wichtige Auswirkungen auf die Maßnahmen haben, die die Kommunen in diesen entscheidenden Jahren möglicherweise ergreifen möchten.

Yogi Berra: „Niemand geht mehr dorthin – es ist zu voll!“

Fußgängerüberlastung ist eher ein aufkommendes Problem. Fußgängeraktivitäten können zwei Gesichter haben. Auf der einen Seite ist in den letzten 15 bis 20 Jahren ein erhebliches Maß an Fußgängeraktivität zu einem wesentlichen Element unseres Verständnisses der Funktionsweise erfolgreicher Innenstädte und Main Street-Bezirke geworden. Die wohlverdiente und wachsende Aufmerksamkeit, die der „Begehbarkeit“ in der Innenstadt erregt hat, spiegelt die Besorgnis derjenigen wider, die sich für die Wiederbelebung der Innenstadt über die physischen und sozialen Bedingungen interessieren, die eine starke Fußgängeraktivität fördern. Es ist auch eine faktische Anerkennung der Bedeutung solcher Aktivitäten.

Auf der anderen Seite gibt es zahlreiche Belege dafür, dass Fußgängeraktivitäten ein zu dichtes Ausmaß erreichen, Vermeidungsverhalten auslösen und das Image einer Innenstadt in den Augen der Öffentlichkeit trüben können. Die obige Aussage des oft scharfsinnigen Yogi Berra zeigt eine wachsende Bedrohung, die täglich in vielen unserer größeren Innenstädte und in geringerem Maße in einigen unserer kleineren Städte präsent ist. Die Situation hier in NYC ist ziemlich offensichtlich geworden. Zum Beispiel schmetterte eine Schlagzeile in einem Artikel der New York Times aus dem Jahr 2016: „New Yorks Bürgersteige sind so voll, dass Fußgänger auf die Straße gehen“ (8).

Während dieser Stau in Manhattan an der 5th Avenue im und in der Nähe des Rockefeller Center, im Times Square Bowtie, am Broadway und anderswo in Lower Manhattan, um Macy's und in der Nähe der Penn Station nicht überraschend auftreten kann, war ich in ähnlichen Fußgängerstaus, wenn auch seltener , auf den Bürgersteigen der Austin Street in Forest Hills, der NY Main Street in Flushing, NY, der Jamaica Avenue in Queens und der Fordham Road in der Bronx. Tatsächlich hat die Fußgängeraktivität in der ganzen Stadt zugenommen, wie die folgende Tabelle zeigt. NYCDOT zählt seit 2007 jährlich im Frühjahr und Herbst Fußgänger an über 100 Standorten in der ganzen Stadt. Es erstellt einen Fußgängervolumenindex basierend auf den Zählungen an 50 dieser Standorte. Zwischen dem Frühjahr 2007 und dem Frühjahr 2016 hat die Fußgängeraktivität in NYC um 18,3 % zugenommen.

New York ist nicht der einzige, der mit Fußgängerüberlastungen konfrontiert ist. Ich habe es auch an so unterschiedlichen Orten wie der Main Street in East Hampton, NY, der Michigan Avenue in Chicago, der Newberry Street in Boston und dem Ocean Drive in Miami Beach beobachtet.

N. Michigan Avenue in Chicago. Zu viele oder zu wenige Fußgänger?

Wie viele Innenstädte induzieren Vermeidungsverhalten und haben ihr Image durch zu viel Fußgängerverkehr getrübt? Mein Verdacht ist, dass es viel häufiger passiert, als ihre Führer und Interessengruppen entweder wissen oder wollen. Vielleicht liegt dies an ihrem Fokus auf den Aufbau von Fußgängeraktivitäten, damit die Innenstadt gut aktiviert werden kann und viele Nutzer hat, wenn dieser Fokus nicht mehr benötigt wird. Was auch immer der Grund für diese Missachtung ist, es ist wieder einmal der Erfolg unserer Revitalisierungsbemühungen, der eine neue Herausforderung schafft – zu viel Fußgängeraktivität.

Diese Situation wirft wiederum die Frage auf: Ab wann macht die Fußgängerdichte das Gehen maßgeblich zu einer irritierenden, freudlosen Arbeit und einem Anreiz zum Vermeidungsverhalten? Wie viel Fußgängerverkehr ist zu viel? Ein Vorschlag ist, dass ein Fußgänger eine Raumhülle von etwa 1 m 2 benötigt (9). Ich wette, dass die Zahl keine empirischen Daten über individuelle Verhaltensweisen, Vorlieben und Einstellungen hat, um sie zu unterstützen! Mein Schritt allein könnte den größten Teil oder den gesamten Platz einnehmen und ich bin durchschnittlich groß. Die wichtigste Frage ist, wie viel Platz es einem Fußgänger ermöglicht, sich wohl und sicher zu fühlen – nicht wie viele von ihnen auf einem gepflasterten Gehweg gequetscht werden können.

Die Forschung legt auch nahe, dass die Gehgeschwindigkeit von der Bevölkerungsgröße und dem wirtschaftlichen Entwicklungsstand einer Gemeinde beeinflusst wird (10). Folglich ist davon auszugehen, dass sie mit der Wiederbelebung einer Innenstadt zunehmen werden. Allerdings kann eine erhöhte Gehgeschwindigkeit beim Überschreiten einer unbekannten Schwelle Fußgänger vom Flanieren und Schaufensterbummeln abhalten – Aktivitäten, die für den Einzelhandels- und Unterhaltungsbetrieb einer Innenstadt von entscheidender Bedeutung sind. Darüber hinaus kann jeder, der heutzutage den Times Square besucht, wahrscheinlich bestätigen, dass ein hohes Fußgängeraufkommen die Gehgeschwindigkeit auf ein Kriechen reduzieren kann.

Auch ein hohes Fußgängeraufkommen kann das Flanieren und den Schaufensterbummel erschweren. Einzelhändler wollen auf jeden Fall viel Fußgängerverkehr, aber wenn das Volumen zu groß wird, kann es überflüssig werden oder zu viel Reibung für bequemes Flanieren und Schaufensterbummel oder Betreten/Verlassen von Geschäften verursachen. Dies spiegelt sich in zwei meiner Erkenntnisse über den Bezirk 34th Street in Manhattan wider:

  • Die höchsten Einzelhandelsmieten waren nicht auf den Blockflächen mit den höchsten Fußgängerzahlen zu verzeichnen.
  • Große Einzelhändler scheinen die hohen Fußgängerzahlen in der Nähe von Macy’s und Ansammlungen anderer großer Einzelhändler mehr zu schätzen als die sehr hohen Fußgängerzahlen in der Nähe der Penn Station (11).

Was also ist ein optimaler Personenfluss für den Handel? Das Traffic Engineering Handbook 2015 (TEH) – unter Berufung auf Daten, die mindestens seit Mitte der 1960er Jahre im Handbuch enthalten sind – legt nahe, dass Fußgängerströme von mehr als 1.100 bis 1.600 Personen pro Stunde und 22-Zoll-Spur für den Einzelhandel nicht förderlich sind. Auf einem Bürgersteig entlang einer Geschäftsstraße in der Innenstadt mit einer Fußgängerzone von 8 bis 12 Fuß – wie in Boston empfohlen –, würde das zwischen vier und sechs 22 Zoll breiten Fußgängerspuren bedeuten (siehe Tabelle oben). Die vom TEH empfohlenen Passantenzahlen für den Einzelhandel würden zwischen 4.400 und 6.400 Passanten/h in einer vierspurigen Zone und zwischen 6.600 und 9.600 Passanten/h in einer sechsspurigen Zone bedeuten.

Wenn wir uns jedoch die NYCDOT p.m. für die 50 Standorte zählt, die zur Erstellung des Fußgängervolumenindex verwendet wurden, stellen wir Folgendes fest:

  • 9 oder 18 % hatten Zählungen über 4.400/h
  • Nur 5 oder 10 % hatten Zählungen über 6.400/h
  • Nur 2 oder 4% hatten Zählungen über 9.600/h. (Ein Standort befindet sich bei Macy's, der andere gegenüber der Penn Station.)

Die Rate von 1.600 Personen/Std./Spur scheint selbst für NYC-Verhältnisse zu einem sehr hohen Fußgängerstrom zu führen, der mich bezweifeln lässt, dass er zum Bummeln und Schaufensterbummeln förderlich ist. Die Rate von 1.100 Personen/h/la ist immer noch relativ hoch, aber wahrscheinlich näher an dem, was einem erfolgreichen Einzelhandel förderlich ist. Weitere Forschung zu dieser Frage ist erforderlich.

Unter der neuen Normalität werden immer mehr Innenstädte erfolgreich sein, da immer mehr von ihnen einen erheblichen Fußgängerverkehr haben, werden wahrscheinlich mehr von ihnen Probleme mit Fußgängerüberlastungen haben.

Die Auto-Fußgänger-Stau-Interaktion. Natürlich gibt es auch grundlegende Zusammenhänge zwischen Fußgänger- und Autostau. Sie können sich gegenseitig verstärken. Zum Beispiel erschwert dichter Autoverkehr Fußgängern das Überqueren von Straßen, während dichte Fußgängerströme an Ecken es Autos erschweren, abzubiegen. Um mit dieser Situation in NYC fertig zu werden, ist „ein neues Werkzeug entstanden, um die Sicherheit von Fußgängern zu erhöhen: Der Fußgänger/Verkehrsmanager – eine Person, die ausschließlich in der Bewegung und Sicherheit von Fußgängern in Gebieten mit hoher Dichte geschult und zertifiziert ist (12).

Räume für Fahrzeuge wurden zu Räumen für Menschen. Broadway in der Nähe der 36th Street in Manhattan

Historisch gesehen haben sich Autoverkehr und Fußgängerüberlastung auch gegenseitig bekämpft. Beispielsweise wurden zu Beginn des Übergangs zum Automobil breite Bürgersteige verkleinert, um mehr Platz für den Fahrzeugverkehr zu schaffen. In letzter Zeit haben Städte wie NYC das Gegenteil getan und die Straßenbettflächen von Fahrzeugen entleert, um mehr Platz für Fußgänger zu schaffen – siehe das obige Foto. Viele Urbanisten glauben, dass autonome Fahrzeuge es ermöglichen werden, viel mehr Straßenräume, die von Fahrzeugen genutzt werden, in lebendige öffentliche Räume für Fußgänger umzuwandeln.

Die Versprechen der automatisierten Auto-Revolution

Dies sind die wesentlichen positiven Auswirkungen, die die Umstellung auf automatisierte Fahrzeuge verspricht:

  • Viel sicherere Fahrzeuge durch Automatisierung/Computerisierung der Fahrfunktionen und neue Sicherheitsmerkmale.
  • Reduzierte CO2-Emissionen durch die Umstellung auf automatisierte Fahrzeuge mit Elektromotor.
  • Reduzierter Bedarf an Parkplätzen geschaffen durch:
    • Reduzierter privater Besitz von Fahrzeugen bedeutet weniger Bedarf an Anwohnerparkplätzen.
    • Die zunehmende Nutzung von Fahrten für die Anmietung automatisierter Fahrzeuge für Arbeits- und Freizeitfahrten bedeutet einen geringeren Bedarf an Parkplätzen für Besucher von Bürogebäuden, Produktionsstätten, Einkaufszentren, Sportstadien und -arenen, Regierungsbüros usw.
    • Es wird deutlich weniger Fahrzeuge geben, weil die Mitfahrgelegenheiten stark zunehmen werden.
    • Noch wichtiger ist, dass weniger Fahrzeugkilometer gefahren werden, da die Mitfahrgelegenheiten stark zunehmen werden.
    • Fahrzeuge werden engere Straßenräume benötigen, da Fahrzeuge durch GPS- oder Straßenbakensysteme genauer geführt werden.

    Im Jahr 2017 veranlassten diese Versprechen die National Association of City Transportation Officials (NACTO), ihren zukunftsorientierten und optimistischen Blueprint for Autonomous Urbanism (13) herauszugeben. In dieser Vision unserer urbanen Zukunft werden die negativen Auswirkungen des Automobils erheblich verringert und die Bedürfnisse, der Komfort und die Freuden der Menschen sind die Motoren für die Stadtgestaltung. Zum Beispiel hätten die Menschen nach der Blaupause mehr Platz zum Gehen und zur Freizeit und die Fahrzeuggeschwindigkeit wäre so langsam, dass Fußgänger sogar Straßen mitten im Block überqueren könnten! An dieser Vision gibt es viel zu bewundern, aber auch viele Fragen, wann und wie sie realisiert werden könnte.

    Einige der behaupteten Vorteile der automatisierten Autorevolution, insbesondere wenn sie von Menschen mit starken Eigeninteressen gemacht werden, belasten die Leichtgläubigkeit und wirken eher wie Marketing-Puff. Oft ist diese Puffery auch voller politisch schwacher Positionen. Die Anführer von Lyft sind gute Beispiele. Wie in einem Artikel von 2018 über Verge berichtet:

    „Die… Mitbegründer von Lyft, John Zimmer und Logan Green, haben Grundsatzpapiere veröffentlicht, die das Ende des privaten Pkw-Besitzs in Großstädten bis 2025 vorhersagen und mehr Menschen auffordern, Fahrgemeinschaften zu bilden, indem von denen, die dies nicht tun, eine Gebühr erhoben wird.“ (14 .) ).

    Mit etwa 263 Millionen Pkw, Motorrädern, Lastkraftwagen, Bussen und anderen Fahrzeugen, die jetzt in den USA zugelassen sind, ist es sicherlich fraglich, dass der private Autobesitz in unseren Großstädten bis 2027 endet keine Fahrgemeinschaften würden keine großen politischen Probleme schaffen.

    Ganz allgemein betont Lyft, dass Ride-Hailing die Zahl der Privatautos auf den Straßen verringern könnte (15). Laut seinem Sprecher: „Lyft konzentriert sich darauf, den persönlichen Autobesitz optional zu machen, indem mehr Menschen dazu gebracht werden, sich eine Mitfahrgelegenheit zu teilen, dazu beitragen, den Autobesitz zu reduzieren und mit öffentlichen Verkehrsmitteln zusammenzuarbeiten“(16). Uber hat laut seinem Sprecher ein ähnliches Ziel: „Das langfristige Ziel von Uber ist es, die Abhängigkeit von Privatfahrzeugen zu beenden und einen Mix aus öffentlichen Verkehrsmitteln und Diensten wie Uber zu ermöglichen“ (17).

    Natürlich gibt es noch eine andere Möglichkeit: Ride-Hailing-Dienste werden die Zahl der Fahrzeuge auf den Straßen erhöhen und den innerstädtischen Verkehr deutlich verschlimmern.

    Die Bedeutung der langen Übergangsfrist. Die Führungskräfte in den Städten und Gemeinden müssen unbedingt erkennen, dass der Übergang zu autonomen Fahrzeugen Jahrzehnte dauern wird (18). Bis dahin wird es sehr lange Zeiträume geben, in denen sich autonome Fahrzeuge, solche, die veraltet sind, und solche, die gefahren werden, aber viele High-Tech-Sicherheitsfunktionen zum Schutz ihrer Fahrer und Passagiere haben, die Straßen teilen. Selbst der Übergang weg von benzinbetriebenen Fahrzeugen wird wahrscheinlich Jahrzehnte dauern. Eine der wichtigsten Fragen für die Stadt- und Kommunalpolitiker ist, wann, wenn überhaupt, die Zahl der automatisierten Fahrzeuge den Punkt erreicht, an dem der Bedarf an Parkplätzen, Straßen und Autobahnen reduziert wird.

    Autonome Fahrzeuge werden in naher Zukunft eine relativ geringe Präsenz haben. In seinem Bericht von 2016 kam McKinsey zu dem Schluss, dass weltweit: „Sobald technologische und regulatorische Probleme gelöst sind, werden bis zu 15 Prozent der verkauften Neuwagen in 2030 vollständig autonom sein könnte“ (19). McKinsey kam auch zu dem Schluss, dass bis 2050 etwa 33 % der weltweit verkauften Neuwagen potenziell ein geteiltes Fahrzeug sein könnten (20). Das deutet darauf hin, dass die überwiegende Mehrheit der verkauften Fahrzeuge in 30 Jahren immer noch von der ungeteilten Sorte sein wird!

    IHS Markit untersuchte den Verkauf autonomer Fahrzeuge im Zeitraum 2020 bis 2040 in Amerika (siehe Grafik oben). Es prognostizierte, dass der Verkauf autonomer Fahrzeuge in den USA bis 2040 7,9 Millionen Einheiten pro Jahr erreichen würde (21). Angesichts der Tatsache, dass der jährliche Fahrzeugabsatz in den USA in den letzten Jahren zwischen 15 und 17 Millionen lag, erscheint es wahrscheinlich, dass die meisten in den USA in den kommenden 20+ Jahren verkauften Fahrzeuge Altfahrzeuge sein werden, obwohl viele ihrer Betriebe und Sicherheitsfunktionen können automatisiert werden.

    Gemeinden und Innenstädte, die vergessen, die sehr große Anzahl von Alt- und Unshared-Fahrzeugen zu berücksichtigen, tun dies auf eigene wirtschaftliche Gefahr! Das Wachstum autonomer und gemeinsam genutzter Fahrzeuge wird jedoch dazu führen, dass auch sie nicht ignoriert werden können.

    Der große Ölkonzern BP sieht in seinem Energy Outlook 2018 nur 25 % des weltweiten Autoabsatzes im Jahr 2040 mit Elektroantrieb. Selbst wenn wir einen 100-prozentigen oder sogar 200-prozentigen Fehlerfaktor zulassen, um einen möglichen BP-Bias auszugleichen, werden immer noch viele nicht-elektrische Fahrzeuge verkauft – und viele weitere werden noch auf den Straßen sein. Diese Daten legen nahe, dass die Fähigkeit autonomer Autos mit Elektroantrieb, die CO2-Emissionen zu reduzieren, wahrscheinlich viele Jahrzehnte brauchen wird, um ein signifikantes Niveau zu erreichen!

    Die BP-Daten sind auch deshalb interessant, weil sie zeigen, dass die Zahl der elektrisch betriebenen Pkw-Kilometer (vkm) im Jahr 2040 deutlich schneller wachsen wird als der Absatz von Elektrofahrzeugen. Dies weist auch darauf hin, dass die Anzahl der von Fahrzeugen mit und ohne Passagiere zurückgelegten Meilen/Kilometer wahrscheinlich weitaus wichtigere Variablen für die Analyse von Verkehrsstaus sind als Statistiken zum Autobesitz.

    Das folgende Zitat aus dem Driverless Future-Bericht ist äußerst wichtig. Darin heißt es: „Die Möglichkeit, dass Millionen von Autobesitzern auf Mitfahrgelegenheiten umsteigen und den Autobesitz aufgeben könnten, bietet die Möglichkeit, Staus zu lindern, einen gerechten Zugang zu Arbeitsplätzen und Dienstleistungen zu ermöglichen und eine inklusivere und nachhaltigere Entwicklung zu schaffen. Es wird jedoch auch erwartet, dass die zurückgelegten Fahrzeugkilometer steigen werden, da die Verbraucher neuen Mobilitätsdiensten ausgesetzt sind. Dies würde zu mehr Staus führen“ (22). Dies veranschaulicht die Bedeutung der Variablen der zurückgelegten Fahrzeugmeilen und ihrer zugehörigen Daten.

    Die Geschwindigkeit des Übergangs wird wahrscheinlich je nach Stadttyp variieren. Die McKinsey-Studie kam auch zu dem Schluss: „Der Stadttyp wird Land oder Region als relevanteste Segmentierungsdimension ersetzen, die das Mobilitätsverhalten und damit die Geschwindigkeit und den Umfang der automobilen Revolution bestimmt“ (23). Nach Ansicht von McKinsey werden in den USA Regionen mit automatisierten Fahrzeugen in kleinen Städten und ländlichen Gebieten eine marginale Verbreitung haben, wo private Autos weiterhin das bevorzugte Transportmittel sein werden. In den größeren Städten mit den meisten Staus ist der Besitz und die Nutzung von Autos jedoch mühsamer, und geteilte Mobilität hat erhebliche Wettbewerbsvorteile und folglich höhere Akzeptanzwahrscheinlichkeiten (24).

    Eine weitere relevante Studie, „Driverless Future: A Policy Roadmap for City Leaders“ von Arcadis, HR&A und Sam Schwartz, argumentiert, dass der Wechsel vom Autobesitz zur Nutzung gemeinsam genutzter automatisierter Fahrzeuge je nach Stärke der folgenden Variablen variieren wird:

    • Bevölkerungsdichte.
    • Besitzstand des Autos.
    • Stärke des öffentlichen Nahverkehrs.
    • Wohndichte (Einheiten/Morgen).

    Die obige Tabelle wurde aus den Daten auf Seite 9 des Berichts zur fahrerlosen Zukunft erstellt. Die Analyse der Verschiebungen von der privaten Pkw-Nutzung zum Pendeln hin zur Nutzung gemeinsam genutzter automatisierter Fahrzeuge ist kostengetrieben. Diese Analyse verknüpft dann die Verschiebungen mit der Wohneinheitendichte. Es wird angenommen, dass Gebiete mit 0-3 Einheiten pro Acre nun Autos für den Pendlerverkehr bevorzugen, wobei 10-20 Einheiten den Busverkehr bevorzugen und Orte mit 30-150+ Einheiten pro Acre die Bahn bevorzugen. Die Analyse geht davon aus, dass sich der Autobesitz in der NY-NJ MSA (46% bis 60%) wahrscheinlich viel stärker auf die Nutzung von gemeinsam genutzten automatisierten Fahrzeugen (AVs) verlagern wird als in der LA MSA, 36% bis 46% oder die Dallas-Ft Worth MSA, 21% bis 31%.

    Die Schlussfolgerungen, dass die Verlagerung von der Nutzung privater Autos zu geteilten automatisierten Fahrzeugen in der NYC Metro größer sein wird als in den Metros von LA und Dallas-Ft Worth, und dass sie in der Metro Dallas-Ft Worth am niedrigsten sein wird, scheinen mir zu richtig sein. Die Gesamtunterschiede bei den Schätzungen für die Metros NY und Dallas betragen 25 % für die niedrigen Schätzungen und 36,4 % für die hohen Schätzungen. Allerdings scheint mir diese Analyse eine Reihe von fragwürdigen Dingen zu geben. Beispielsweise sind die Spannen zwischen der niedrigsten und der höchsten Schätzung der Reduzierung des Pkw-Besitzstandes in allen Fällen recht hoch. Das deutet stark darauf hin, dass diese als Standardschätzungen behandelt werden sollten – wertvoll, wenn sie sorgfältig verwendet werden, aber bei weitem nicht endgültig. Fairerweise stellen die Autoren der Studie unter Vorbehalt fest, dass die fragliche MSA „eine Verschiebung von … erfahren könnte“.

    Auch die Variable Wohndichte scheint wirklich keinen großen Unterschied zu machen:

    • Für die NY Metro beträgt die Spanne für die niedrige Schätzung über die fünf Kategorien der Wohneinheitendichte 37 % bis 45,7 %, ein Delta von 8,7 %. Die Spanne für die hohe Schätzung beträgt 66,7% bis 70,0%, ein Delta von 3,3%
    • Für die L.A. Metro beträgt die Spanne für die niedrige Schätzung in den fünf Kategorien 35,5% bis 38,6%, ein Delta von 3,1%. Die Spanne für die hohe Schätzung beträgt 44,2 % bis 46,8 %, ein Delta von 2,1 %
    • Für die Dallas-Ft Worth Metro beträgt die Spanne für die niedrige Schätzung in den fünf Kategorien 18,3 % bis 20 %, ein Delta von 1,7 %. Die Spanne für den hohen Schätzwert beträgt 25,0 % bis 33,6 %, ein Delta von 8,6 %.

    Der Fokus auf den Autobesitz ist fragwürdig. Wie die oben diskutierten Berichte von BP und Driverless Future zeigen, sind die zurückgelegten Fahrzeugkilometer wahrscheinlich die wirklich entscheidende Variable. Sicherer ist es bei der Analyse der Themen CO2-Emissionen, Verkehrssicherheit, Verkehrsstaus und des Flächenbedarfs für Straßen und Autobahnen. Allerdings sind Daten über die Nutzung von Pkw für den Arbeitsweg möglicherweise viel einfacher und billiger zu erhalten.

    Vor allem sollte die Annahme, dass die Abkehr vom privaten Pkw ausschließlich auf wirtschaftlichen Faktoren beruht, stark in Frage gestellt werden. Die Gründe, warum nur 25 % der Einwohner von NYC ihr persönliches Auto benutzen, um zur Arbeit zu kommen, und 52,9 % öffentliche Verkehrsmittel benutzen, während 75,6% der Einwohner von Dallas mit dem Auto zur Arbeit fahren und nur 9,5% öffentliche Verkehrsmittel benutzen, sind wahrscheinlich weitaus historischer und kultureller als wirtschaftlich. Diese kulturellen Faktoren gibt es auch in L.A. sowie in Städten wie Charlotte, NC und Columbus, OH. Aus diesem Grund haben diese Gemeinden keine stärkeren und besser ausgelasteten öffentlichen Verkehrssysteme – es ist nicht so, dass diesen Städten der Wohlstand oder die wirtschaftliche Stärke fehlte.

    In solchen Gemeinschaften wird es selbst für billige Fahrten in geteilten automatisierten Fahrzeugen nicht einfach sein, die Gefühle von Macht, Kontrolle, Freiheit, Komfort und sogar Freude zu überwinden, die das Fahren in ihren eigenen Fahrzeugen vielen Amerikanern bietet. Für diese Autobesitzer kann es sich lohnen, viel Geld auszugeben, um sie zu behalten. Bedenken Sie nur, dass die durchschnittlichen Kosten für einen Parkplatz abseits der Straße in NYC etwa 400 US-Dollar pro Monat betragen und in Manhattan, wie in der folgenden Abbildung gezeigt, die Preise viel höher sein können, 600 bis 1.000 US-Dollar. Diese Autobesitzer haben eine nachgewiesene Fähigkeit, eine Menge finanzieller Schmerzen in Kauf zu nehmen, um zur Arbeit zu fahren. Prognosen, dass sie ihre eigenen Fahrzeuge für billigere Mitfahrgelegenheiten aufgeben, fehlt meiner Meinung nach ein ähnliches Maß an Beweiskraft!

    Natürlich könnte die Umsetzung eines steilen Congestion Pricing-Programms die wirtschaftlichen Faktoren noch deutlicher machen. Aber, aber, aber….

    In vielen unserer größten Städte pendelt weniger als die Hälfte der Einwohner allein mit ihrem Privatauto zur Arbeit: 22 % in NYC 35 % in San Francisco, 38,9 % in Boston, 49,2 % in Seattle und 49,5 % in Chicago. Die Einführung von gemeinsam genutzten autonomen Fahrzeugen in ihren überlasteten Gebieten scheint es unwahrscheinlich, dass Kunden von denen, die ihr Auto fahren, abgelöst werden. Wahrscheinlicher sind diejenigen, die bereits andere Verkehrsmittel nutzen. Aus diesem Grund könnte ihre Einführung die Überlastung tatsächlich erhöhen. Einige Beweise für diese Behauptung liefert eine sehr solide Studie über die Auswirkungen von „TNCs“, auch bekannt als Uber und Lyft, auf Staus in NYC von Schaller Consulting. Während die überwiegende Mehrheit der Fahrten der TNCs weder geteilt noch automatisiert ist, sind die wichtigsten Ergebnisse von Schaller dennoch hervorstechend, da sie stark auf die Arten von Mitfahrern hinweisen, die anfällig für automatisierte Mitfahrdienste sind:

    • „TNCs machten in den letzten drei Jahren 600 Millionen Kilometer Autoverkehr zum Straßennetz der Stadt aus, nachdem die Kilometerzahl des gelben Taxis und die Kilometerzahl in Privatfahrzeugen zurückgegangen waren. Die zusätzlichen 600 Millionen Meilen übersteigen die Gesamtkilometer, die von gelben Taxis in Manhattan gefahren werden.“
    • „Das Wachstum von Fahrten, Passagieren und Kilometern ist in der ganzen Stadt zu beobachten, da TNCs gelbe Taxifahrer anzogen, diejenigen, die sonst den Bus, die U-Bahn oder ihr persönliches Fahrzeug benutzen würden, und Menschen, die sonst die Reise nicht gemacht hätten.“
    • „Dennoch nimmt die TNC-Kilometerzahl weiter rasant zu, weil nach wie vor exklusive Fahrten vorherrschen und die meisten TNC-Kunden auf dem öffentlichen Nahverkehr, zu Fuß und mit dem Fahrrad kommen. Die Migration vom öffentlichen Nahverkehr führt zu einer erhöhten Fahrleistung, auch wenn die Fahrten geteilt werden.“
    • „Das Reisewachstum in Manhattan konzentrierte sich auf die morgendlichen und abendlichen Spitzenzeiten, wenn der Wechsel der gelben Taxis zu einem Mangel an Taxiverfügbarkeit führte, sowie auf späte Abende und Wochenenden, wenn Passagiere den Komfort und die Bequemlichkeit von TNCs gegenüber gelben Taxis oder öffentlichen Verkehrsmitteln bevorzugen.“ .
    • „Eine Fortsetzung des TNC-geführten Wachstums im Reiseverkehr ist kein nachhaltiger Weg, um die Stadt zu vergrößern“ (25).

    Modelle, wie das von Driverless Future eingesetzte, sagen voraus, dass die höchste Konversion vom Pendeln mit dem Auto zur Nutzung gemeinsam genutzter automatisierter Fahrzeuge in vielen dicht besiedelten städtischen Wohngebieten stattfinden wird Gegenden, in denen dies oft bedeutet, dass relativ wenige Menschen den Wechsel tatsächlich vornehmen, weil nur so wenige ihre Autos benutzen Auf der anderen Seite kann die Einführung vieler gemeinsam genutzter automatisierter Fahrzeuge in solchen städtischen Umgebungen den Verkehrsstau verschlimmern. Es kann gut sein, dass die Staus in Manhattan nur reduziert werden, wenn geteilte automatisierte Fahrzeuge nur für den Transport von Pendlern außerhalb der Stadt eingesetzt werden.

    Schließlich haben sich die Modellierung und Diskussionen über automatisierte Fahrzeuge fast ausschließlich auf die Personenbeförderung konzentriert, aber Autohersteller wie Ford und sogar Tesla sehen enorme Marktchancen für diejenigen, die Fracht an Unternehmen liefern und Einkäufe an Verbraucher liefern. Ein Hauptmerkmal der aktuellen Einzelhandelsrevolution ist das Bestreben, Online-Einkäufe mindestens am selben Tag, wenn nicht sogar zur selben Stunde zuzustellen. Die Anzahl dieser Fahrzeuge könnte mit denen für die Personenbeförderung konkurrieren.

    Eine Lösung könnte darin bestehen, die Frachtlieferungen nach Einbruch der Dunkelheit auf langsam zu beschränken, obwohl einige Unternehmen definitiv Widerstand leisten werden. Die eigentliche Herausforderung ist das letzte 100-Yard-Problem, das Paket aus dem automatisierten Lieferfahrzeug in die Hände des Kunden zu bringen, wo die Zustellung nach Einbruch der Dunkelheit wahrscheinlich ein Problem darstellen wird. Amazon experimentiert derzeit mit dem Einsatz von Drohnen für die Paketzustellung, was noch andere Probleme aufwerfen kann. Auf die eine oder andere Weise kann die automatisierte Paketzustellung für Innenstädte und Städte früher als die automatisierten Pkw große Probleme bereiten, da es für Unternehmen wie Amazon, Walmart, Kroger, Best Buy, Macy's oder sogar Uber und Lyft relativ einfach sein kann, Flotten von ihnen einzusetzen um bereits nachgewiesene Nachfrage zu decken. Führungskräfte in den Städten und Gemeinden müssen die Regulierung automatisierter Fracht- und Paketzustellungen ganz oben auf ihrer Agenda halten – und die richtigen zu finden, wird wahrscheinlich nicht einfach sein.

    Die Sine Qua Non zur Lösung des Verkehrsstauproblems

    Es wird gesagt, dass unsere dichten städtischen Gebiete, wie zum Beispiel Innenstädte, ein Geometrieproblem haben: Es gibt eine endliche Menge Land und eine wachsende Zahl von Autos, die es nutzen wollen. Personenkraftwagen können sich sowohl darin unterscheiden, wie viele Passagiere sie transportieren können, als auch wie viele sie tatsächlich befördern. Die von Jon Orcutt zusammengestellte Fotomontage unten zeigt, dass, wenn jeder nur einen Passagier befördert, die gleiche Anzahl von Fahrzeugen die gleiche Menge an Straßenraum belegen, unabhängig davon, ob es sich um Privatautos, Uber-Fahrzeuge oder autonome Autos handelt. Wenn alle Sitze in diesen Fahrzeugen belegt wären, könnten etwa viermal so viele Personen transportiert werden, ohne die Anzahl der Fahrzeuge oder die Anzahl der benötigten Straßen- und Parkplätze zu erhöhen. Das sind die grundlegenden Vorteile für die Gemeinschaft der Mitfahrgelegenheiten/Fahrgemeinschaften.

    Jüngste Simulationen haben jedoch gezeigt, dass Mitfahrgelegenheiten, um signifikante positive Auswirkungen zu haben, mehr als die vier oder fünf Passagiere befördern müssen, was die Kapazität unserer durchschnittlichen Pkws ausmacht. Die Mitfahrgelegenheiten müssen zwischen 12 und 18 Passagiere befördern. Wie ein sehr scharfsinniger Beobachter bemerkte: „… Regierungen müssen das Wachstum und die Entwicklung von Flotten von 12- oder 18-sitzigen Minibussen unterstützen, um die öffentlichen Verkehrssysteme zu ergänzen (anstatt sie zu ersetzen), die sie auch unterstützen müssen” (26).

    Das Fahren in geteilten Minibussen hat für das Fahrpublikum möglicherweise nicht so viel Reiz wie das Bild, allein in einem gut ausgestatteten automatisierten Fahrzeug zu fahren. Man kann sich auch fragen, was die Bilder von Uber und Lyft sein mögen, wenn sie zu Minibusflotten werden, oder wie hoch der Wert ihrer Aktien sein wird.

    Man könnte sich auch über den Reiz wundern, auf engem Raum mit einer Gruppe von Fremden zu reiten. Für viele mag es klingen, als wäre man in der Rush-Hour in der New Yorker U-Bahn. Eine Studie aus dem Jahr 2018 in Greenwich, England, ergab, dass die Teilnehmer der Umfrage viel potenzielles soziales Unbehagen mit Mitfahrgelegenheiten in Verbindung brachten. Sie waren der Meinung, dass „ein wichtiger emotionaler Vorteil beim Reisen mit dem Auto oder Taxi das Gefühl der Kontrolle und des persönlichen Freiraums ist“. Der öffentliche Verkehr verfügt zwar nicht über solche Räume, es gelten jedoch informelle „soziale Regeln“. Die Befragten waren sich „unsicher, wie solche ‚ungeschriebenen Regeln‘ für Mitfahrgelegenheiten gelten würden“. (27).

    Uber und Lyft sind derzeit die großen Anwärter auf den Thron der gemeinsamen automatisierten Fahrzeugservices, obwohl es sich im Grunde immer noch um App-initiierte Ride-Hailing-Unternehmen handelt. Die Nutzungsbereitschaft der Öffentlichkeit ist bislang nicht günstig. Eine Umfrage von Vox aus dem Jahr 2016 ergab, dass 53 % der Befragten sagten, dass es unwahrscheinlich sei, dass sie in den nächsten zehn Jahren in einem Uber- oder Lyft-Fahrzeug fahren würden, und 61 % gaben an, dass sie wahrscheinlich keinen selbstfahrenden Autoservice im Uber-Stil nutzen würden, wenn dies der Fall wäre in ihrem Bereich verfügbar wird. Das sind viele Leute, die nicht die größten Möchtegern-automatisierten Mitfahrdienste (28) nutzen wollen.

    Eine rigorose Studie von Forschern der UC-Davis über ihre aktuellen tatsächlichen Nutzer in sieben großen Ballungsräumen — 4.000 Benutzer in den Ballungsräumen von Boston, Chicago, Los Angeles, New York, der San Francisco Bay Area, Seattle und Washington, DC — brachte viele interessante Erkenntnisse:

    • „In Großstädten nutzen 21 % der Erwachsenen persönlich Mitfahrdienste, weitere 9 % nutzen Mitfahrgelegenheiten mit Freunden …“
    • „Das Parken ist der Hauptgrund dafür, dass städtische Ride-Hailing-Nutzer einen Ride-Hailing-Service anstelle des Selbstfahrens ersetzen (37%).
    • „Das Autofahren beim Trinken zu vermeiden ist ein weiterer Hauptgrund dafür, dass diejenigen, die ein Fahrzeug besitzen, sich für Ride-Hailing entscheiden, anstatt selbst zu fahren (33%).
    • „Die Mehrheit der Ride-Hailing-Nutzer (91%) hat keine Änderungen bezüglich der Tatsache vorgenommen, ob sie ein Fahrzeug besitzen oder nicht.“
    • „Auf der Grundlage der Daten zur Verkehrsträgersubstitution und der Nutzungshäufigkeit von Ride-Hailing kommen wir zu dem Schluss, dass Ride-Hailing derzeit wahrscheinlich zum Wachstum der zurückgelegten Fahrzeugmeilen (VMT) in den in dieser Studie vertretenen Großstädten beiträgt“ (29). Mit anderen Worten, die Ride-Hailing-Dienste scheinen derzeit den Verkehr in unseren Städten wahrscheinlicher zu machen.

    Wenn die Leute Angst haben, in selbstfahrenden Fahrzeugen zu fahren, dann werden sie sicherlich keine Mitfahrgelegenheiten darin haben. Eine 2017 für die AAA durchgeführte Umfrage ergab: „Drei Viertel der US-Fahrer hätten Angst, in einem selbstfahrenden Fahrzeug zu fahren, während 19 Prozent dem Fahrzeug vertrauen würden und 4 Prozent unsicher sind“. Babyboomer hatten mehr Angst (85 Prozent) als Millennials (73 Prozent), aber deren Anteil ist immer noch sehr hoch (30). Ein Jahr später ergab die jährliche Umfrage von AAA, dass das Angstniveau auf 63 Prozent gesunken war (31).Diese Umfrage wurde jedoch vor dem öffentlich bekannt gewordenen Tod durch ein automatisiertes Uber-Fahrzeug in AZ abgeschlossen.

    Wenn Mitfahrgelegenheiten tatsächlich der Schlüssel zur Verringerung von Verkehrsstaus sind, dann muss die strategische Notwendigkeit für die von diesem Problem betroffenen städtischen und kommunalen Führungskräfte darin bestehen, Strategien und Programme zu entwickeln und umzusetzen, die ausreichend Anreize für die Nutzung von Flotten mit 12- oder 18-sitzigen Kleinbussen durch die Öffentlichkeit bieten. Sie einfach auf die Straße zu bringen, wird nicht ausreichen. Sie müssen wahrscheinlich sehr ansprechend in Bezug auf Sicherheit, Komfort, Komfort und Genuss sowie Preis sein.

    Die wahrscheinliche Beständigkeit des multimodalen Regionalreisenden

    Die Essenz der Vorstadtgemeinden besteht darin, dass ihre Bewohner relativ verstreut sind und, vielleicht außerhalb ihrer Innenstadt oder der Main Street, der Fußweg zu Zielen ziemlich schwierig ist, während sie keine öffentlichen Verkehrsmittel haben, so dass die Bewohner sehr auf das Auto angewiesen sind. In geringerem, aber immer noch bedeutendem Maße kann das gleiche von einigen vorstadtähnlichen Vierteln in einigen unserer größeren Städte gesagt werden. Tatsächlich haben viele von ihnen als Vororte angefangen.

    Eine Studie von Lyft und Uber in Austin TX ergab, dass ihre Fahrer, als diese beiden Fahrdienste kurzzeitig aus der Stadt geworfen wurden, wieder ihre eigenen Autos benutzten. Laut Robert Hampshire, Hauptautor der Studie: „Das Essen zum Mitnehmen ist nicht so sehr, dass Uber und Lyft die Notwendigkeit reduzieren, ein Auto zu besitzen, sondern sie begrenzen vielmehr, wie oft die Leute ein Auto benutzen, das sie bereits besitzen…. Ein großer Teil dieser Leute hatte bereits ein Auto und benutzte es einfach nicht so oft” (32).

    Diese Uber/Lyft-Fahrer und Autobesitzer in Austin sind „multimodale“ Reisende in ihrer Region. Mein Eindruck ist, dass zu viele Studien über die Auswirkungen autonomer Autos den Blick auf die hohe Zahl von Bewohnern in Stadtvierteln und Städten in Ballungsräumen vernachlässigen, die schon lange „multimodal“ unterwegs sind. Ich habe zuvor über die Situation hier in den Außenbezirken von NYC geschrieben:

    „44 Prozent der Haushalte sowohl in der Bronx als auch in Brooklyn haben Autos, während es in Queens 64 Prozent sind. Selbst in Manhattan, wo Garagenplätze (über 1.000 US-Dollar pro Monat) kosten können und in mehreren Postleitzahlen über 40 Prozent der Einwohner zu Fuß zur Arbeit gehen, besitzen 23 Prozent der Haushalte ein Auto. Die Autobesitzer in Brooklyn, der Bronx und Queens sind aus Verkehrssicht eher trimodal. Sie laufen viel zu lokalen Zielen – vielleicht länger und häufiger als anderswo in den USA – und nutzen U-Bahnen, Busse und sogar die S-Bahn, um zur Arbeit zu gelangen. Aber sie benutzen ihr Auto sehr wahrscheinlich, um zu anderen Arten von Zielen zu reisen“ (33).

    Einwohner in vielen Vororten in der NY-NJ-NYC-Newark MSA sind auch multimodale Reisende. Nehmen Sie zum Beispiel Maplewood, NJ, eine Stadt mit rund 24.4000 Einwohnern, von denen etwa 57 % in den Kernberufen der kreativen Klasse tätig sind. Die Stadt hat eine direkte S-Bahn-Verbindung nach Manhattan und Newark. Von den erwerbstätigen Einwohnern pendeln etwa 56% allein in ihrem persönlichen Auto zur Arbeit, aber:

    • 30,9 % pendeln mit öffentlichen Verkehrsmitteln (meist Bahn) zur Arbeit.
    • 8,0 % arbeiteten zu Hause.
    • 1,2 % gingen zu Fuß zur Arbeit.

    Ich würde auf die Familienfarm wetten – wenn wir eine hätten –, dass fast alle dieser erwerbstätigen Einwohner von Maplewood, die kein Fahrzeug benutzen, um zur Arbeit zu pendeln, auch in Haushalten mit einem oder mehreren Autos leben. Andernfalls wäre es für sie sehr schwierig, sich in der Stadt fortzubewegen, geschweige denn Vergleichskäufe zu tätigen oder wichtige Unterhaltungsmöglichkeiten in anderen Gemeinden zu besuchen (siehe Tabelle unten).

    Während Pendelfahrten den Menschen die besten Möglichkeiten bieten, auf die Nutzung eines ihrer Autos zu verzichten, können starke Argumente dafür angeführt werden:

    • Das Ausmaß, in dem dies auftreten kann, wird variieren und sicherlich weniger als 100 % betragen (siehe die Diskussion zur Studie der fahrerlosen Zukunft oben).
    • Einwohner in den Vororten und in Stadtteilen außerhalb der großen Stadtkerne unternehmen viele Fahrten zu nicht berufsbezogenen Zielen. Die Nutzung von Fahrzeugen, die mit anderen Personen geteilt werden, die zu diesen nicht arbeitsbezogenen Zielen fahren, ist möglicherweise oft nicht komfortabel oder wünschenswert, während es möglicherweise nicht sehr erschwinglich ist, der einzige Insasse eines automatisierten Fahrzeugs zu sein, das von einem Mitfahrdienst betrieben wird. Privatautos werden für sie das beste Fortbewegungsmittel bleiben, auch für diejenigen, die sie nicht mehr benutzen, um zur Arbeit zu pendeln.

    Können Sie sich wirklich vorstellen, nach einem Wocheneinkauf in einem großen Supermarkt oder einem Einkaufsbummel zu COSTCO ein gemeinsames Fahrzeug mit 10 bis 18 Passagieren zu nehmen, um Sie und Ihre Einkaufstüten nach Hause zu transportieren? Und wie wäre es mit der Heimreise nach einem Einkaufsbummel in ein großes Einkaufszentrum oder einen großen Laden? Denken Sie auch daran, ein Theaterstück oder Konzert an einem Ort zu besuchen, der innerhalb einer 30-minütigen Fahrt in einem automatisierten Gemeinschaftsfahrzeug liegt, das zahlreiche Haltestellen zum Aufnehmen und Abladen von Passagieren hat? Dieses Szenario erinnert an die „Flughafen-Shuttles“, mit denen ich auf einigen Geschäftsreisen zu meinen Hotels gekommen bin. Sie waren billiger als Taxis, aber aufgrund der zusätzlichen Haltestellen viel zeitaufwändiger und ärgerlicher. Sie waren auch nicht so komfortabel, aber das gilt auch für Taxis.

    Nun würden manche sagen, dass die Einkaufstüten von einem anderen automatisierten Fahrzeug geliefert werden könnten. Tatsächlich wird eine der schnellsten und größten Einführungen von automatisierten Fahrzeugen wahrscheinlich die Flotten sein, mit denen Pakete geliefert werden. Ihre Zahl könnte zunächst schneller wachsen als ihre Nutzung durch die Passagiere, da viel weniger Entscheidungsträger involviert sind und sie einen klaren Zweck und Nutzen haben. Die Verwendung von AVs als Ergänzung zu Einkaufsfahrten in stationären Geschäften zum Transport der Einkäufe würde jedoch bedeuten, dass für die Einkaufstour einer Person zwei Fahrzeuge anstelle von nur einem verwendet würden.

    Ich lebe in Kew Gardens, NY, einer Gemeinde, die die USPS nach ihrer üblichen Weisheit auf zwei Postleitzahlengebiete verteilt. Das Gebiet 11415 enthält nur Einwohner von Kew Gardens, während das Gebiet 11418 hauptsächlich Einwohner von Kew Gardens hat. Die Dichte der Wohneinheiten beträgt in 11415 25,2 Einheiten/Acre, in 11418 sind es 11,4 Einheiten/Acre. Im Gegensatz dazu hat die noblere und viel wohlhabendere Postleitzahl 10021 in Manhattan eine Wohneinheitendichte von 114,7 / Acre. Kew Gardens wurde als Vorort von Manhattan gebaut und hat trotz seiner vielen Apartmenthäuser noch viele große Einfamilienhäuser und viele Vorstadtcharaktere. Diejenigen, die NYC gut kennen, wissen, dass viele Stadtteile in den Außenbezirken diese Vorstadtmerkmale teilen. Einer davon ist, dass viele Einwohner in der Region multimodal reisen.

    Die obige Tabelle listet drei Ziele auf, die wir regelmäßig mit dem Auto anfahren, weil sie mit öffentlichen Verkehrsmitteln einfach zu lange dauern und zu oft „zweifelhaft“ sind. Ich habe meine Uber-App an einem Donnerstagvormittag benutzt, um zu sehen, was es kosten würde, uns dann zu diesen Zielen zu bringen. Die Mitfahrdienste von Uber waren für mich nicht verfügbar, also habe ich die Economy-Option gewählt. Die Preise für diese Fahrten, die in der obigen Tabelle aufgeführt sind, sind schlichtweg unangemessen. 133,40 $ (plus Trinkgeld?) für die Hin- und Rückfahrt von Jones Beach?

    Ich habe gelesen, dass die Preise für Uber-Fahrten voraussichtlich sinken werden, insbesondere bei geteilten automatisierten Fahrzeugen mit wahrscheinlich mehr als 8 Passagieren. Möchte ich wirklich mit Kühlbox, Strandkörben und Sonnenschirm in diesen automatisierten Minibus einsteigen? Oder hätte ich lieber ein eigenes Fahrzeug? Außerdem, wie viel billiger wäre die Fahrt? Selbst 50 % weniger wären nicht verlockend. Und wie würden Hygiene und Ordnung in einem geteilten Fahrzeug ohne Fahrer aufrechterhalten?

    Hier in Kew Gardens und den benachbarten Forest Hills erreichen wir Manhattan über die Long Island Rail Road und mehrere U-Bahn-Linien. Wenn die Verkehrsstaus nicht stark reduziert werden und die Kosten für automatisierte geteilte Fahrzeuge sehr erschwinglich sind, bezweifle ich, dass viele Bewohner die geteilten automatisierten Fahrzeuge nutzen werden, um nach Manhattan zu pendeln. Viele Einwohner wohnen jedoch mehr als 800 m von den U-Bahn- und LIRR-Stationen entfernt und nutzen einen Bus oder ein Auto, um zu und von ihnen zu gelangen. Uber-Dienste können möglicherweise einige dieser Pendler erfassen. Die Tatsache, dass die Stadt von Fahrgästen, die den Bus benutzen und in die U-Bahn umsteigen, jetzt nur noch einen Fahrpreis berechnet, dürfte diese Durchdringung jedoch stark einschränken. Bevor dieses Programm eingeführt wurde, brachten Flotten privater Vans – geteilte, aber nicht automatisierte Fahrzeuge – U-Bahn-Fahrer aus dem Südosten und Westen von Queens zu den U-Bahn-Stationen des Jamaica Center. Das One-Tarif-Programm reduzierte die Zahl der Van-Fahrer erheblich. Die geringe Frequenz vieler Buslinien in den Außenbezirken macht Uber und Lyft hingegen attraktiv. Interessant ist, dass die oben diskutierte UC-Davis-Studie über sieben Städte ergab, dass die Uber-Lyft-Operationen den Schienenverkehr ergänzen, aber Busse und Taxis schaden.

    Bereits in den 1950er Jahren verfügte unser Apartmentkomplex über einen Autoservice, der die Mieter zur U-Bahn und zurück brachte. Ich kann mir mehrere Eigentumswohnungen in unserer Gemeinde vorstellen, die möglicherweise in Zukunft einen eigenen automatisierten „Kombi“, wahrscheinlich gebraucht gekauft, für diese Arbeit haben – wenn die Stadt die Erlaubnis dazu geben würde.

    Maplewood und viele andere Städte in der NYC Metro Area befinden sich in Situationen, die denen in Kew Gardens sehr ähnlich sind (siehe Tabelle oben). Sie haben S-Bahn-Stationen mit Parkplätzen, die bis auf die Kiemen mit den Autos der Pendler-Bahnfahrer gefüllt sind. Automatisierte Ridesharing-Fahrzeuge können eine Möglichkeit sein, die Nachfrage nach diesen knappen Bahnhofsparkplätzen zu verringern und das Land möglicherweise besser zu nutzen. Summit, NJ, experimentiert bereits mit der Nutzung von Uber, um die Notwendigkeit des Baus zusätzlicher Parkkapazitäten zu vermeiden. Kommunale Führer in solchen Gemeinden sollten auf jeden Fall diese mögliche Nutzung gemeinsam genutzter automatisierter Fahrzeuge prüfen, um das Parken im Bahnhofsbereich zu reduzieren.

    In Chester, NJ, (ca. 1.500 Einwohner) bietet Alstede Farms während der Sommermonate einen kostenlosen Shuttleservice zwischen ihm und der NJT-Station in Gladstone, NJ, sowie zur historischen Main Street Chester an. In der Metro Area Denver verfügt die Stadt Englewood (ca. 34.000 Einwohner) über einen kostenlosen Trolley, der die Fahrgäste zu 19 Haltestellen befördert, die das CityCenter Englewood, Unternehmen in der Innenstadt von Englewood und die medizinischen Einrichtungen in und in der Nähe des Craig Hospital und des Swedish Medical Center verbinden. Beachten Sie, dass das Englewood-Shuttle keinen Einfluss darauf hat, wie ihre Fahrer nach Englewood kommen, ihnen jedoch geholfen hat, sich dort leichter in den Schleppliften zu bewegen. Viele andere Vorstädte möchten vielleicht die Potenziale einer ähnlichen Nutzung gemeinsam genutzter automatisierter Fahrzeuge als Shuttles zwischen großen kommerziellen Knotenpunkten erkunden, obwohl es sicherlich finanzielle Herausforderungen gibt und eine starke Unternehmensförderung erforderlich ist.

    Ob die geteilten automatisierten Fahrzeuge ähnlich wie Shuttles genutzt werden können, um den Vorortbewohnern und Besuchern die An- und Abreise in die Innenstadt zu erleichtern, ist eine andere Frage.

    Kommunalverantwortliche, die für solche vorstädtischen Gemeinden und vorstadtähnlichen Viertel in unseren größeren Städten verantwortlich sind, müssen erkennen, dass diese Orte nicht wie Manhattan, Center City Philadelphia, die Innenstadt von Chicago oder die Innenstadt von Boston sind, wo viele Ziele ohne Pendler leicht zu Fuß und mit dem Auto erreichbar sind Der Besitz ist relativ gering. Es ist unwahrscheinlich, dass zu viele der nicht pendelnden Fahrten ihrer Bewohner in den kommenden Jahrzehnten – wenn überhaupt – angemessen mit geteilten automatisierten Fahrzeugen bedient werden können, und sie werden wahrscheinlich über ein persönliches Fahrzeug verfügen müssen. Dies deutet stark darauf hin, dass auf absehbare Zeit in Mehrfamilienhäusern voraussichtlich noch eine Stellplatzkapazität von etwa einem Stellplatz pro Einheit benötigt wird.

    Wie bereits erwähnt, verbraucht das Parken in Vorstadtgemeinden viel Land, insbesondere wenn dort viele Arbeitskräfte an Wochentagen ankommen und/oder große Einkaufszentren innerhalb ihrer Grenzen liegen. Die Fähigkeit von gemeinsam genutzten automatisierten Fahrzeugen, die für das Parken verwendete Vorstadtfläche zu reduzieren, ist nicht klar. Ja, sie können wahrscheinlich den Flächenbedarf für das Parken am Bahnhof reduzieren. Während viele Einkaufszentren ihre Nutzung ändern, nur weil einige Einkaufszentren geschlossen werden, ist es zweifelhaft, dass ein hoher Prozentsatz der Käufer zu Einzelhandelsgeschäften mitfahren wird.

    Eine Reihe von Vorstadtinnenstädten, z. B. Englewood, NJ und Great Neck Plaza, NY, haben festgestellt, dass Parkhäuser bereits vor dem signifikanten Auftauchen von Uber, Lyft oder gemeinsam genutzten autonomen Fahrzeugen stark unzureichend genutzt werden. Ihre potentiellen Kunden bevorzugen stark oberirdische Grundstücke und/oder sie halten die Lage der Garagen für zu peripher. Es wäre wahrscheinlich eine gute Idee gewesen, diese Werkstätten zukunftssicher zu machen – d. h. es möglich zu machen, alle oder Teile davon auf andere, nicht autobezogene Nutzungen umzuwandeln – aber nicht wegen der Auswirkungen gemeinsam genutzter automatisierter Fahrzeuge.

    Wenn die Straßen in den Vororten nicht stark überlastet sind und die Baustelle ausreichend Parkplätze hat, warum sollten Arbeiter dann auf ihren Arbeitswegen auf geteilte automatisierte Fahrzeuge umsteigen? Der Preisunterschied bei der Verwendung von Privatautos müsste fantastisch sein. Natürlich sind viele Vorstadtstraßen stark überlastet – z. B. Rte 1 in NJ zwischen Trenton und New Brunswick und Rte 9 durch Bostons westliche Vororte. Die Überwindung der Streuung der Wohnorte der Fahrer kann jedoch ein erheblicher einschränkender Faktor sein. In Ihr eigenes Auto zu steigen, um zu einem Abholpunkt für Mitfahrgelegenheiten zu fahren und dort zu parken, mag vielen potenziellen Nutzern in Vororten weder attraktiv noch logisch erscheinen. Auch die Alternative, das Fahrzeug über zahlreiche Pickups verfügen zu lassen, scheint für Fahrer wenig attraktiv zu sein. Ridesharing-Programme gibt es schon seit Jahrzehnten und die Gründe, warum sie nicht viel populärer wurden, haben wahrscheinlich auch heute noch erhebliche Anwendbarkeit bei der Vorstellung automatisierter Ridesharing-Systeme.

    Aber wir fahren weniger Kilometer und Millennials mögen keine Autos

    Eines der häufig angeführten Argumente, um die Behauptung zu stützen, dass die Amerikaner sich leicht an automatisierte Fahrzeuge anpassen werden, ist, dass sie weniger Kilometer fahren. Obwohl dies während und kurz nach der Großen Rezession der Fall war, fahren die Amerikaner in den letzten Jahren mehr denn je – siehe obige Grafik zu den gefahrenen Fahrzeugmeilen (VMT). Im Jahr 2016 fuhren die Amerikaner eine Rekordzahl von 3,22 Billionen Meilen auf den Straßen der Nation…, 2,8 Prozent mehr als 3,1 Billionen Meilen im Jahr 2015“ (34). Es war das fünfte Jahr in Folge mit mehr gefahrenen Fahrzeugkilometern.

    Darüber hinaus deuten Projektionen der Federal Highway Administration darauf hin, dass die Gesamt-VMT aller Fahrzeugtypen bis 2035 jährlich um durchschnittlich 1,07 % zunehmen wird. Das Wachstum wird sich jedoch zwischen 2035 und 2045 deutlich verlangsamen, um eine jährliche Wachstumsrate für den gesamten 30-Jahres-Zeitraum 2015-2045 zu erreichen Prognosezeitraum auf 0,78 %. Dies wäre eine ziemliche Mäßigung der jährlichen VMT-Wachstumsrate der letzten 30 Jahre, als sie mit einer durchschnittlichen Rate von 2 % gewachsen war – aber es wäre immer noch ein Wachstum (35).

    Gegen 2010 wurden Millennials als stadtliebende, Auto- und Autofahrer hassende, erfahrungshungrige, unterbeschäftigte, relativ arm und mit hohen Studentenschulden belastete Alterskohorte ohne Verschachtelung und ohne Eigenheimkauf angesehen. Umfragen zeigten auch, dass sie am ehesten per App gerufene Ride-Hailing-Dienste wie Uber nutzen und am ehesten bereit sind, in fahrerlosen Autos zu fahren.

    Heute ändert sich unser Verständnis der Millennials, da sich ihre Lebenssituationen erheblich verändert haben. Sie sind mittlerweile die größte Alterskohorte. Mit der Zeit und dem Alter haben sie sich besser beschäftigt, verdienen mehr Geld und haben angefangen zu nisten. Das heißt, sie heiraten, bekommen Kinder und kaufen Häuser und Autos. Die Millennials waren von der Großen Rezession tief betroffen und zwangen sie, das Nisten und den Kauf von Häusern und Autos für viele Jahre aufzuschieben.

    Darüber hinaus, wie eine Zillow-Umfrage ergab: „Fast 50 Prozent der Millennial-Hausbesitzer leben in den Vororten, 33 Prozent wohnen in einer städtischen Nachbarschaft und nur 20 Prozent leben auf dem Land“ (36). Das bedeutet, dass etwa 70 % von ihnen in relativ dünn besiedelten Gebieten leben werden, in denen Autos ein wesentliches Fortbewegungsmittel selbst für die alltäglichen Aufgaben sind. Bereits 2014 ergab eine Umfrage, dass 80 % der befragten Millennials angaben, in den nächsten fünf Jahren einen Fahrzeugkauf zu planen (37). Laut einem Bericht von Forbes kaufen Millennials in beträchtlicher Zahl Autos: „…(M)illennials, jetzt die größte Generation in den USA, kauften letztes Jahr 4 Millionen Autos und Lastwagen, an zweiter Stelle nach den Babyboomern, so JD Power& #8217s Energieinformationsnetzwerk” (38)

    Es ist unwahrscheinlich, dass die ländlichen Millennials eine starke Neigung haben, gemeinsam genutzte automatisierte Fahrzeuge zu nutzen. Die Neigung neu verschachtelter Vorstadt-Millennials, solche Fahrzeuge zu nutzen, ist derzeit nicht bekannt. Die entscheidende Frage ist, ob ihre Annahme eines traditionelleren Lebensstils mit konventionelleren Bedürfnissen und Einstellungen in Bezug auf Verkehrsmittel korreliert. Einerseits legen meine Beobachtungen von Millennials, die heute in den Vororten leben, nahe, dass sie starke Befürworter von gut aktivierten Innenstädten sind und dass sie möglicherweise ihre eigenen Spuren in ihren Vororten hinterlassen. Sie können jedoch nicht vermeiden, dass sie von der erheblichen Streuung betroffen sind, die die meisten Vororte haben,

    Blick auf die zukünftige Verkehrslage und Fußgängerüberlastung

    Gemeinsam genutzte automatisierte Fahrzeuge bieten keine Allheilmittel für diese Probleme, und wenn sie nicht richtig implementiert werden, kann dies sogar ihre Schwere erhöhen.

    Die Notwendigkeit eines erfolgreichen Mitfahrsystems, das aus Kleinbussen besteht, die 12 bis 18 Fahrgäste befördern können, bedeutet, dass die Gewinnung ausreichender Nutzer wahrscheinlich eine große Herausforderung darstellen wird.

    Den wahrscheinlichen Problemen, die während der langen Übergangszeit auftreten werden, wenn ältere, angetriebene und automatisierte Personen- und Fracht-/Pakettransportfahrzeuge unsere Straßen teilen werden, wird jetzt zu wenig Aufmerksamkeit geschenkt.

    Eine echte Herausforderung besteht darin, dass für die Reduzierung des Verkehrsstaus in unseren Innenstädten vor allem die Pkw-Nutzung ihrer gebietsfremden Stammnutzer umgestellt werden muss. Das bedeutet enorme juristische und politische Probleme.

    Es gibt reale Gefahren, dass sich bürgerliche Führer zu früh in den Traum vom geteilten autonomen Auto einkaufen und voreilige Schritte unternehmen, um den Parkplatzbedarf zu reduzieren oder große Straßen- und Straßenumgestaltungen zu versuchen. Kleinere Projekte, wie die Nutzung gemeinsam genutzter automatisierter Fahrzeuge, um Vorortpendler zu ihren Bahnhöfen zu bringen, werden wahrscheinlich für mehrere Jahrzehnte am besten geeignet sein. Riesige Freistellungen von Parkplätzen und Straßenflächen für die Umnutzung und Verbesserung der Fußgängerfreundlichkeit und des öffentlichen Raums einer Innenstadt sind auch für mehrere Jahrzehnte, wenn überhaupt, unwahrscheinlich.

    Die Sorge um die Sicherheit von Fahrzeuginsassen, Insassen in anderen Fahrzeugen und Fußgängern sollte jetzt im Vordergrund stehen, bis sich automatisierte Systeme nicht nur in Test-/Versuchssituationen, sondern in Jahren der tatsächlichen vollständigen Implementierung bewährt haben. Der Uber-Verkehrsunfall in AZ zeigte einen beschämenden Mangel an Besorgnis des öffentlichen Sektors. Die entsprechende Regulierung der Branche wird schwierig zu konzipieren und umzusetzen sein. Das Baby braucht echte Pflege, obwohl wir es nicht im Badewasser ertrinken wollen.

    2) „CENTER CITY REPORTS: KEEP PHILADELPHIA MOVING“, herausgegeben vom Center City District, der Central Philadelphia Development Corporation und der Central Philadelphia Transportation Management Association, S. 1-2. https://centercityphila.org/research-reports/2018congestion

    3) „Mayor’s Management Report“, City of New York, September 2016. Die Zahlen beziehen sich auf die Geschäftsjahre 2013 und 2016. Zitiert in Bruce Shaller. „NICHT NACHHALTIG? The Growth of App-based Ride Services and Traffic, Travel and the Future of New York City“, S.18.) http://www.schallerconsult.com/rideservices/unsustainable.pdf

    4) Für die automatische Geschwindigkeit siehe: Bericht des NYC Advisory Panels, Januar 2018, S.7. http://hntb.com/HNTB/media/HNTBMediaLibrary/Home/Fix-NYC-Panel-Report.pdf . Informationen zur Fußgängergeschwindigkeit in NYC finden Sie unter: Rachel Pincus. „Ja, Ihre Bürgersteig-Etikette könnte besser sein.“ CITYLAB 28. August 2015. https://www.citylab.com/life/2015/08/how-to-share-the-sidewalk/401660/

    5) DRIVERLESS FUTURE: A POLICY ROADMAP FOR CITY LEADERS, von Arcadis, HR&A und Sam Schwartz http://driverlessfuture.webflow.io/

    6) Michael Manville und Donald Shoup, Menschen, Parken und Städte, Zugang, Nummer 25, Herbst 2004, S. 7 http://shoup.bol.ucla.edu/People,Parking,Cities.pdf

    8) Winnie Hu, „New Yorks Bürgersteige sind so voll, dass Fußgänger auf die Straße gehen.“ Die New York Times. 30. Juni 2016. http://nyti.ms/29dy7m3

    11) N. David Milder. „34TH Street: Ein sagenhaftes Einkaufsviertel und Schaufenster der Zukunft des Einzelhandels in der Innenstadt.“ Geizhals in der Innenstadt. 15. April 2017. https://www.ndavidmilder.com/2017/04/34th-street-a-fabled-shopping-district-and-window-on-the-future-of-downtown-retailing

    12) Ileanna Pappas und Janet Campbell. „Eine neue Generation von Fußgängeranwälten macht die Straßen der Stadt für alle sicherer.“ Planetizen, 13. September 2013. https://www.planetizen.com/node/65198

    14) Andrew J. Hawkins „Lyft glaubt, dass wir durch den Verkauf unseres Zweitwagens Verkehrsstaus beseitigen und 1 Billion US-Dollar sparen können: Brauchen wir dieses Zweitauto wirklich?“ The Verge, 10. Januar 2018. https://www.theverge.com /2018/1/10/16870732/lyft-traffic-congestion-car-ownership-ces-2018

    15) AP. "Studien werden immer deutlicher: Uber, Lyft überlasten Städte." https://www.apnews.com/e47ebfaa1b184130984e2f3501bd125d

    18) N. David Milder. „Lassen Sie uns etwas über selbstfahrende Autos erfahren. Auch soziales und politisches Engineering wird erforderlich sein.“ Downtown Curmudgeon-Blog. 7. September 2017. https://www.ndavidmilder.com/2017/09/lets-get-real-about-the-supposedly-imminent-nirvana-of-self-driving-cars

    22) Siehe Endnote 5. Die kursive Hervorhebung wurde von NDM hinzugefügt.

    25) Schaller-Beratung. NICHT NACHHALTIG? Das Wachstum von App-basierten Fahrdiensten und Verkehr, Reisen und die Zukunft von New York City. 27. Februar 2017. S.1.

    26) David Roberts. Wenn wir sie nicht teilen, werden selbstfahrende Fahrzeuge den Verkehr nur verschlimmern – Vox, 24.07.2017, S.9 https://www.vox.com/energy-and-environment/2017/5/18/15604744/ selbstfahrende-autos-städte

    28) Timothy B. Lee. „Wir haben Amerikaner zu selbstfahrenden Autos befragt. Folgendes haben sie uns gesagt. Vox. 29.08.2016. https://www.vox.com/2016/8/29/12647854/uber-self-driving-poll

    29) Regina R. Clewlow Gouri und Shankar Mishra. „Disruptiver Verkehr: Akzeptanz, Nutzung und Auswirkungen von Ride-Hailing in den Vereinigten Staaten.“ Forschungsbericht – UCD-ITS-RR-17-07. Oktober 2017. Institut für Verkehrswissenschaften ? Universität von Kalifornien, Davis. S. pp. 1,2.

    30) Erin Stepp. „Amerikaner fühlen sich unsicher, wenn sie die Straße mit vollständig selbstfahrenden Autos teilen: AAA Fact Sheet: Fahrzeugtechnologie-Umfrage – Phase II. 2017“, Newsroom/AAA.com, verfügbar unter http://newsroom.aaa.com/2017/03/americans-feel-unsafe-sharing-road-fully-self-driving-cars/

    31) Erin Stepp. „Mehr Amerikaner, die bereit sind, in vollständig selbstfahrenden Autos zu fahren“, 24. Januar 2018. Newsroom/AAA.com. https://newsroom.aaa.com/2018/01/americans-willing-ride-fully-self-driving-cars/

    32) Danielle Muoio. „Uber und Lyft könnten den Autobesitz in Großstädten zerstören.“ Geschäftseingeweihter. 4. September 2017. http://www.businessinsider.com/uber-and-lyft-limit-personal-car-use-study-2017-8

    33) N. David Milder. „Lassen Sie uns in Bezug auf selbstfahrende Autos real werden: Der Übergang wird ein

    erheblichen Zeitaufwand." Zeitschrift für Stadterneuerung und -erneuerung, 15. Februar 2018. Vol. 2, No. 11, Nr. 3, S. 223–232, S. 11 228

    35) Amt für Informationen zur Straßenverkehrspolitik. Bundesstraßenverwaltung. „FHWA-Prognosen der gefahrenen Fahrzeugmeilen (VMT): Frühjahr 2017.“ 4. Mai 2017. https://www.fhwa.dot.gov/policyinformation/tables/vmt/vmt_forecast_sum.pdf

    37) Deloitte. Globale Automobilverbraucherstudie 2014 6. http://tinyurl.com/y9ygdeew

    38) Joann Müller. 24. März 2016 „Millennials tauchen endlich bei Autohäusern auf (und Autohersteller atmen leichter).“ FORBES. http://tinyurl.com/yckxnwzq


    Datenbanktabellen

    § 5 Aus konzeptioneller Sicht ist die OEN-Bibliographie Die Datenbank besteht aus drei Teilen: einem in Datenbanktabellen gespeicherten Informationskörper, einer Reihe von Suchroutinen, die zum Abrufen dieser Informationen verwendet werden, und den Codes, die verwendet werden, um Suchformulare und Suchergebnisse in einem Browser anzuzeigen. Obwohl offensichtlich voneinander abhängig, wurde jeder Teil so konzipiert, dass er von den anderen getrennt ist und daher geändert werden kann, ohne die gesamte Site rekonstruieren oder Daten erneut eingeben zu müssen. Die Datentabellen können geändert, ergänzt, korrigiert oder neu organisiert werden, ohne die Suche zu beeinträchtigen oder Anzeigeroutinen, und das Erscheinungsbild der Site kann geändert werden, ohne dass der zum Speichern oder Abrufen von Daten verwendete Code neu geschrieben werden muss. Dies war ohne Zweifel eine der wertvollsten Erkenntnisse, die ich aus diesem Projekt gewonnen habe, und wie die meisten Erkenntnisse ist es so etwas wie ein Paradox. Man muss die Bestandteile eines komplexen Systems so weit wie möglich voneinander getrennt halten. aber bedenken Sie immer die Art und Weise, wie jeder von den anderen abhängig ist.

    § 6 Die Daten selbst bestehen aus einer Anzahl einzelner Datensätze (über 17.500 per 15. Januar 2006) in einer MySQL-Datenbanktabelle jeder Datensatz ist ein Eintrag aus dem Jahrbuch OEN-Bibliographie von 1973 bis 2002 (die Datenbank wird jährlich aktualisiert, wenn neue Bibliographien erscheinen). Die zum Abrufen dieser Elemente verwendeten Suchroutinen und der zu ihrer Anzeige verwendete Code sind in PHP (http://www.php.net/) geschrieben, einer universellen Skriptsprache, die dynamisch Text und Markup generiert, die in Standard eingebettet werden können HTML-Code. Die Wahl von MySQL/PHP wurde mehr oder weniger zufällig getroffen und vor allem aus Kostengründen motiviert: Beides sind kostenlose und Open Source-Programme, die ohne teure Site-Lizenzen oder Gebühren verwendet werden können. Zweifellos gibt es andere Datenbanken und andere Programmiersprachen, die verschiedene Vorteile gegenüber MySQL und PHP bieten könnten (PERL wird oft als eine allgemeinere Alternative zu PHP genannt, die beiden Sprachen werden unter http://www.thesitewizard.com/archive verglichen.) /phpvscgi.shtml), aber die Kombination von MySQL und PHP hat sich als leistungsstark und zuverlässig erwiesen. PHP und MySQL sind für eine Vielzahl von Plattformen verfügbar und werden auf kommerziellen und akademischen Webservern fast universell unterstützt. Sie sind gut dokumentiert (Online-Dokumentation finden Sie unter http://dev.mysql.com/doc/ und http:// www.php.net/manual/en/index.php), viele veröffentlichte Leitfäden sind verfügbar (im Laufe des Projekts fand ich Greenspan und Bulger 2001 am hilfreichsten, obwohl andere wie Williams, Lane und Oram and 2004— sind ebenso nützlich) und unzählige Websites bieten umfangreiche Online-Repositorys mit Coderoutinen, Beispielen, Tutorials und Anleitungen. MySQL-Datenbanken können einfach über phpMyAdmin (http://www.phpmyadmin.net/home_page/index.php) verwaltet werden, eine webbasierte Oberfläche, die das Erstellen und Bearbeiten von Datenbanken und Tabellen erheblich vereinfacht.

    § 7 Von Beginn des Projekts an war das konzeptionelle Modell die World Shakespeare Bibliography, herausgegeben von James L. Harner an der Texas A&M University und veröffentlicht von der Johns Hopkins University Press in Zusammenarbeit mit der Folger Shakespeare Library (http:// www.worldshakesbib.org/). Diese Seite, die aus den Jahresbibliographien im Shakespeare vierteljährlich, lieferte nicht nur einen Maßstab an Geschwindigkeit und Organisation, den ich anstreben konnte, sondern auch (nicht immer bewusst) eine Vorlage für das Erscheinungsbild der OEN-Bibliographie Site: oben ein Banner, links ein Suchformular, rechts die Suchergebnisse. Es bot auch eine Vorstellung davon, welche Sucharten verfügbar sein sollten: —Browsing nach Thema, Schnellsuche nach Schlüsselwort und erweiterte Suche nach verschiedenen spezifischen Kriterien. Um solche Recherchen effizient durchführen zu können, mussten die einzelnen bibliografischen Datensätze in einzelne Elemente unterteilt werden: Zumindest die Datenbanktabellen würden separate Felder für Autoren, Titel, Publikationsinformationen und Schlagworte benötigen, stellte ich fest. Mit anderen Worten, jeder Eintrag im gedruckten Literaturverzeichnis müsste analysiert und dekonstruiert werden, bevor es in eine Datenbanktabelle eingefügt werden könnte.

    § 8 Mit dieser Erkenntnis im Hinterkopf begann ich, die verschiedenen Arten von Gegenständen, die in der OEN Bibliographien und vergleiche sie mit einigen weit verbreiteten Formaten für digitale bibliographische Datensätze, in der Erwartung, dass ich schnell einen allgemein akzeptierten Satz von Datenfeldern finden würde, die ich für meine Datenbanktabellen verwenden könnte. Das bei weitem bekannteste und am weitesten verbreitete Format ist das MARC21-System, das von der Library of Congress und den meisten US-Bibliotheken verwendet wird (http://www.loc.gov/marc/). Dies ist ein ehrwürdiger und gut dokumentierter Standard. aber es erwies sich als entmutigendes, obskures und am Ende wenig hilfreiches Modell, das in mancher Hinsicht zu komplex und in anderen nicht komplex genug war. Ein typischer MARC-Eintrag, der vielen Lesern aus Online-Katalogen der Universitätsbibliothek sicher bekannt ist, sieht in etwa so aus:

    LDR 01111cam 2200325 und 4500
    001 1896162
    005 19961115104608.7
    008 840518s1985 tnu b s001 0 eng
    035 $ 9 (DLC) 84011889
    906 $a7$bcbc$corignew$d1$eocip$f19$gy-gencatlg
    010 $ a 84011889
    020 $a0870494449 (alt. Papier) :$c$8,95
    040 $aDLC$cDLC$dDLC
    050 00$aPR1588$b.R6 1985
    082 00$a829.3$219
    100 1 $ a Robinson, Fred C.
    245 10$aBeowulf und der appositive Stil /$cvon Fred C. Robinson.
    260 $aKnoxville :$bUniversity of Tennessee Press,$cc1985.
    300 $ a106 p. $ c23 cm.
    440 4$aDie Hodges-Vorträge
    504 $aBibliographie: p. 84-103.
    500 $aInklusive Index.
    630 00$aBeowulf.
    650 0$aEnglische Sprache$yAltenglisch, ca. 450-1100$xAppposition.
    650 0$aEnglische Sprache$yAltenglisch, ca. 450-1100$xStil.
    650 0$aEpische Poesie, Englisch (Alt)$xKritik, Text.
    650 0$aChristentum in der Literatur.
    650 0$aHeidentum in der Literatur.
    650 0$aRhetorik, Mittelalter.
    991 $bc-GenColl$hPR1588$i.R6 1985$tKopie 1$wBÜCHER

    § 9 Die komplexen Zahlencodes und Abkürzungen schienen für meine Zwecke unnötig abstrakt (ganz zu schweigen von der Einschüchterung für einen bibliographischen Neuling). Und als ich die Struktur des MARC-Systems ein wenig besser verstand, wurde ich mir seiner inhärenten Grenzen bewusst – oder vielmehr der Tatsache, dass seine Struktur seinen Zweck widerspiegelt, der hauptsächlich darin besteht, Bücher in Bibliotheksregale zu stellen. Einerseits waren einige der Informationen, die in einem typischen MARC-Datensatz enthalten sind (die ISBN-Nummer des Buches, die physischen Abmessungen und die Signatur der Library of Congress) nicht in der OEN Bibliographien. Auf der anderen Seite sind MARC-Aufzeichnungen zwar sehr gut darin, einzelne Bücher oder Monographien zu beschreiben, aber es gibt keine einfache Möglichkeit, Aufzeichnungen für Artikel in Zeitschriften oder Aufsätze in Sammlungen zu erstellen OEN-Bibliographie.

    § 7 Ebenso wenig inspiriert von anderen verfügbaren bibliografischen Standards und begierig darauf, mit meinem Projekt zu beginnen, entwarf ich meinen eigenen Satz von Feldern für die MySQL-Tabelle, die die Bibliografie-Elemente enthalten sollte. Meine ersten Versuche ergaben getrennte Felder für Namen von bis zu sechs Autoren (Nach- und Vornamen und zusätzliche Namensbestandteile, an dieser Stelle noch nicht zwischen Namenselementen wie Jr. und Autorenfunktionen wie Hrsg. oder Übers. ), Titel, Zeitschriften- Anzahl-Seiten oder Verlagsort-Seiten, Erscheinungsjahr, Sprache, Art des Artikels, ‘Notes’ (ein Sammelfeld, in das ich alles eingefügt habe, was woanders nicht zu passen schien) und zwei Schlagworte. Dies schien zu diesem Zeitpunkt angemessen, wurde jedoch mit zunehmender Vielfalt der Elemente in der Datenbank und der erforderlichen Spezifität der Recherchen immer unhandlicher.

    § 10 Rückblickend litt ich eindeutig unter meiner mangelnden Erfahrung in dieser Aufgabe, und mein Versäumnis, die Experten in solchen Angelegenheiten zu konsultieren, hat viel Energie und Zeit in die Entwicklung eines Systems investiert, dessen Grenzen für mich offensichtlich gewesen wären. Ob beim Einfügen von Artikeln in die Datenbank oder beim Schreiben von Suchroutinen, ich habe festgestellt, dass kleine Details zu großen Problemen werden können: Das Erscheinungsjahr eines Artikels zum Beispiel ist nicht immer das Jahr, das im Impressum einer Zeitschrift aufgeführt ist, ein Buch könnte zu zweien gehören Reihe auf einmal oder sowohl als Sondernummer einer Zeitschrift als auch als gesondert betitelter Band erscheinen. Ich hatte keine einfache Möglichkeit angegeben, den Autor nur eines Teils eines Buches zu benennen, wie zum Beispiel ein Vorwort oder eine Einführung. Probleme ergaben sich aus den Entscheidungen, die ich für die Kodierung von Informationen in der Datenbank getroffen hatte – oder, um ehrlich zu sein, aus den Entscheidungen, von denen ich nicht wusste, dass ich sie treffen sollte. Nicht-romanische Zeichen waren besonders frustrierend, bis ich schließlich alle Tabellen und HTML-Seiten in UTF-8-Kodierung konvertierte. Das Einfügen von HTML-Tags zum Generieren von Kursivschrift in Artikeltiteln sorgte für eine attraktivere Anzeige, erschwerte aber auch die Suche nach diesen Titeln —Ruth Wehlaus Essay The Power of Knowledge and the Location of the Reader in Christus und Satan (JEGP 97 [1998]: 1-12) würden beispielsweise bei der Suche nach . nicht gefunden der Leser in Christus und Satan weil das Titelfeld der Datenbank tatsächlich The Power of Knowledge and the Location of the Reader in <em> Christus und Satan </em> lautet. Jeder Fortschritt an Raffinesse, so schien es, führte zu einem Verlust an Effizienz oder Funktionalität.

    § 11 Es dauerte nicht lange, bis mir klar wurde, dass ich ein kleines System für ein Großprojekt entworfen hatte. Ein viel besseres Gespür für die Vielfalt der Informationen, die in der Literaturverzeichnis’er-Einträge und die Natur der MySQL-Suchroutinen machte mir die provisorische Qualität meiner Datentabellen, meine mangelnde Beachtung von Standardbibliografieformaten und, mit Blick auf die Zukunft, die Möglichkeit des Datenaustauschs zwischen den OEN-Bibliographie Datenbank und andere, was sehr unwahrscheinlich erschien, es sei denn, die Struktur meiner Datenbanktabellen konnte einem anerkannten Standard angepasst werden. Ich begann eine gründlichere Untersuchung bibliografischer Formate und entdeckte schließlich das Metadata Object Description Schema der Library of Congress (MODS http://www.loc.gov/standards/mods/), ein XML-Schema für elektronische Bibliografien. Das System ähnelt in mancher Hinsicht dem MARC-Format, ist jedoch weitaus flexibler, leichter verständlich und lässt sich leichter an verschiedene Arten von bibliografischen Elementen anpassen, einschließlich Zeitschriftenartikeln und Aufsätzen in Sammlungen. Ein typischer MODS-Eintrag sieht wie folgt aus (das Beispiel stammt aus http://www.loc.gov/standards/mods/v3/mods-userguide-examples.html):

    § 12 Ich schäme mich nicht zuzugeben, dass der unmittelbare Reiz dieses Systems darin lag, dass ich seine XML-Tags durch einfaches Lesen verstehen konnte. Ein genaueres Studium des Systems überzeugte mich davon, dass es auch all die Flexibilität, Spezifität, und Portabilität, die ich brauchen würde. Die Übernahme der Organisationsstruktur von MODS, selbst wenn dies eine umfassende Überarbeitung des Projekts bedeutete, würde bedeuten, dass Einträge in die OEN-Bibliographie Die Datenbank könnte theoretisch über die gemeinsame Basis des MODS-Schemas in andere Systeme exportiert werden. Das MODS-System diente eher als Organisationsmodell denn als völlig neuer Container für meine Daten. Einige Funktionen, wie z nach Belieben Wiederholbarkeit von Feldern wie <name> und <subject> waren in einer Datenbank unmöglich, während andere, wie die Angabe, dass eine Zeitschrift gedruckt und fortgesetzt wird, oder die Trennung von Seitenzahlen in Anfang und Ende, angesichts der Art der Elemente unnötig genau erschienen gefunden in der OEN-Bibliographie. Dennoch lassen sich die vorhandenen Felder in den Datenbanktabellen relativ einfach in ein MODS-Schema übersetzen. Ich habe die Datenbanktabellen nach folgendem Aufbau neu aufgebaut und im Laufe eines mühsamen Monats alle Einträge in die neuen Tabellen übertragen:

    ref_num: eine eindeutige Identifikationsnummer für jeden Artikel. Dadurch kann ich auch verfolgen, wann ein Artikel in die Datenbank aufgenommen wurde.
    Typ: Art des Exemplars: Zeitschriftenartikel, Aufsatz in einer Sammlung, Monographie, Edition, Faksimile usw. Jedes wird durch eine aus zwei Buchstaben bestehende Abkürzung dargestellt: ‘es’ für einen Artikel in einer Zeitschrift, ‘ec’ für eine Artikel in einer Sammlung usw.
    name1fam: Nachname des erstgenannten Autors
    name1giv: Vorname des erstgenannten Autors
    name1add: Teil des Namens hinzugefügt, z.B. Jr. oder III (ähnlich für fünf weitere Namen)
    altName: die Namen von Personen im Artikel, dargestellt ohne Akzente oder Sonderzeichen, z.B. Andre Crepin für André Crépin. Dadurch ist es möglich, nach solchen Namen zu suchen, ohne Sonderzeichen eingeben zu müssen (diese Funktion wurde mir von Lilla Kopár vorgeschlagen).
    Rolle: das Verhältnis der Namen zum Werk, d.h. als Autor, Herausgeber, Übersetzer etc. Bei mehreren benannten Personen mit unterschiedlichen Rollen wird das Feld unterteilt und die Rollenverteilung angegeben als z.B.

    Titel: der Titel einer Arbeit (ob Buch- oder Zeitschriftenartikel)
    altTitel: der Titel ohne HTML-Tags, der für die Phrasensuche verwendet wird
    Untertitel: nur für Bücher verwendet
    Gastgebertitel: Name der Zeitschrift oder des Bandes, in dem ein Artikel erscheint
    Host-Untertitel: nur für Anthologien und Sammlungen verwendet
    Host-Editoren: verwendet, wenn ein Werk in einer bearbeiteten Sammlung erscheint appears
    TeileAutoren: verwendet, wenn mit dem Werk andere Personen als Autoren von Vorworten, Einleitungen usw. verbunden sind.
    Serienname: für Bücher einer Reihe
    Seriennummer
    Zeitschriftennummer
    Platz: Erscheinungsort für Bücher oder Sammlungen
    Verleger
    Platz2: verwendet, wenn ein Werk zwei angegebene Erscheinungsorte hat
    Herausgeber2
    Ausgabedatum
    Datum erstellt
    Auflage: wird verwendet, um 2. oder überarbeitete Ausgaben anzuzeigen usw.
    Ausmaß: Seitenzahlen von Artikeln oder Seitenzahl in einem Buch
    Sprache
    Hinweis: verwendet für übersetzte Titel ausländischer Werke, spezielle Kommentare zu einem Artikel usw.
    Kennung: wird verwendet, um Aufsätze in Sammlungen untereinander und auf die Sammlung zu verweisen, wenn diese separat aufgeführt ist. Kann in Zukunft für ISSN- oder ISBN-Nummern verwendet werden.
    Betreff1
    Betreff2
    Betreff3
    Betreff4
    Schlüsselwörter: zusätzliche Schlüsselwörter, unter denen das Objekt gesucht werden könnte, nützlich, wenn weder Titel noch Schlagworte genügend spezifische Informationen zum Thema des Werkes bieten

    § 13 Offensichtlich verwendet kein Element in der Datenbank alle diese Felder, aber mir wurde klar, dass es ratsam ist, Daten so fein wie möglich zu analysieren, Elemente in die größtmögliche Anzahl von Feldern zu unterteilen, die ich mir vorstellen kann, und jedes Feld zu verwenden für nur eine Art von Informationen. Dadurch können die Daten schneller durchsucht werden und mit größerer Genauigkeit ist es auch einfacher, beim Abrufen eines Datensatzes mehrere Felder zu einer Textzeichenfolge wieder zusammenzusetzen, als in einem größeren Datenfeld nach einer Teilzeichenfolge zu suchen. Wenn ein Datensatz abgerufen wird, fügt eine relativ einfache PHP-Routine die Felder zu einem standardmäßigen bibliografischen Eintrag zusammen: Sie weist die Anzeige an, den Nachnamen des Autors, dann ein Komma und dann den Vornamen zu drucken, wenn kein zweiter Name vorhanden ist, fügen Sie einen Punkt hinzu wenn es einen zweiten, aber keinen dritten Namen gibt, fügen Sie das Wort hinzu und und der zweite Vorname und der Nachname setzen Zeitschriftenartikel in Anführungszeichen und kursive HTML-Tags um Buchtitel und so weiter. Das Ergebnis ist eine Textzeichenfolge, die im Wesentlichen mit der im gedruckten Literaturverzeichnis.

    § 14 Die erste Phase des Projekts, bevor ich etwas davon verstand, bestand darin, die Daten in digitale Form zu bringen. Einige der jährlichen Bibliographien waren als MS Word-Dokumente von der Website von Carl Berkhout an der University of Arizona (http://www.u.arizona.edu/) verfügbar.

    ctb/ klicken Sie auf die Katze, um sie zu finden) der Rest musste von Kopien von gescannt werden OEN und mit OCR-Software in Textdateien umgewandelt (ich habe Readiris 9 verwendet, eine der wenigen verfügbaren Optionen für Mac OS X). In allen Fällen waren einige Änderungen an den Einträgen erforderlich —die Kurztitel für häufig zitierte Artikel mussten erweitert werden, die langen Bindestriche, die verwendet wurden, um die Wiederholung des Autorennamens in aufeinander folgenden Einträgen zu vermeiden, mussten entfernt werden, HTML-Tags für Kursivschrift musste hinzugefügt werden, fehlende Elemente wie der Name des Herausgebers mussten gefunden und ergänzt werden, und Abkürzungen mussten bereinigt werden. Die resultierenden Bibliographien wurden dann als eine Reihe von Klartextdateien gespeichert.

    § 15 Selbst mit den Daten in elektronischer Form war es jedoch offensichtlich, dass ich vor einer gewaltigen Aufgabe stand, die weitaus schwieriger war, als MySQL-Suchabfragen zu entwickeln, um Elemente aus der Datenbank abzurufen (siehe dazu unten §䅏-22). war die Erstellung einer Routine, um die Artikel in erster Linie in die Datenbank zu stellen. Betrachten Sie diese beiden ziemlich typischen Gegenstände, die zufällig aus dem Jahr 2001 entnommen wurden Literaturverzeichnis:

    § 16 Jeder kompetente Leser wird die hier verwendeten bibliographischen Konventionen sofort interpretieren, aber für einen Computer sind dies nur Zeichenfolgen. Die vorliegende Aufgabe bestand darin, jedes Element in Teilzeichenfolgen zu zerlegen, die den entsprechenden Feldern in der Datenbanktabelle zugewiesen werden. In diesen beiden Beispielen müsste das Parsing Folgendes ergeben:

    § 17 Außerdem müssten jedem Eintrag Informationen hinzugefügt werden: Schlagworte, alternative Schreibweisen von Namen, die nicht-romanische Zeichen enthalten, Informationen zu Art und Sprache des Elements und so weiter. Hätte ich eine Armee von Doktoranden und das Temperament eines Pharaos gehabt, wäre ich vielleicht versucht gewesen, die Arbeit allein von Hand zu erledigen, aber ohne Budget brauchte ich eine Art Routine, die bibliografische Einträge aufschneiden konnte , egal wie vielfältig oder komplex, in ihre Bestandteile zerlegen und jeweils in das entsprechende Feld einer Datenbanktabelle platzieren.

    § 18 Letztendlich machte es die Konsistenz der Zitation in der veröffentlichten Bibliographie möglich, eine Reihe von PHP-Funktionen zu schreiben, um genau das zu tun. Nach einigen grundlegenden Hinweisen (Art des Artikels, Anzahl der Autoren, Sprache) liest die Parsing-Routine eine Zeile aus der Bibliographie-Textdatei ein und durchsucht sie nach bestimmten charakteristischen Markierungen —Anführungszeichen um Artikeltitel, Doppelpunkte vor Verlagen& #8217 Namen, Klammern um das Datum von Zeitschriftenartikeln, die Wörter Ed. nach einem Titel usw. Es verwendet diese Markierungen, um den String in immer kleinere Elemente zu unterteilen. Die resultierenden Informationen werden dann als MySQL INSERT-Abfrage in einer anderen Textdatei gespeichert. Der Parser überprüft auch Zeitschriften- und Reihentitel auf Konsistenz und weist auf kleinere, aber kritische Referenzfehler (wie das Aufrufen einer Zeitschrift) hin Ökon. Hist. Rev. ein Jahr und Wirtschaftsgeschichte. Überprüfung der nächste). Meine eigene Arbeit besteht im Wesentlichen darin, die Textdateien zu formatieren, erste Hinweise zu geben, Schlagworte zuzuweisen, auf die Schaltfläche Senden zu drücken und die Ausgabe Korrektur zu lesen, bevor sie in die Abfragedatei mit mehr als 750 Einträgen für jedes Jahr der Literaturverzeichnis, und jedes Jahr erscheinen neue Artikel, dies hat sich als mehr als genug erwiesen.


    Photoshop Elements 5 für Dummies

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    Über die Autoren Barbara Obermeier: Barbara Obermeier ist Direktorin von Obermeier Design, einem Grafikdesignstudio in Ventura, Kalifornien. Sie ist Autorin von Photoshop CS2 All-in-One Desk Reference For Dummies und hat als Autorin oder Co-Autorin an zahlreichen Büchern über Photoshop, Illustrator und PowerPoint mitgewirkt. Barb ist außerdem Fakultätsmitglied in der Abteilung für visuelle Kommunikation am Brooks Institute of Photography. Ted Padova: Ted hat nicht nur mehrere Bücher über Adobe Photoshop und Adobe Illustrator geschrieben, sondern ist der weltweit führende Autor von Büchern über Adobe Acrobat. Er ist außerdem Co-Autor von Adobe Creative Suite Bible und Adobe Creative Suite 2 Bible (Wiley), Color Correction For Digital Photographers Only (Wiley) und Color Management for Digital Photographers For Dummies (Wiley). Ted verbringt die meiste Zeit mit Schreiben und Reden auf Konferenzen und Ausstellungen im In- und Ausland.

    Widmung Barbara Obermeier: Dieses Buch möchte ich Gary, Kylie und Lucky widmen, die mich ständig daran erinnern, was wirklich wichtig ist im Leben. Ted Padova: Für Arnie

    Danksagung der Autoren Die Autoren möchten unserem ausgezeichneten Projektredakteur Kim Darosett danken, der uns und dieses Buch auf Kurs gehalten hat Bob Woerner, unserem großartigen Sr. Acquisitions Editor Andy Cummings, Dummies Royalty Dennis Cohen, technischer Redaktionsassistent, der das gemacht hat, was wir gemacht haben geschriebenen Sound besser und alle engagierten Produktionsmitarbeiter bei Wiley. Darüber hinaus möchten wir Don Mason von Don Mason Photography (Bakersfield, Kalifornien) für seine Hilfe bei einigen Tonkorrekturen und seine fachkundige Beratung zur digitalen Farbkorrektur danken. Barbara Obermeier: Ein besonderer Dank geht an Ted Padova, meinen Co-Autor und Freund, der mich immer daran erinnert, dass wir immer noch eine 1 zu 53 Millionen Chance haben, im Lotto zu gewinnen. Ted Padova: Meine erste Wahl beim Co-Autoren eines Buches ist immer, den Job mit Barbara Obermeier zu machen. Es gibt niemanden, mit dem ich lieber zusammenarbeiten würde, und ich danke Barbara dafür, dass sie dieses Projekt ursprünglich zusammengestellt und mich gebeten hat, sich ihr anzuschließen.

    Danksagung des Herausgebers Wir sind stolz auf dieses Buch. Bitte senden Sie uns Ihre Kommentare über unser Online-Registrierungsformular unter www.dummies.com/register/. Zu den Leuten, die geholfen haben, dieses Buch auf den Markt zu bringen, gehören die folgenden: Akquisitionen, Redaktion und Medienentwicklung

    Projektredakteur: Kim Darosett Senior Acquisitions Redakteur: Bob Woerner Redakteur: Rebecca Whitney

    Projektkoordinator: Adrienne Martinez Layout und Grafik: Jonelle Burns, Denny Hager, Barry Offringa, Melanee Prendergast, Heather Ryan, Alicia B. South, Erin Zeltner

    Technische Redakteure: Dennis Cohen, Alfred DeBat

    Redaktionsleitung: Leah Cameron

    Indexer: Slivoskey Indexing Services

    Leiterin der Medienentwicklung: Laura VanWinkle

    Design des Jubiläumslogos: Richard Pacifico

    Redaktionsassistentin: Amanda Foxworth Sr. Redaktionsassistentin: Cherie Case Cartoons: Rich Tennant (www.the5thwave.com)

    Publishing und Editorial für Technology Dummies Richard Swadley, Vice President und Executive Group Publisher Andy Cummings, Vice President und Publisher Mary Bednarek, Executive Acquisitions Director Mary C. Corder, Editorial Director Publishing für Consumer Dummies Diane Graves Steele, Vice President und Publisher Joyce Pepple, Acquisitions Director Composition Services Gerry Fahey, Vice President of Production Services Debbie Staley, Director of Composition Services

    Inhalt auf einen Blick Einführung . 1 Teil I: Erste Schritte . 7 Kapitel 1: Kennenlernen des Arbeitsbereichs . 9 Kapitel 2: Vorbereitungen zum Bearbeiten . 29 Kapitel 3: Arbeiten mit Auflösungen, Farbmodi und Dateiformaten . 43

    Teil II: Sich organisieren . 67 Kapitel 4: Abrufen Ihrer Bilder . 69 Kapitel 5: Anzeigen und Suchen Ihrer Bilder . 93 Kapitel 6: Organisieren und Verwalten Ihrer Fotos . 111

    Teil III: Auswählen und Korrigieren von Fotos. 131 Kapitel 7: Auswahl treffen und ändern. 133 Kapitel 8: Mit Ebenen arbeiten . 161 Kapitel 9: Einfache Bildüberarbeitungen. 181 Kapitel 10: Korrigieren von Kontrast, Farbe und Klarheit . 207

    Teil IV: Erkunden Sie Ihren inneren Künstler. 235 Kapitel 11: Spielen mit Filtern, Effekten, Stilen und mehr. 237 Kapitel 12: Zeichnen und Malen. 261 Kapitel 13: Arbeiten mit Typ . 285

    Teil V: Drucken, Erstellen und Freigeben . 301 Kapitel 14: Auf Papier bringen . 303 Kapitel 15: Anzeigen auf dem Bildschirm . 327 Kapitel 16: Kreationen erstellen und teilen . 341

    Teil VI: Der Teil der Zehner . 351 Kapitel 17: Zehn Tipps zum Erstellen besserer Fotos . 353 Kapitel 18: Zehn weitere Projektideen. 363

    Inhaltsverzeichnis Einführung . 1 Über dieses Buch. 2 In diesem Buch verwendete Konventionen . 2 Wie dieses Buch aufgebaut ist. 3 Teil I: Erste Schritte . 3 Teil II: Sich organisieren . 4 Teil III: Fotos auswählen und korrigieren . 4 Teil IV: Entdecken Sie Ihren inneren Künstler . 4 Teil V: Drucken, Erstellen und Freigeben . 4 Teil VI: Der Zehnerteil . 5 Symbole, die in diesem Buch verwendet werden. 5 Wohin von hier aus gehen. 6

    Teil I: Erste Schritte . 7 Kapitel 1: Kennenlernen des Arbeitsbereichs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9 Navigieren im Full-Edit-Modus. 10 Wechseln in den Full-Edit-Modus. 10 Untersuchen des Bildfensters . 10 Durch die Menüleiste navigieren. 14 Aufdecken der Kontextmenüs. 15 Verwenden der Werkzeugpalette . 16 Spielen mit Paletten. 17 Auswählen von Werkzeugoptionen aus der Optionsleiste . 17 Jonglieren Sie alle Ihre Schnittstellenoptionen. 17 Blick auf die Shortcuts-Leiste . 18 Arbeitsbereiche ändern. 19 Verwenden des Quick Fix-Modus . 19 Verwenden von Erstellungsassistenten . 21 Verwenden des Fotobehälters . 22 Erstellen verschiedener Ansichten eines Bildes. 22 Ausblenden der Fotoablage. 23 Ihre Schritte zurückverfolgen . 23 Verwenden der Palette Rückgängig-Verlauf . 23 Zurück zur letzten Speicherung. 24 Eine helfende Hand bekommen. 25 Verwenden der Hilfe . 25 PDFs von der Installations-CD verwenden . 26 Verwenden von QuickInfos . 26 Verwenden der How To-Palette . 26 Mit Shortcuts die Verantwortung übernehmen . 27

    Photoshop Elements 5 für Dummies Kapitel 2: Vorbereitungen zum Bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 Steuern der Bearbeitungsumgebung. 29 Einstellungen starten und navigieren. 30 Alle Einstellungsfenster auschecken . 31 Steuern der Organisationsumgebung (nur Windows). 32 Grundlegendes zu Photoshop Elements Organizer . 33 Navigieren in den Organisieren & Teilen-Einstellungen . 33 Festlegen von Voreinstellungen in allen Bereichen . 34 Anpassen von Voreinstellungen . 35 Machen Sie sich mit Farbe vertraut. 36 Einführung in die Farbkanäle . 36 Die Bittiefe verstehen . 37 Richtige Farbe . 39 Kalibrieren Ihres Monitors. 39 Auswählen eines farbigen Arbeitsbereichs. 40 Funktionsweise von Profilen . 41

    Kapitel 3: Arbeiten mit Auflösungen, Farbmodi und Dateiformaten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43 Die allgegenwärtigen Pixel. 44 Auflösung verstehen . 44 Bildabmessungen verstehen. 46 Die Kunst des Resampling. 46 Bildgröße und Auflösung ändern . 46 Die Ergebnisse des Resampling verstehen . 49 Auswählen einer Auflösung für Druck oder Bildschirm . 50 Go Ahead – Meinen Modus erstellen. 50 Konvertieren in den Bitmap-Modus . 51 Konvertieren in den Graustufenmodus. 53 Konvertieren in den indizierten Farbmodus . 56 Zweckmäßiges Speichern von Dateien . 57 Verwenden des Dialogfelds Speichern/Speichern unter. 57 Speichern von Dateien für das Web . 58 Dateiformate verstehen. 58 Dateiformate auf einen Blick. 64 In Elements unterstützte Audio- und Videoformate . 66

    Teil II: Sich organisieren. 67 Kapitel 4: Abrufen Ihrer Bilder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69 Digitalkameras im Vergleich zu Scannern und Filmkameras. 70 Bilder von Ihrer Kamera aufnehmen. 71 Auswählen eines Dateiformats. 71 Verwenden des Microsoft Scanner- und Kamera-Assistenten (Windows). 72 Verwenden von Adobe Photo Download Manager. 73 Größenänderung von Bildern von Digitalkameras . 76

    Inhaltsverzeichnis Verwenden eines Scanners . 76 Vorbereiten vor dem Scannen . 76 Bildanforderungen verstehen. 77 Verwenden von Scanner-Plug-Ins. 78 Mehrere Fotos gleichzeitig scannen . 79 Dateien von Speichermedien abrufen . 80 Verwenden von Onlinediensten . 81 Telefonieren in Ihren Bildern. 81 Erstellen von Bildern von Grund auf . 82 Alles, was Sie über Camera Raw wissen möchten. 85 Informationen zu Camera Raw. 85 Erfassen von Camera Raw-Bildern . 86

    Kapitel 5: Anzeigen und Suchen Ihrer Bilder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93 Die vielen Gesichter des Veranstalters . 93 Hinzufügen von Dateien zur standardmäßigen Organizer-Ansicht . 94 Anzeigen von Fotos in einer Diashow (Vollbildansicht) . 95 Bewegen im Bildfenster. 100 Vergrößern und Verkleinern von Bildern. 100 Mehrere Dokumente anzeigen . 103 Verwenden von Schwenken und Zoomen . 104 Verwenden der Navigator-Palette . 105 Sortieren Ihrer Fotos. 105 Verwenden von Sortierbefehlen . 106 Medientypen sortieren . 106 Suchoptionen verwenden . 107 Suche nach Datum . 107 Nach Artikeln ohne Tags suchen . 108 Sammlungen durchsuchen . 108 Durchsuchen von Bildunterschriften und Notizen. 108 Suche nach Verlauf . 109 Metadaten suchen. 109 Gesichter suchen . 110

    Kapitel 6: Organisieren und Verwalten Ihrer Fotos . . . . . . . . . . . . . . .111 Organisieren von Bildgruppen mit Sammlungen . 112 Erstellen einer neuen Kollektion . 112 Arbeiten mit Sammlungen . 113 Katalogisieren von Dateien . 114 Aufteilen eines großen Katalogs in kleinere Kataloge . 115 Fotos in einen neuen Katalog importieren . 116 Zu einem anderen Katalog wechseln . 116 Tag – Du bist es! . 116 Neue Tags erstellen . 118 Neue Kategorien erstellen . 119 Erstellen neuer Unterkategorien. 120 Tags zuweisen und verwalten. 121

    Photoshop Elements 5 für Dummies Verstecken von Dateien, die im Weg stehen 122 Stapeln Sie sie . 122 Versionen erstellen. 124 Anbringen digitaler Notizen an Ihren Fotos. 125 Automatisieren Ihres Unternehmens . 125 Automatisieren allgemeiner Aufgaben beim Exportieren. 125 Dateien umbenennen. 129 Schützen Ihrer Fotos . 129

    Teil III: Fotos auswählen und korrigieren . 131 Kapitel 7: Auswahl treffen und ändern . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133 Auswahl definieren. 133 Erstellen von rechteckigen und elliptischen Auswahlen. 134 Quadrate und Kreise mit Shift und Alt perfektionieren (Option) . 135 Anwenden von Auswahlrahmenoptionen. 136 Erstellen von Freiformauswahlen mit den Lasso-Werkzeugen. 138 Auswählen mit dem Lasso-Werkzeug . 138 Mit dem Polygonal-Lasso-Werkzeug geradeaus . 140 Einrasten mit dem magnetischen Lasso-Werkzeug. 141 Zauberei mit dem Zauberstab arbeiten . 143 Über Toleranz sprechen . 143 Den Zauberstab zum Auswählen schwingen. 144 Ändern Ihrer Auswahl . 145 Zu einer Auswahl hinzufügen . 145 Von einer Auswahl subtrahieren . 146 Schnittpunkt zweier Auswahlen . 146 Schlüsselkollisionen vermeiden . 146 Malen mit dem Auswahlpinsel. 146 Malen mit dem magischen Auswahlpinsel . 149 Arbeiten mit dem Ausstechwerkzeug . 151 Eliminieren mit den Radiergummi-Werkzeugen . 152 Das Radiergummi-Werkzeug . 153 Das Hintergrund-Radiergummi-Werkzeug . 153 Das magische Radiergummi-Werkzeug. 154 Verwenden des Magic Extractor-Befehls. 155 Verwenden des Auswahlmenüs . 157 Alles oder nichts auswählen . 157 Erneutes Auswählen einer Auswahl . 158 Invertieren einer Auswahl . 158 Eine Auswahl mit Federn versehen. 158 Verwenden der Änderungsbefehle . 159 Anwenden der Befehle Vergrößern und Ähnliches. 159 Auswahl speichern und laden. 160

    Inhaltsverzeichnis Kapitel 8: Arbeiten mit Ebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161 Ebenen kennenlernen . 161 Anatomie einer Ebenen-Palette . 163 Verwenden der Ebenen- und Auswahlmenüs . 166 Arbeiten mit verschiedenen Ebenentypen . 167 Bildebenen . 168 Einstellungsebenen . 168 Füllebenen . 170 Formebenen . 172 Typebenen.173 Umgang mit Layer-Grundlagen . 173 Erstellen einer neuen Ebene von Grund auf . 173 Ebene über Kopieren und Ebene über Ausschneiden verwenden. 174 Duplizieren von Ebenen. 174 Ziehen und Ablegen von Ebenen. 175 Verwenden des Befehls In Auswahl einfügen. 176 Verschieben des Inhalts einer Ebene. 177 Transformieren von Ebenen. 177 Ebenen reduzieren und zusammenführen . 178 Ebenen zusammenführen . 179 Ebenen glätten . 179

    Kapitel 9: Einfache Bildüberarbeitungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .181 Bilder zuschneiden und begradigen. 181 Mit dem Zuschneiden-Werkzeug wegschneiden. 181 Zuschneiden mit Auswahlrahmen. 183 Bilder begradigen. 183 Verwenden des Befehls Gescannte Fotos teilen . 185 Verwenden von One-Step Auto Fixes . 186 Auto-Smart-Fix . 186 Auto-Levels. 187 Auto-Kontrast. 187 Automatische Farbkorrektur . 188 Automatisches Schärfen . 189 Automatische Rote-Augen-Korrektur. 189 Bearbeiten mit Quick Fix. 191 Klonen mit dem Klonstempelwerkzeug . 193 Retusche mit dem Heilpinsel . 195 Einschießen mit dem Spot-Healing-Pinsel . 197 Aufhellen und Abdunkeln mit Dodge- und Burn-Tools. 199 Unebenheiten wegwischen . 200 Weichzeichnen mit dem Weichzeichner-Werkzeug . 202 Fokussieren mit dem Sharpen Tool. 203 Schwammfarbe ein- und ausschalten . 203 Ersetzen einer Farbe durch eine andere . 205

    Photoshop Elements 5 für Dummies Kapitel 10: Korrigieren von Kontrast, Farbe und Klarheit . . . . . . . . . . . . . . .207 Beleuchtung anpassen . 208 Beleuchtung mit Schatten/Lichtern korrigieren . 208 Helligkeit/Kontrast verwenden . 209 Den richtigen Kontrast mit Levels bestimmen . 210 Farbe anpassen. 212 Farbstiche automatisch entfernen. 213 Anpassen mit Farbton/Sättigung . 214 Farbe entfernen mit Farbe entfernen . 216 Farben wechseln mit Farbe ersetzen . 216 Korrigieren mit Farbkurven . 219 Anpassen von Hauttönen. 219 Defringing-Schichten. 222 Korrigieren mit Farbvariationen. 223 Farbtemperatur mit Fotofiltern anpassen . 225 Mapping Ihrer Farben. 227 Anpassen der Klarheit. 228 Entfernen von Rauschen, Artefakten, Staub und Kratzern. 229 Unschärfe, wenn Sie es brauchen. 230 Schärfen für besseren Fokus . 232

    Teil IV: Erkunden Sie Ihren inneren Künstler. 235 Kapitel 11: Spielen mit Filtern, Effekten, Stilen und mehr . . . . . . . .237 Spaß mit Filtern. 237 Anwenden von Filtern . 238 Korrigierende oder destruktive Filter . 239 Einstufige oder mehrstufige Filter . 239 Einem Filter eine Zugabe geben. 239 Ausblenden eines Filters . 240 Selektives Anwenden eines Filters . 240 Arbeiten in der Filtergalerie. 241 Verzerren mit dem Verflüssigungsfilter. 243 Kameraverzerrung korrigieren . 246 Verkleiden mit Foto- und Texteffekten. 248 Hinzufügen von Schatten, Glühen und mehr. 250 Anwenden von Ebenenstilen. 250 Arbeiten mit Ebenenstilen . 252 Mischen mit Mischmodi . 253 Allgemeine Mischmodi . 253 Mischmodi abdunkeln . 254 Mischmodi aufhellen . 254

    Inhaltsverzeichnis Beleuchtungs-Mischmodi . 255 Inverter-Mischmodi. 257 HSL-Mischmodi. 257 Photomerge-Panorama verwenden . 258

    Kapitel 12: Zeichnen und Malen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .261 Farbe wählen . 261 Arbeiten mit dem Farbwähler. 262 Eintauchen in die Farbfelder-Palette. 263 Abtasten mit dem Pipettenwerkzeug . 264 Kunstfertigkeit mit den Bleistift- und Pinselwerkzeugen . 266 Zeichnen mit dem Bleistift-Werkzeug. 266 Malen mit dem Pinselwerkzeug . 268 Erstellen Sie Ihren eigenen Pinsel. 269 ​​Verwenden des Impressionistenpinsels . 270 Ausfüllen und Umranden von Auswahlen. 271 Füllen Sie 'er auf. 272 Gliederung mit dem Befehl Strich . 273 Farbspritzen mit dem Farbeimerwerkzeug . 274 Arbeiten mit mehrfarbigen Verläufen . 274 Anwenden eines voreingestellten Farbverlaufs. 275 Anpassen von Farbverläufen . 276 Mit Mustern arbeiten . 279 Anwenden eines voreingestellten Musters. 279 Erstellen eines neuen Musters . 279 Formen aller Art erstellen. 280 Eine Form zeichnen . 281 Mehrere Formen zeichnen . 282 Geometrieoptionen angeben . 282 Formen bearbeiten. 284

    Kapitel 13: Arbeiten mit Typ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .285 Grundlegendes zu Schrifttypen . 285 Punkttyp erstellen . 287 Absatztyp erstellen . 288 Typoptionen angeben . 289 Text bearbeiten . 293 Vereinfachender Typ. 293 Maskieren mit Typ . 294 Stilisierungs- und Warping-Typ . 297 Anpassen der Schriftopazität. 297 Anwenden von Filtern auf Ihren Typ . 297 Ihre Schrift mit Farbe und Verläufen malen . 298 Verzerren Ihres Typs. 299

    Photoshop Elements 5 für Dummies

    Teil V: Drucken, Erstellen und Teilen. 301 Kapitel 14: Auf Papier bringen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .303 Bilder zum Drucken vorbereiten . 304 Arbeiten mit Farbdruckerprofilen. 304 Verstehen, wie Elements Farbprofile verwendet. 305 Konvertieren von Farbe in ein Druckerprofil. 305 Drucken auf Epson-Tintenstrahldruckern. 310 Automatische Profilauswahl für Epson-Drucker . 311 Druckerprofil auswählen . 315 Drucken mit einem benutzerdefinierten Profil . 317 Drucken auf HP Tintenstrahldruckern. 318 Drucken auf HP-Druckern unter Windows . 319 Drucken auf HP-Druckern auf dem Macintosh . 319 Drucken auf Canon-Druckern . 320 Drucken auf Canon-Druckern unter Windows . 320 Drucken auf Canon-Druckern auf dem Mac . 322 Einreichen von Dateien an Servicecenter. 322 Verwenden von Online-Druckdiensten . 324 Andere Druckoptionen kennenlernen . 326

    Kapitel 15: Anzeigen auf dem Bildschirm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .329 Kennenlernen der Freigabe- und Druckoptionen von Elements . 327 Erstellen einer Diashow . 328 Projekt erstellen . 329 Exportieren in Folien und Videos . 332 Öffnen von mehrseitigen PDF-Dateien in Elements. 333 Kreationen auf CDs und DVDs schreiben. 334 Erstellen einer Flash-Galerie . 336 Flip ’Em Over mit Daumenkinos. 339

    Kapitel 16: Kreationen erstellen und teilen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .340 Das Zusammensetzen von Kreationen in den Griff bekommen . 341 Erstellen des Familienfotoalbums . 343 Grüße! . 344 Kalender . 346 Persönliche Briefmarken erstellen . 347 Erstellen von CD- und DVD-Etiketten . 348 Die Liebe durch Teilen verbreiten . 348 Abzüge online bestellen . 348 E-Mail-Kreationen . 349

    Teil VI: Der Teil der Zehner . 351 Kapitel 17: Zehn Tipps zum Erstellen besserer Fotos . . . . . . . . . . . . . . .353 Einen Brennpunkt finden. 353 Verwenden Sie die Drittelregel . 355 Schneiden Sie das Durcheinander . 355 Gestalten Sie Ihre Aufnahme. 357 Kontrast einsetzen. 357 Führende Linien verwenden . 358 Experimentieren Sie mit Standpunkten. 358 Benutze Licht. 359 Anweisungen geben. 361 Bewegungsrichtung berücksichtigen . 362

    Kapitel 18: Zehn weitere Projektideen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .363 Hintergrundbilder und Bildschirmschoner . 363 Flyer, Anzeigen und Online-Auktionen . 364 Kleidung, Hüte und mehr . 366 Plakate. 366 Haushalts- und Geschäftsinventare . 367 Projektdokumentation . 367 Schulzeugnisse und Projekte . 368 Warte – da ist noch mehr . 368

    Photoshop Elements 5 für Dummies

    as war einst ein verbraucherfreundliches Low-Level-Programm für beginnende Bildbearbeiter und ein jüngerer Cousin des leistungsstarken Adobe Photoshop-Programms, das sich nun in der Version 5.0 für Windows weiterentwickelt und ausgereift hat. Zum jetzigen Zeitpunkt ist Elements auf dem Mac in Version 4 verfügbar. Sie werden in diesem Buch weder viele Vergleiche zwischen Adobe Photoshop Elements und Adobe Photoshop finden, noch werden Sie Vorschläge finden, die Sie in Betracht ziehen sollten, Photoshop für die eine oder andere Sache zu verwenden . Wir machen keine Vorschläge, einfach weil Photoshop Elements ein leistungsstarkes Werkzeug ist, das viele Bedürfnisse von Amateuren und Profis gleichermaßen erfüllt. Wer sollte Elements (und letztendlich dieses Buch) kaufen? Der Kreis der Menschen, die von der Verwendung von Elements profitieren können, ist groß und umfasst ein riesiges Publikum. Von beginnenden Bildbearbeitern über fortgeschrittene Benutzer bis hin zu fortgeschrittenen Amateuren und Profis hat Elements für jeden etwas zu bieten. Wir strecken sogar den Hals ein wenig heraus und schlagen vor, dass viele Photoshop-Benutzer stark davon profitieren können, wenn sie Elements zu ihren Software-Werkzeugschränken hinzufügen. Wieso den? Weil Elements einige wunderbare Erstellungswerkzeuge bietet, von denen Photoshop noch nicht geträumt hat, sie zu unterstützen. In Photoshop Elements 5 unter Windows können Sie beispielsweise Postkarten, Grußkarten, Kalender und Fotoalben mit nur wenigen Mausklicks erstellen. Sie können Bestellungen bei Online-Service-Centern aufgeben, die Ihre Fotokreationen professionell drucken. All diese Möglichkeiten stehen in Elements zur Verfügung, und wir behandeln diese und viele weitere Gestaltungsideen in den Kapiteln 15 und 16. Der Nachteil von Photoshop Elements besteht darin, dass Version 5 nur von Windows unterstützt wird. Adobe hat eine Macintosh-Version etwas spät herausgebracht, die jetzt nur in Version 4 veröffentlicht wird. Ob wir Version 5 für den Mac sehen, bleibt abzuwarten. Möglicherweise finden Sie die von Adobe veröffentlichte Version 5, nachdem dieses Buch veröffentlicht wurde. Alle Verweise auf den Organizer in diesem Buch gelten jedoch nur für Windows. Adobe hat die Dateiverwaltungsoptionen in der Mac-Version iPhoto überlassen, und Sie können davon ausgehen, dass eine Photoshop Elements 5-Version für den Mac mit der Verarbeitung von iPhoto-Dateien fortfährt. In der Zwischenzeit haben wir unser Bestes getan, um dieses Buch mit Blick auf ein plattformübergreifendes Publikum zu schreiben. Stellen Sie sich das Programm nicht als verkleinerte Version von Adobe Photoshop vor, um Ihre Denkweise auf das Denken in Photoshop Elements einzustellen. Diese Zeiten sind vorrüber. Wenn Sie ein Digitalfotograf sind und Ihre Bilder im JPEG- oder Camera Raw-Format aufnehmen, bietet Elements die Tools, mit denen Sie Ihre Bilder öffnen, bearbeiten und in professionelle Bilder verwandeln können. Wenn Sie sich Sorgen um das Farbprofil machen

    Photoshop Elements 5 für die Einbettung von Dummies, vergessen Sie es. Elements kann diese Aufgabe für Sie übernehmen, wie wir in Kapitel 4 erklären, wo wir über Camera Raw sprechen, und in Kapitel 14, wo wir über Farbprofilierung und Druck sprechen. Für den Profi bietet Photoshop Elements so ziemlich alles, was Sie brauchen, um endgültige Bilder für den Farbdruck und den kommerziellen Druck zu erstellen. Wenn Sie ein Anfänger oder ein fortgeschrittener Benutzer sind, werden Sie einige der Photoshop Elements-Schnellkorrekturen zum Kinderspiel finden, um Ihre Bilder zu verbessern, wie wir in den Kapiteln 9 und 10 erklären. Und wenn es soweit ist damit Sie einige selbstgemachte Grußkarten, Kalender und Fotoalben drucken können – egal ob Sie Anfänger, Fortgeschrittener oder professioneller Benutzer sind – Elements bietet Ihnen einfach zu befolgende Schritte zum Verpacken Ihrer Kreationen, wie wir in Kapitel 15 und 16.

    Über dieses Buch Dieses Buch ist der Versuch, auf etwa 400 Seiten einen möglichst umfassenden Überblick über ein Programm mit vielen Funktionen zu geben. Elements hat viel zu bieten und wir versuchen, Ihnen auf unserem begrenzten Platz so viel wie möglich zu bieten. Wir haben um mehr Seiten gebettelt, aber leider möchte unser Verlag dieses Buch in voller Farbe und zu einem attraktiven Preis in Ihre Hände bekommen. Auch wenn wir vielleicht ein paar Kleinigkeiten überspringen, finden Sie auf den folgenden Seiten alles, was Sie über die Verwendung von Photoshop Elements zum Entwerfen von Bildern zum Drucken, Teilen, Webhosting, vielseitigen Verpacken, E-Mail-Versand und mehr wissen müssen. Wie gesagt, Photoshop Elements bietet für fast jeden etwas. Daher wissen wir, dass unser Publikum groß ist und nicht jeder jedes Werkzeug, jeden Befehl oder jede Methode verwenden wird, die in diesem Buch beschrieben werden. Daher haben wir viele Querverweise in den Text eingefügt, falls Sie herumspringen möchten. Sie können zu fast jedem Kapitel gehen und mit dem Lesen beginnen. Wenn ein Konzept genauer erklärt werden muss, weisen wir Sie in die richtige Richtung, um bei Bedarf Hintergrundinformationen zu erhalten.

    In diesem Buch verwendete Konventionen In diesem Buch weisen wir Sie auf Menüs hin, in denen häufig auf Befehle zugegriffen wird. Ein paar Dinge, an die Sie sich erinnern sollten, sind die Referenzen dafür, wohin Sie gehen müssen, wenn wir Schritte in einem Verfahren detailliert beschreiben. Um auf einen Menübefehl zuzugreifen, sehen Sie möglicherweise einen Satz wie diesen: Wählen Sie Datei➪Fotos holen➪Aus Dateien und Ordnern.

    Einführung Wenn Sie Befehle wie den hier erwähnten sehen, bitten wir Sie, auf das Menü Datei zu klicken, um das Dropdown-Menü zu öffnen, klicken Sie auf den Menübefehl mit der Bezeichnung Fotos abrufen und wählen Sie dann den Befehl Aus Dateien und Ordnern aus dem angezeigten Untermenü . Eine andere Konvention, die wir verwenden, bezieht sich auf Kontextmenüs. Ein Kontextmenü springt an Ihrer Cursorposition nach oben und zeigt Ihnen ein Menü ähnlich dem Menü, das Sie oben im Elements-Arbeitsbereich auswählen. Um ein Kontextmenü zu öffnen, klicken Sie mit der rechten Maustaste. Drücken Sie auf dem Mac die Strg-Taste und klicken Sie mit der Maus, um ein Kontextmenü zu öffnen. Ein dritter Punkt betrifft die Verwendung von Tastenanschlägen auf Ihrer Tastatur. Wenn wir erwähnen, dass einige Tasten auf Ihrer Tastatur gedrückt werden müssen, wird der Text wie folgt beschrieben: Drücken Sie Alt+Umschalt+Strg+S (Wahl+Umschalt+Ô+S auf dem Mac). In diesem Fall halten Sie die Alt-Taste unter Windows (oder die Wahltaste auf dem Mac), die Umschalttaste und die Strg-Taste unter Windows (oder die Ô-Taste auf dem Mac) gedrückt und drücken dann die S-Taste. Lassen Sie dann alle Tasten gleichzeitig los.

    Wie dieses Buch aufgebaut ist Dieses Buch ist in logische Teile unterteilt, in denen verwandte Funktionen in Kapiteln innerhalb von sechs verschiedenen Teilen des Buches verschachtelt sind:

    Teil I: Erste Schritte Wenn Sie gerade eine Digitalkamera gekauft haben und neu in der Bildbearbeitung in einem Programm wie Photoshop Elements sind, sind Sie wahrscheinlich versucht, Ihre Bilder zu reparieren und zu bearbeiten. Das Wesentliche ist normalerweise nicht der aufregendste Teil eines Programms oder Buches. Das gilt auch für dieses Buch: Die banaleren Fragen zum Verständnis einiger Grundlagen sind in den ersten drei Kapiteln zusammengefasst. Obwohl einige Informationen nicht so spannend sind wie in vielen anderen Kapiteln, müssen Sie sie verstehen, bevor Sie mit der Bearbeitung von Bildern beginnen. Lesen Sie unbedingt die ersten drei Kapitel, bevor Sie in die anderen Kapitel eintauchen. In Teil I sprechen wir über die Werkzeuge, Menüs, Befehle, Einstellungen, Arbeitsbereiche und Funktionen, die Ihnen helfen, sich leicht im Programm zu bewegen. Je mehr Sie in den Vorkapiteln aufgreifen, desto leichter können Sie sich an die Arbeitsweise von Elements anpassen.

    Photoshop Elements 5 für Dummies

    Teil II: Organisieren In Teil II sprechen wir über das Abrufen von Fotos in Elements, das Organisieren Ihrer Dateien, das Suchen nach Dateien und das Gruppieren Ihrer Fotos und wir geben Ihnen viele weitere Informationen zum Photoshop Elements Organizer. Der Organizer ist Ihr zentraler Arbeitsplatz, und viele Kenntnisse im Umgang mit dem Organizer-Fenster helfen Ihnen, sich schneller im Programm zu bewegen.

    Teil III: Auswählen und Korrigieren von Fotos Teil III bezieht sich auf das Erstellen und Bearbeiten von Auswahlen. Es gibt eine Menge Auswahlmöglichkeiten in Fotos, aber nachdem Sie es herausgefunden haben (indem Sie Kapitel 7 lesen), können Sie eine Figur in einem Bild ausschneiden und in ein anderes Bild einfügen, verschiedene Hintergründe in Bilder einfügen oder einen Bereich isolieren, der benötigt wird einige Helligkeits- und Kontrastanpassungen. In Kapitel 8 sprechen wir über Ebenen und wie Sie sie in Elements erstellen und verwalten. In vielen anderen Kapiteln verweisen wir Sie auf Kapitel 8, weil Sie für viele andere Aufgaben in Elements mit Ebenen arbeiten müssen. In Kapitel 9 sprechen wir über das Beheben von Bildfehlern und -problemen. Das Bild, das Sie mit Ihrer Digitalkamera aufgenommen haben, ist möglicherweise unterbelichtet oder überbelichtet, oder es sind einige Arbeiten erforderlich, um Staub und Kratzer zu entfernen. Vielleicht muss es ein wenig geschärft werden, oder eine andere Unvollkommenheit erfordert eine Bearbeitung. Alle Know-hows und Anleitungen finden Sie in diesem Kapitel. In Kapitel 10 behandeln wir, wie Farbprobleme, Helligkeit und Kontrast korrigiert werden. Wir zeigen Ihnen Möglichkeiten zum schnellen Reparieren von Fotos sowie einige Methoden für benutzerdefinierte Bildkorrekturen.

    Teil IV: Erkunden Sie Ihren inneren Künstler Dieser Teil soll den Künstler in Ihnen hervorbringen. In Anbetracht der einfachen Anwendung von Elements-Filtereffekten können Sie ein Foto in eine Zeichnung verwandeln oder eine Vielzahl verschiedener Effekte anwenden, um das Aussehen Ihres Bildes zu ändern. In Kapitel 12 sprechen wir über Zeichnen und Malen, damit Sie Ihrem künstlerischen Ausdruck freien Lauf lassen können. Wir folgen in Kapitel 13, indem wir über das Hinzufügen von Text zu Fotos sprechen, damit Sie Ihre eigenen Layouts, Poster, Karten und mehr erstellen können.

    Teil V: Drucken, Erstellen und Weitergeben Ein wichtiges Kapitel in diesem Buch ist Kapitel 14, wo wir über das Drucken Ihrer Bilder sprechen. Wenn Ihre Ausdrucke nicht so aussehen, wie sie auf Ihrem Monitor aussehen, müssen Sie dieses Kapitel lesen und erneut lesen.

    Einführung Wenn die Bildschirmansicht für Sie von Interesse ist, behandeln wir in Kapitel 15 verschiedene Optionen zum Anzeigen Ihrer Bilder auf dem Bildschirm. Für Diashows, im Web gehostete Bilder, animierte Bilder, die Anzeige von Fotos auf Ihrem Fernseher und sogar das Erstellen von Filmdateien zeigt Ihnen dieses Kapitel die vielen Möglichkeiten, wie Sie Ihre Elements-Bilder auf dem Bildschirm anzeigen können. Wir schließen diesen Teil mit Kapitel 16 ab, in dem wir beschreiben, wie Sie Kreationen erstellen und Dateien teilen. Sie haben verschiedene Möglichkeiten, Kreationen zum Teilen oder Drucken zu erstellen.

    Teil VI: Der Teil der Zehner Wir schließen dieses Buch mit den Kapiteln zum Teil der Zehner ab. Wir bieten zehn Tipps zum Komponieren besserer Bilder und zehn weitere Projektideen zum Ausprobieren mit Elements.

    In diesem Buch verwendete Symbole An den Rändern dieses Buchs finden Sie Symbole, die darauf hinweisen, dass im jeweiligen Text etwas Wichtiges erwähnt wird. Dieses Symbol weist Sie darauf hin, dass es sich bei dem besprochenen Element um eine neue Funktion in Photoshop Elements 5 handelt.

    Ein Tipp informiert Sie über eine alternative Methode für ein Verfahren, indem er Ihnen eine Verknüpfung, eine Problemumgehung oder andere hilfreiche Informationen zur Bearbeitung von Aufgaben im besprochenen Abschnitt gibt.

    Seien Sie besonders aufmerksam, wenn Sie das Warnsymbol sehen. Diese Informationen informieren Sie, wenn bei Ihrer Arbeit in Elements möglicherweise ein Problem auftritt. Dieses Symbol ist ein Hinweis auf etwas, das Sie sich vielleicht merken möchten. Normalerweise werden Sie über eine Verknüpfung für eine sich wiederholende Aufgabe informiert, bei der Sie Zeit sparen können, wenn Sie sich an einen Vorgang erinnern. Elements ist schließlich ein Computerprogramm. So sehr wir uns auch bemühen, unsere Funktionserklärungen zu vereinfachen, ganz vermeiden können wir die technischen Informationen nicht. Wenn wir der Meinung sind, dass ein Thema komplex ist, verwenden wir dieses Symbol, um Sie darauf hinzuweisen, dass wir uns einem komplexen Thema zuwenden. Sie werden im Buch nicht viele dieser Symbole sehen, da wir unser Bestes geben, um die Details in nichttechnische Begriffe zu bringen.

    Photoshop Elements 5 für Dummies

    Weiterführende Informationen Wie bereits in der Einleitung erwähnt, dient der erste Teil dieses Buches als Grundlage für alle anderen Kapitel. Versuchen Sie, ein wenig Zeit damit zu verbringen, die drei Kapitel in Teil I durchzulesen. Danach können Sie ruhig herumspringen und besonders auf die Kapitel mit Querverweisen achten, falls Sie bei einem Konzept nicht weiterkommen. Wenn Sie ein wenig zusätzliche Hilfe benötigen, schlagen Sie in Kapitel 1 nach, wo wir über die Verwendung der in Elements verfügbaren Online-Hilfedokumente sprechen. Wenn Sie Fragen, Kommentare, Vorschläge oder Beschwerden haben, gehen Sie zu http://support.wiley.com

    Wir wünschen Ihnen viel Erfolg und Freude beim Umgang mit Adobe Photoshop Elements 5 und wünschen Ihnen auf den folgenden Seiten einen informativen und hilfreichen Einblick in das Programm.

    Hier haben Sie es: ein Computerbuch, das speziell entwickelt wurde, um Ihnen zu helfen, das Beste aus einem Computersoftwareprogramm herauszuholen – und nicht nur irgendein Softwareprogramm, sondern ein leistungsstarkes mit vielen komplizierten Funktionen. Sie möchten wahrscheinlich einsteigen und einige schicke Bearbeitungsvorgänge durchführen, um das Preisfoto so gut wie möglich aussehen zu lassen. Insofern wir versuchen, Ihnen entgegenzukommen, indem Sie ein Handbuch auf nichtlineare Weise vorlegen, in dem Sie sich frei bewegen und über die Techniken lesen können, die Sie verwenden möchten, ohne jedes Kapitel in linearer Reihenfolge lesen zu müssen, müssen Sie Folgendes verstehen: einige Grundlagen zum Bearbeiten Ihrer Fotos.In diesem ersten Teil des Buches sprechen wir über einige grundlegende Dinge, die Ihnen helfen, alle vor Ihnen liegenden Teile vollständig zu verstehen. Wir sprechen zunächst über Ihre Photoshop Elements-Arbeitsumgebung und beschreiben die vielen Werkzeuge und Funktionen, die Sie für alle Ihre Elements-Sitzungen verwenden können. Wir behandeln auch die sehr wichtige Aufgabe der Farbeinstellung für eine optimale Anzeige auf Ihrem Computermonitor und beschreiben einige grundlegende Dinge, die Sie über Farbe in Bezug auf Fotobilder wissen müssen. Teil I enthält einige wichtige Informationen, die Sie sorgfältig lesen und verstehen sollten, bevor Sie zu weit auf alle Funktionen von Elements eingehen. Lassen Sie sich diesen Teil nicht entgehen. Blättern Sie um und machen Sie sich mit den Grundlagen von Adobe Photoshop Elements vertraut.

    1 Kennenlernen des Arbeitsbereichs in diesem Kapitel Den Arbeitsbereich „Elemente“ verstehen Arbeitsbereichsansichten ändern Arbeiten mit der Fotoablage Verwenden der Palette Rückgängig-Verlauf Auf Hilfedokumente zugreifen Tastaturkürzel verwenden

    n den Arbeitsbereichen von Elements finden Sie eine ganze Reihe von Werkzeugen, Paletten, Schaltflächen und Optionen. Ein kurzer Blick auf den Elements-Arbeitsbereich im Full-Edit-Modus zeigt Ihnen einige der Möglichkeiten, die Elements mit nur einem Mausklick bietet. Bei all den Möglichkeiten kann der Elements-Arbeitsbereich einschüchternd wirken. Um Ihnen den Einstieg in die vielen Möglichkeiten zum Bearbeiten Ihrer Bilder zu erleichtern, haben wir sie in diesem Kapitel für Sie aufgeschlüsselt. Elements hat mehrere Arbeitsbereiche, und wir beginnen mit der Einführung in den Modus, den Sie wahrscheinlich am häufigsten verwenden werden, den Vollbearbeitungsmodus. In diesem Modus können Sie mit allen Werkzeugen und Funktionen, für die Photoshop Elements bekannt ist, kreativ sein, z. B. Filter, Zeichenwerkzeuge, Ebenen und mehr. Anschließend stellen wir Ihnen andere Arbeitsbereiche und Tools vor, mit denen Sie möglicherweise nicht so vertraut sind – der Quick Fix-Modus zum Vornehmen allgemeiner Korrekturen an Fotos, der Erstellungs-Setup-Modus zum Sammeln Ihrer Fotos in Kreationen wie Kalendern und der Fotobehälter zum Navigieren zwischen all Ihren geöffneten Bildern . Bevor Sie mit der Arbeit in Elements beginnen, ist es hilfreich zu wissen, wie Sie Bearbeitungen rückgängig machen, damit Sie problemlos von vorne beginnen und zusätzliche Hilfequellen in Elements finden können. Wir erklären auch eine der einfachsten Möglichkeiten, Werkzeuge auszuwählen und gängige Befehle einzugeben: Tastaturkürzel.

    Teil I: Erste Schritte Elements 5 verfügt auch über den Organizer, ein leistungsstarkes Werkzeug zum Erfassen und Organisieren Ihrer Bilder. Der Organizer enthält Funktionen, mit denen Sie auch Bilder anzeigen und suchen können. Wir stellen den Organizer in Teil II vor.

    Navigieren im Vollbearbeitungsmodus Der Vollbearbeitungsmodus bietet ein Bündel von Werkzeugen zum Bearbeiten Ihrer Bilder, von Korrekturwerkzeugen zum Korrigieren von Farbe und Klarheit bis hin zu Filtern, Ebenen und mehr, um vollständig Originalbilder entweder aus vorhandenen Fotos oder von Grund auf neu zu erstellen. Aber all diese Tools machen den Full Edit-Modus auch komplex. Abbildung 1-1 zeigt Elemente im vollständigen Bearbeitungsmodus und hebt alle Werkzeuge und Funktionen hervor, die wir in diesem Abschnitt besprechen.

    Wechseln in den Vollbearbeitungsmodus Sie können auf verschiedene Weise in den Vollbearbeitungsmodus wechseln: Klicken Sie im Begrüßungsbildschirm auf Fotos bearbeiten und verbessern und öffnen Sie ein Foto. Ihr Elements-Fenster wird im Full-Edit-Modus angezeigt, wie in Abbildung 1-1 gezeigt. Klicken Sie im Organizer in der Shortcuts-Leiste auf Bearbeiten und wählen Sie im Dropdown-Menü die Option Zur vollständigen Bearbeitung.

    Untersuchen des Bildfensters Es überrascht nicht, dass die Werkzeuge und Funktionen des Bildfensters am nützlichsten sind, wenn ein Bild im Fenster geöffnet ist. Um ein Bild in das Bildfenster zu laden (siehe Abbildung 1-1), gehen Sie wie folgt vor: 1. Klicken Sie in der Shortcuts-Leiste auf das Werkzeug Öffnen. Das Standarddialogfeld Öffnen wird angezeigt. Es funktioniert wie jedes normale Öffnen-Dialogfeld, das Sie in anderen Anwendungen finden. 2. Bewegen Sie sich auf Ihrer Festplatte, indem Sie bekannte Methoden verwenden, um Ordner zu öffnen und ein Bild auszuwählen. Wenn Sie noch keine Digitalkamerabilder heruntergeladen oder gescannte Fotos erworben haben und mit einem Bild experimentieren möchten, können Sie ein Bild aus Ihrem mit Windows installierten Ordner „Meine Bilder“ verwenden oder ein Foto auf dem Mac auswählen. 3. Nachdem Sie ein Bild ausgewählt haben, klicken Sie auf Öffnen. Das Foto wird in Elements in einem neuen Bildfenster geöffnet.

    Kapitel 1: Kennenlernen des Arbeitsbereichs Fenster automatisch anordnen Maximierungsmodus Schließen

    Fenster automatisch kaskadieren

    Abbildung 1-1: Der Arbeitsbereich von Photoshop Elements wird angezeigt, wenn Sie eine Datei im vollständigen Bearbeitungsmodus öffnen.

    Sie können in Elements so viele Bildfenster öffnen, wie Ihr Computerspeicher verarbeiten kann. Beim Öffnen jeder neuen Datei wird der Fotoablage am unteren Bildschirmrand ein Miniaturbild hinzugefügt (siehe Abbildung 1-1), und die Bildfenster werden gestapelt, wobei sich das aktuell aktive Bild im obersten Fenster befindet. Um eine andere geöffnete Datei in den Vordergrund zu bringen und zu aktivieren, klicken Sie auf das entsprechende Miniaturbild im Fotobereich.

    Teil I: Erste Schritte Hier ist ein kurzer Blick auf wichtige Elemente im Bildfenster, wie in Abbildung 1-2 gezeigt:

    Bildlaufleisten werden aktiv, wenn Sie ein Bild vergrößern. Sie können auf die Bildlaufpfeile klicken, die Bildlaufleiste verschieben oder das Hand-Werkzeug in der Werkzeuge-Palette greifen und innerhalb des Fensters ziehen, um das Bild zu verschieben. Das Vergrößerungsfeld zeigt Ihnen auf einen Blick, wie stark Sie hinein- oder herauszoomen. Das Informationsfeld zeigt Ihnen eine Anzeige für einen bestimmten Leckerbissen. Informationsfeld Größe des Informationsfelds. Sie können auswählen, welche Informationen Sie in diesem Bereich sehen möchten, indem Sie eine der Optionen aus dem Popup-Fenster auswählen. Abbildung 1-2: Das Bildfenster zeigt eine geöffnete Datei im Arbeitsbereich Elemente an. Menü, auf das wir später in diesem Abschnitt noch genauer eingehen werden. Wenn Sie in Elements an einem Bild arbeiten, möchten Sie immer die physische Bildgröße, die Bildauflösung und den Farbmodus kennen. (Diese Begriffe werden in den Kapiteln 3 und 4 genauer erklärt.) Unabhängig davon, welche Menüoption Sie in der Statusleiste auswählen, können Sie sich diese wichtigen Statistiken schnell ansehen, indem Sie auf das Informationsfeld klicken, das ein Popup-Menü anzeigt wie in Abbildung 1-3 gezeigt.

    Abbildung 1-3: Klicken Sie auf die Anzeige in der Statusleiste und ein Popup-Menü zeigt Ihnen wichtige Informationen zu Ihrer Datei.

    Im Feld Größe können Sie die Größe des Fensters ändern. Bewegen Sie den Cursor auf das Feld und eine diagonale Linie mit zwei gegenüberliegenden Pfeilen wird angezeigt. Wenn sich der Cursor ändert, ziehen Sie nach innen oder außen, um das Fenster zu verkleinern oder zu vergrößern. Sie können die Größe des Fensters auch ändern, indem Sie eine der anderen Ecken nach innen oder außen ziehen. Klicken Sie auf die Schaltfläche Minimieren (die Schaltfläche _ in der oberen rechten Ecke des Bildfensters), und das Fenster wird ausgeblendet. Es ist immer noch geöffnet. Klicken Sie einfach auf das Bild im Fotobereich, um das Fenster zu maximieren. Auf dem Mac ist dies die gelbe Minustaste (–) in der oberen linken Ecke. Wenn Sie auf die Schaltfläche Maximieren (die Schaltfläche mit dem kastenförmigen Symbol) klicken, verschwindet die oben im Fenster angezeigte Titelleiste und bietet Ihnen etwas mehr Platz zum Anzeigen von Bildern im Fenster. Auf dem Mac ist dies das grüne Pluszeichen (+) in der oberen linken Ecke.

    Kapitel 1: Kennenlernen des Arbeitsbereichs Sie können auf die Schaltfläche Schließen klicken (sie hat die Form eines X), um das aktive Bildfenster zu schließen und Elements geöffnet zu lassen. Alternativ können Sie das aktive Fenster mit der Tastenkombination Strg+W/Ô+W oder dem Menübefehl Datei➪Schließen schließen. Auf dem Mac ist dies die rote Schaltfläche in der oberen linken Ecke. Nachdem Sie nun mit dem gesamten Bildfenster vertraut sind, möchten wir Ihnen das Einblendmenü des Informationsfensters vorstellen, in dem Sie die Art der Informationen auswählen können, die Sie im Informationsfenster anzeigen möchten. Klicken Sie auf den nach rechts zeigenden Pfeil, um das Menü zu öffnen, wie in Abbildung 1-4 gezeigt. Hier sind die Details zu den Optionen, die Sie im Popup-Menü finden: Dokumentgrößen: Zeigt Ihnen die gespeicherte Dateigröße an. Dokumentprofil: Zeigt Ihnen das für die Datei verwendete Farbprofil an.

    Klicken Sie hier, um das Popup-Menü zu öffnen Abbildung 1-4: Aus dem Popup-Menü in der Statusleiste wählen Sie Befehle aus, die Informationen zu Ihrer Datei liefern.

    Dokumentabmessungen: Zeigt Ihnen die physische Größe in Ihrer Standardmaßeinheit an, z. B. Zoll.

    Scratch-Größen: Zeigt, wie in Abbildung 1-4 gezeigt, den Speicherplatz auf Ihrer Festplatte an, der von allen in Elements geöffneten Dokumenten belegt wird. 20M/200M bedeutet beispielsweise, dass die geöffneten Dokumente 20 Megabyte verbrauchen und dass Elements insgesamt 200 Megabyte zum Bearbeiten Ihrer Bilder zur Verfügung stehen. Wenn Sie einer Datei weiteren Inhalt hinzufügen, z. B. neue Ebenen, wächst die erste Figur, während die zweite Figur statisch bleibt. Effizienz: Gibt an, wie viele Vorgänge Sie im RAM ausführen, anstatt Ihre Arbeitsdiskette zu verwenden. Wenn die Zahl 100 % beträgt, arbeiten Sie im RAM. Wenn die Zahl unter 100 % sinkt, verwenden Sie die Arbeitsdiskette. Wenn Sie kontinuierlich unter 100 % arbeiten, ist dies ein gutes Zeichen dafür, dass Sie mehr RAM kaufen müssen, um Ihre Effizienz zu steigern. Timing: Zeigt die Zeit an, die zum Abschluss des letzten Vorgangs benötigt wurde. Aktuelles Werkzeug: Zeigt den Namen des in der Werkzeugpalette ausgewählten Werkzeugs an. Machen Sie sich keine Sorgen, all diese Begriffe zu verstehen. Wichtig zu wissen ist, dass Sie das Popup-Menü aufrufen und die Elemente während Ihrer Bearbeitungssitzungen nach Belieben ändern können.

    Durch die Menüleiste navigieren Wie fast jedes Programm, das Sie in Windows oder auf dem Mac starten, unterstützt Elements Dropdown-Menüs. Die Menüs sind logisch aufgebaut und gekennzeichnet, um Befehle zum Arbeiten mit Ihren Bildern bereitzustellen (Befehle, die in Werkzeugen und Paletten nicht unterstützt werden). Ein kurzer Blick auf die Menünamen gibt Ihnen einen Hinweis darauf, was in einer bestimmten Menüliste enthalten sein könnte. Die zehn verschiedenen Menüs werden in dieser Liste beschrieben: Datei-Menü: Wie Sie vielleicht vermuten, enthält das Datei-Menü Befehle, um mit Ihrem Bild als Datei zu arbeiten. In der Menüliste finden Sie Befehle zum Speichern, Öffnen, Bearbeiten, Importieren, Exportieren und Drucken. Wir behandeln das Speichern von Dateien in Kapitel 3 und das Drucken oder Exportieren für andere Ausgaben in Teil V. Menü Bearbeiten: Wie Sie sich vorstellen können, befinden sich hier die altmodischen Befehle Kopieren, Ausschneiden und Einfügen. Darüber hinaus enthält das Menü einige wichtige Dateieinstellungsbefehle, einschließlich Voreinstellungen, die wir in Kapitel 2 ausführlicher behandeln. Bildmenü: Sie verwenden das Bildmenü, wenn Sie Änderungen am gesamten Bild vornehmen möchten, z einen Farbmodus oder das Bild zuschneiden, drehen und in der Größe ändern. Weitere Informationen zu Größe und Farbmodi finden Sie in Kapitel 3. Weitere Informationen zum Zuschneiden und Drehen von Bildern finden Sie in Kapitel 9. Menü „Verbessern“: Allein der Name dieses Menüs sollte Ihnen sagen, welche Befehle Sie hier erwarten. Hier können Sie das Erscheinungsbild eines Bilds ändern, z. B. Helligkeit und Kontrast ändern, Farbe und Beleuchtung anpassen und andere intelligente Korrekturen vornehmen, um das Erscheinungsbild zu verbessern. Im Untermenü Verbessern➪Farbe anpassen finden Sie eine neue Anpassung, die in Elements 5 eingeführt wurde: Farbkurven. In Kapitel 10 finden Sie einige Details zur Verwendung dieses neuen Befehls. In den Kapiteln 9 und 10 erfahren Sie, wie Sie Korrekturwerkzeuge verwenden, damit Ihre Bilder optimal aussehen. Ebenenmenü: Wie wir in Kapitel 8 (ein ganzes Kapitel nur über Ebenen) ausführlich beschrieben haben, lassen sich die meisten Bearbeitungen, die Sie in Elements vornehmen, am besten mit Ebenen durchführen. Elements verstaut hier alle relevanten Befehle, die mit der Arbeit in Ebenen verbunden sind. Auswahlmenü: Genauso wichtig wie Ebenen sind Auswahlen. Während das Menü Bild Befehle enthält, die auf das gesamte Bild angewendet werden, können Sie isolierte Bereiche eines Bildes mit den Befehlen im Menü Auswählen bearbeiten. Um einen Bereich zu isolieren, müssen Sie eine Auswahl erstellen, wie in Kapitel 7 erläutert. Dieses Menü enthält Befehle, die Sie bei allen wichtigen Aufgaben im Zusammenhang mit der Arbeit mit Auswahlen unterstützen.

    Kapitel 1: Kennenlernen des Arbeitsbereichs Filtermenü: Im Filtermenü verlassen Sie die Welt der Fotografie und erkunden die Welt eines bildenden Künstlers. Mit unzähligen verschiedenen Filterbefehlen können Sie einige außergewöhnliche Effekte erzielen. Weitere Informationen zu Filtern finden Sie in Kapitel 11. Menü „Ansicht“: Das Vergrößern und Verkleinern von Bildern, das Einschalten eines Rasters, das Belichten horizontaler und vertikaler Lineale, das Hinzufügen von Anmerkungen und das Überprüfen der Druckgröße Ihrer Bilder werden im Menü „Ansicht“ behandelt. Kapitel 5 enthüllt Geheimnisse des Zoom-Tools, der Lineale und mehr. Fenstermenü: Elements unterstützt eine Reihe verschiedener Paletten, wie wir später in diesem Kapitel erklären. Elements hat so viele Paletten, dass es unpraktisch ist, sie alle gleichzeitig geöffnet zu halten. Dank des Fenstermenüs können Sie Paletten einfach anzeigen und ausblenden, das Willkommensfenster erneut öffnen, geöffnete Fenster anordnen und überlappen und inaktive Fenster in den Vordergrund bringen. Hilfemenü: Wir hoffen, dass Sie hier in diesem Buch alle Hilfe erhalten, die Sie brauchen, aber falls wir etwas vermissen (oder Ihr Nachbar es ausgeliehen hat, gutes Buch, das es ist), haben Sie interaktive Hilfe direkt an Ihrer Maus -tip im Hilfemenü. Das Menü bietet auch Links zur Adobe-Website für weitere Informationen und ein wenig Hilfe, mit freundlicher Genehmigung der Tutorials, die über dieses Menü zugänglich sind. (Weitere Informationen zum Aufrufen der Hilfe finden Sie weiter unten in diesem Kapitel.)

    Aufdecken der Kontextmenüs Kontextmenüs sind in vielen Programmen üblich, und Photoshop Elements bildet da keine Ausnahme. Dies sind die kleinen Menüs, die erscheinen, wenn Sie mit der rechten Maustaste klicken, und bieten Befehle und Werkzeuge, die sich auf den Bereich oder das Werkzeug beziehen, auf das Sie mit der rechten Maustaste geklickt haben. Die Kontextmenüs sind Ihre Lösung, wenn Sie sich nicht sicher sind, wo Sie einen Befehl in einem Menü finden. Klicken Sie einfach mit der rechten Maustaste auf ein Element, und ein Popup-Menü wird geöffnet. Wenn Sie sich mit Photoshop Elements vertraut gemacht haben und Schwierigkeiten haben, einen Menübefehl zu finden, versuchen Sie immer, zuerst ein Kontextmenü zu öffnen und in der Menüliste nach dem gewünschten Befehl zu suchen. Da Kontextmenüs Befehle für das von Ihnen verwendete Werkzeug enthalten, ändern sich die Menübefehle je nachdem, welches Werkzeug oder welche Funktion Sie gerade verwenden, wenn Sie ein Kontextmenü öffnen. In Abbildung 1-5 sehen Sie beispielsweise das Kontextmenü, das erscheint, nachdem wir einen Auswahlrahmen erstellt und mit der rechten Maustaste darauf geklickt haben. Abbildung 1-5: Ein Kontextmenü für einen Auswahlrahmen im Bildfenster. Beachten Sie, dass die Auswahlen. Befehle beziehen sich alle auf Auswahlen.

    Verwenden der Werkzeugpalette Elemente bietet eine große Anzahl von Paletten für V verschiedene Zwecke. Am häufigsten verwenden Sie die Werkzeugpalette. In den Begriffen der Palettenhierarchie H klicken Sie normalerweise zuerst auf ein Werkzeug in der Werkzeugpalette und verwenden dann eine andere Palette für zusätzliche Werkzeugoptionen oder verwenden die Optionsleiste zur Feinabstimmung Ihrer Werkzeuginstrumente. In den meisten Bearbeitungssitzungen ist das Klicken auf ein Werkzeug in der Werkzeugpalette der erste Schritt. In Elements können Sie ganz einfach auf Werkzeuge zugreifen, indem Sie Tastenkombinationen auf Ihrer Tastatur drücken. Einen kurzen Blick auf die Werkzeugpalette und die für den Zugriff auf die Werkzeuge erforderlichen Tastenanschläge erhalten Sie in Abbildung 1-6. Wenn Sie versehentlich die Tabulatortaste auf Ihrer Tastatur drücken, wird die Werkzeugpalette ausgeblendet. Drücken Sie die Tabulatortaste erneut und die Werkzeugpalette wird wieder angezeigt.

    Beachten Sie, dass in der Werkzeugpalette mehrere Werkzeuge mit einem kleinen Pfeil nach rechts und unten in der unteren rechten Ecke jedes Werkzeugs angezeigt werden. Wenn Sie diese Pfeilspitze sehen, denken Sie daran, dass mehr G-Werkzeuge in dieser Werkzeuggruppe verschachtelt sind. Klicken Sie auf ein Werkzeug mit einer Pfeilspitze und halten Sie die Maustaste R gedrückt. Eine Popup-Symbolleiste wird geöffnet, wie in Abbildung 1-7 gezeigt, und bietet Ihnen weitere Werkzeugauswahlen innerhalb dieser Gruppe.

    Um Werkzeuge innerhalb einer Werkzeuggruppe mit Tastenanschlägen auszuwählen, drücken Sie die Umschalttaste und drücken Sie die entsprechende D-Taste (in Abbildung 1-6), um auf das Werkzeug zuzugreifen. Halten Sie die Umschalttaste gedrückt und drücken Sie wiederholt die Tastenkombination, um durch alle Tools in einer bestimmten Gruppe zu blättern. Abbildung 1-6: Sie greifen auf Tools zu Die Tastenkombinationen funktionieren jederzeit, außer wenn Sie Text eingeben. Achten Sie darauf, auf die Werkzeugpalette zu klicken, um ein Werkzeug auszuwählen, wenn Ihre letzte Bearbeitung mit einem der Textwerkzeuge vorgenommen wurde. Die Werkzeuge sind vielfältig und Sie stellen möglicherweise fest, dass Sie nicht alle Werkzeuge der Werkzeugpalette in Ihrem Arbeitsablauf verwenden. Anstatt das Werkzeug zu beschreiben

    indem Sie auf das Werkzeug in der Werkzeugpalette klicken oder das entsprechende Zeichen auf Ihrer Tastatur eingeben.

    Abbildung 1-7: Klicken und halten Sie die Maustaste auf einem Werkzeug mit einer winzigen Pfeilspitze, und eine Popup-Symbolleiste wird geöffnet.

    Kapitel 1: Kennenlernen der Arbeitsbereichsfunktionen Hier gehen wir auf die Werkzeuge in den verbleibenden Kapiteln dieses Buches ein, die sich auf die jeweiligen Elements-Aufgaben beziehen.

    Spielen mit Paletten Elements bietet Ihnen eine Reihe von Paletten mit Einstellungen und Optionen zum Verfeinern der Werkzeuge, die Sie in der Werkzeugpalette auswählen, und der Aufgaben, die Sie zum Bearbeiten von Bildern ausführen. Nehmen Sie für einen Moment an, dass Sie Ihrer Kreativität freien Lauf lassen und ein Picasso-ähnliches Gemälde erstellen möchten – etwas, das Sie in Photoshop Elements ganz einfach tun können. Sie klicken zuerst auf das Pinselwerkzeug und dann auf eine Farbe in der Farbfelder-Palette. Auf einer neuen Leinwand beginnen Sie zu malen. Wenn Sie die Farbe ändern möchten, klicken Sie erneut in der Palette Farbfelder auf eine andere Farbe. Diese Art von Interaktivität zwischen der Werkzeugpalette und einer anderen Palette verwenden Sie häufig in Elements. Auf Paletten kann entweder über den Palettenbereich oder das Fenstermenü zugegriffen werden. Viele Optionen in Paletten sind intuitiv. Um sich mit verschiedenen Palettenoptionen vertraut zu machen, stöbern Sie einfach ein wenig herum, und die meisten Optionen werden Ihnen bekannt vorkommen.

    Auswählen von Werkzeugoptionen aus der Optionsleiste Wenn Sie auf ein Werkzeug in der Werkzeugpalette klicken, bietet Ihnen die Optionsleiste spezifische Auswahlmöglichkeiten für ein ausgewähltes Werkzeug. Abbildung 1-8 zeigt die verfügbaren Optionen, wenn das Werkzeug Klonstempel ausgewählt ist.

    Abbildung 1-8: Die Optionsleiste bietet Attributauswahlmöglichkeiten für ein in der Tools-Palette ausgewähltes Werkzeug.

    Jonglieren mit all Ihren Interface-Optionen Mit all den Einstellungen, die Sie für ein bestimmtes Tool verwenden können, kann der Versuch, genau herauszufinden, wo Sie eine Option für die gewünschte Bearbeitung auswählen müssen, geradezu frustrierend werden. Um die Verwendung von Werkzeugen und die Auswahl von Optionen für die Werkzeuge zu vereinfachen, können Sie in Ihrem normalen Arbeitsablauf folgendermaßen vorgehen: 1. Wählen Sie ein Werkzeug in der Werkzeugpalette aus. Natürlich müssen Sie wissen, welche Aufgabe Sie ausführen möchten. Daher ist es wichtig, das richtige Werkzeug auszuwählen, um die Aufgabe zu erledigen. 2. Werfen Sie einen kurzen Blick auf die Optionsleiste.

    Teil I: Erste Schritte Bevor Sie zu anderen Optionen wechseln, sollten Sie sich die Optionen in der Optionsleiste ansehen. Wenn Sie ein Werkzeug wie das Pinselwerkzeug oder das Klonstempelwerkzeug verwenden möchten, möchten Sie vielleicht entscheiden, welche Pinselspitze Sie verwenden möchten. Diese Auswahl ist für das ausgewählte Werkzeug spezifisch und wird daher als Auswahl in der Optionsleiste angezeigt. 3. Öffnen Sie eine Palette für weitere Optionen. Wenn Sie mit dem Pinsel-Werkzeug beispielsweise etwas Farbe auf ein Bild anwenden möchten, öffnen Sie nach Auswahl der Pinselspitze in der Optionsleiste die Farbfelder-Palette und wählen Sie eine Farbe aus. 4. Öffnen Sie das Menü Mehr. Möglicherweise wird die Farbe, die Sie verwenden möchten, nicht in der Farbfelder-Palette angezeigt. Ihr nächster Halt ist das Mehr-Menü. Mithilfe der Menüoptionen können Sie verschiedene Farbfeldbibliotheken laden, die mehr Farboptionen bieten. Versuchen Sie, die gleiche Reihenfolge zu befolgen, wenn Sie Bilder in Elements bearbeiten möchten, indem Sie zuerst ein Werkzeug auswählen und dann die Optionsleiste auschecken, Paletten öffnen, die sich auf die Auswahlmöglichkeiten für die jeweilige Aufgabe beziehen, und schließlich auf die Schaltfläche Mehr klicken, um weitere Auswahlmöglichkeiten in . zu erhalten die Paletten.

    Blick auf die Shortcuts-Leiste Sie finden die Shortcuts-Leiste direkt über der Optionsleiste und unterhalb der Menüleiste. Die Shortcuts-Leiste, dargestellt in Abbildung 1-9, dient zwei Zwecken: Schnellzugriff auf allgemeine Aufgaben: Werkzeuge in der Shortcuts-Leiste sind für den schnellen Zugriff auf einige der häufigsten Aufgaben verfügbar, die Sie in Elements ausführen. Schnellzugriff auf andere Elements-Funktionen: Es werden Schaltflächen für den schnellen Zugriff auf andere Elements-Funktionen angezeigt, die das Organisieren von Dokumenten, das Durchsuchen von Fotos oder das Anzeigen von Kalendern umfassen. Drucken Sie den Online-Vollbearbeitungsmodus

    Fotos freigeben Abbildung 1-9: Im Vollbearbeitungsmodus bietet die Shortcuts-Leiste Werkzeuge und Anzeigeoptionen.

    Kapitel 1: Kennenlernen des Arbeitsbereichs Abhängig von Ihrem Bearbeitungsmodus, z. B. Vollbearbeitung, Schnellkorrektur oder einem der anderen Anzeigemodi, ändert sich die Shortcuts-Leiste, um unterschiedliche Werkzeuge und Schaltflächen bereitzustellen. Abbildung 1-9 zeigt, wie die Shortcuts-Leiste angezeigt wird, wenn Sie sie im Full Edit-Modus anzeigen. Die Shortcuts-Leiste enthält Werkzeuge und Schaltflächen, die wie folgt gruppiert sind: Die erste Gruppe enthält Werkzeuge zum Umschalten zwischen den Modi Vollständige Bearbeitung und Schnellkorrektur. Klicken Sie auf das Druckwerkzeug, um eine Datei zu drucken. Das neue Print Online-Symbol in der Shortcuts-Leiste wird verwendet, um ein Dropdown-Menü zu öffnen, in dem Sie Auswahlmöglichkeiten für Online-Bestellungen zum Drucken von Fotos treffen. Klicken Sie auf das Tool zum Teilen, um ein Dropdown-Menü zu öffnen, in dem Sie auswählen können, ob Sie Fotos per E-Mail, mit Mobiltelefonen und mit mehreren Onlinediensten teilen möchten. Klicken Sie auf das Werkzeug Erstellen, um ein Menü zu öffnen, in dem Sie aus einer Reihe von Optionen zum Erstellen von Kreationen auswählen können, z. B. Grußkarten, Fotoalben, CD/DVD-Etiketten und -Hüllen, Diashows, Fotostempel, Kalender und mehr. Um schnell zu all den wunderbaren Organisationsfunktionen von Elements zu gelangen, wie zum Beispiel das Verwalten von Fotos in Sammlungen, das Sortieren von Fotos, das Katalogisieren von Fotos, das Markieren von Fotos und mehr, klicken Sie auf dieses Werkzeug und Sie springen zum Photoshop Elements 5 Organizer.

    Ändern von Arbeitsbereichen Wenn Sie sich im Vollbearbeitungsmodus befinden, der in den vorherigen Abschnitten beschrieben wurde, können Sie beliebige Bearbeitungen an einem Bild vornehmen, das Erscheinungsbild des Bilds verbessern und alles anwenden, was Elements Ihnen bietet. ? Dieser Modus ist der umfangreichste Editor in Elements in Bezug auf den Zugriff auf alle Funktionen. Da Elements so viele verschiedene Bearbeitungsmöglichkeiten bietet, bietet Ihnen das Programm andere Arbeitsbereichsansichten, die auf die Aufgaben zugeschnitten sind, die Menschen normalerweise ausführen möchten.

    Verwenden des Quick-Fix-Modus Der Quick-Fix-Modus wurde entwickelt, um Ihnen genau die Werkzeuge zur Verfügung zu stellen, die Sie benötigen, um ein Bild für das vorgesehene Ziel vorzubereiten, sei es für den Druck, die Anzeige auf dem Bildschirm oder eines der anderen Elemente zum Organisieren des Bildes. . Verwenden Sie diesen Modus, um Ihre Bilder gut aussehen zu lassen. Sie finden keine Werkzeuge zum Hinzufügen von Text, Malen

    Teil I: Erste Schritte mit Pinseln oder Anwenden von Farbverläufen im Schnellkorrekturmodus. Was Sie stattdessen finden, ist ein völlig anderer Satz von Paletten, um beispielsweise Kontrast und Helligkeit, Beleuchtung und Schärfung auszugleichen. Dieser Modus ist wie eine digitale Dunkelkammer auf Ihrem Desktop, in der Sie sich um die Perfektionierung eines Bildes kümmern, wie Sie es in Dunkelkammern für analoge Fotografie tun würden. Um den Quick Fix-Modus aufzurufen, während Sie sich im Full Edit-Modus befinden, klicken Sie auf die Quick Fix-Schaltfläche neben der Shortcuts-Leiste, die Ansicht ändert sich, wie in Abbildung 1-10 gezeigt. Wenn Sie Elements im Quick Fix-Modus starten möchten, klicken Sie beim ersten Start des Programms auf die Schaltfläche Quick Fix auf dem Willkommensbildschirm.

    Abbildung 1-10: Klicken Sie im vollständigen Bearbeitungsmodus auf Schnellkorrektur, und der Arbeitsbereich ändert sich.

    Kapitel 1: Kennenlernen des Arbeitsbereichs Es gibt mehrere Unterschiede zwischen dem Vollbearbeitungsmodus und dem Schnellkorrekturmodus: Im Palettenbereich sind völlig unterschiedliche Palettensätze verankert. Alle Paletten im Quick Fix-Modus beziehen sich auf die Anpassung der Helligkeitssteuerung und wurden entwickelt, um das Gesamtbild Ihrer Bilder zu verbessern. Außerdem sind alle Windows-Menübefehle für den Zugriff auf Paletten ausgegraut. Während Sie im Schnellkorrekturmodus arbeiten, besteht Elements darauf, die Verwendung von Paletten auf die Paletten zu beschränken, die im Palettenbereich angedockt sind. Darüber hinaus können Sie Paletten nicht wie in anderen Modi durch Ziehen aus dem Palettenbereich abdocken. Die Werkzeugpalette wird ausgeblendet. Der Schnellkorrekturmodus bietet Ihnen nur diese Werkzeuge in der Werkzeugpalette: • Zoom • Hand • Magischer Auswahlpinsel • Zuschneiden • Rote-Augen-Korrektur Während Sie in diesem Modus arbeiten, können Sie auf keines der anderen Elements-Werkzeuge zugreifen. Es stehen mehrere Anzeigeoptionen zur Verfügung. Beachten Sie in Abbildung 1-10, dass Sie zwei Ansichten desselben Bildes sehen. Eine Ansicht zeigt das rohe, unbearbeitete Bild an. Die Nachher-Ansicht zeigt Ihnen die Ergebnisse der Änderungen an, die Sie mit Palettenoptionen und Menübefehlen vornehmen. Wenn Sie zum Vollbearbeitungsmodus zurückkehren möchten, klicken Sie auf die Schaltfläche Vollbearbeitung.

    Verwenden von Erstellungsassistenten Um Ihre Bilder für die Anzeige auf verschiedene Weise zu organisieren, öffnen Sie zunächst ein Assistentenfenster für die gewünschte Erstellung. Im Dropdown-Menü in Abbildung 1-11 treffen Sie eine Auswahl für eine bestimmte Kreation, und ein Fenster des Assistenten wird geöffnet, in dem Sie einige einfache Schritte zum Erstellen von Kreationen wie Fotobüchern, Albumseiten, CD/DVD-Hüllen und, mehr.

    Abbildung 1-11: Klicken Sie entweder im Modus „Vollständige Bearbeitung“ oder „Schnellkorrektur“ auf „Erstellen“, um das Fenster „Erstellungseinstellungen“ zu öffnen.

    Teil I: Erste Schritte Wir behandeln jede Option, die in den verschiedenen Assistentenfenstern verfügbar ist, ausführlicher in Kapitel 16.

    Verwenden der Fotoablage Die Fotoablage zeigt Miniaturansichten all Ihrer geöffneten Bilder an. Unabhängig davon, ob Sie im Full Edit- oder Quick Fix-Modus arbeiten, können Sie sofort ein kleines Bild aller geöffneten Bilder gleichzeitig sehen, wie in Abbildung 1-12 gezeigt. Sie können auch Miniaturansichten aller verschiedenen Ansichten anzeigen, die Sie für ein einzelnes Bild erstellen. In diesem Abschnitt erfahren Sie alle Details.

    Abbildung 1-12: Alle geöffneten Bilder und neuen Ansichten werden als Miniaturansichten im Fotobereich angezeigt.

    Wenn Sie die Miniaturansichten im Fotobereich neu anordnen möchten, klicken Sie einfach und ziehen Sie sie horizontal, um die Reihenfolge der Miniaturansichten neu zu ordnen.

    Erstellen verschiedener Ansichten eines Bildes Was? Verschiedene Ansichten desselben Bildes, sagen Sie? Ja, in der Tat. Sie können eine neue Ansicht erstellen, wenn Sie einen Bereich für eine präzise Bearbeitung vergrößern und dann zu einer breiteren Ansicht zurückkehren möchten. So gehen Sie vor: 1. Klicken Sie im Fotobereich auf ein Miniaturbild. Das jeweilige Foto erscheint im Bildfenster als aktives Dokument. 2. Wählen Sie Ansicht➪Neues Fenster für . Beachten Sie, dass dies der Name der Datei im Bildfenster ist. 3. Zoomen Sie auf die neue Ansicht. Für das aktive Dokument wird eine neue Ansicht angezeigt, und Sie sehen ein weiteres Miniaturbild, das der Fotoablage hinzugefügt wurde.

    Kapitel 1: Kennenlernen des Arbeitsbereichs Um schnell zu zoomen, klicken Sie auf das Zoom-Werkzeug und klicken Sie einige Male auf das Bild im Bildfenster, um das Foto zu vergrößern. 4. Wechseln Sie zwischen den Ansichten desselben Bilds. Klicken Sie auf eine Miniaturansicht und Sie sehen die Eröffnungsansicht Klicken Sie auf die andere Miniaturansicht und Sie sehen die vergrößerte Ansicht.

    Ausblenden der Fotoablage Die Fotoablage nimmt am unteren Rand des Bildfensters viel Platz ein, und Sie möchten sie wahrscheinlich nicht die ganze Zeit geöffnet haben, während Sie einige Bilder bearbeiten. Glücklicherweise bietet Ihnen Elements zwei Methoden zum Ausblenden des Fotobereichs, wenn Sie etwas mehr Bearbeitungsfläche erstellen möchten. Um die Fotoablage vorübergehend auszublenden, führen Sie einen der folgenden Schritte aus: Platzieren Sie den Cursor über der Trennleiste zwischen dem Bildfenster und der Fotoablage. Wenn sich der Cursor in zwei horizontale Linien mit vertikalen gegenüberliegenden Pfeilspitzen ändert, ziehen Sie nach unten, um die Fotoablage zu reduzieren. Wenn die Bin reduziert ist, ziehen Sie die Trennleiste nach oben, um die Bin zu öffnen. Um die Fotoablage automatisch auszublenden, öffnen Sie ein Kontextmenü (klicken Sie mit der rechten Maustaste in die Fotoablage) und wählen Sie aus den Menüoptionen die Option Automatisch ausblenden. (Alternativ können Sie einfach auf die Trennleiste klicken, in der Sie die kleine Pfeilspitze sehen, um die Ablage ein- oder auszublenden.) Wenn Sie Auto-Hide verwenden, wird die Fotoablage automatisch ausgeblendet, wenn der Cursor im Bildfenster erscheint. . Die Fotoablage öffnet sich automatisch, wenn Sie den Cursor unter die Trennleiste bewegen.

    Ihre Schritte zurückverfolgen Seit Apples Macintosh eine Windows-Oberfläche in die Massen brachte, ist der Befehl Rückgängig einer der am häufigsten verwendeten Menübefehle in jedem entwickelten Programm. Sie nehmen eine Änderung an Ihrem Dokument vor, und wenn Ihnen diese nicht gefällt, wählen Sie einfach Bearbeiten➪Rückgängig oder drücken Sie die Tastenkombination Strg+Z/Ô+Z. In Elements wurden Ihre Optionen zum Rückgängigmachen Ihrer Arbeit erweitert, wie wir in diesem Abschnitt erläutern.

    Die Verwendung der Undo History-Palette Elements hebt den Undo-Befehl auf eine neue Ebene, indem es Ihnen eine Palette bietet, in der alle (naja, fast alle) Ihre Änderungen in einer Bearbeitungssitzung aufgezeichnet werden und in jedem Schritt einer Bearbeitungssequenz rückgängig gemacht werden können.

    Teil I: Erste Schritte Jede von Ihnen vorgenommene Bearbeitung wird in der Palette Rückgängig-Verlauf aufgezeichnet. Um die Palette zu öffnen, wählen Sie Fenster➪Verlauf rückgängig machen. Nehmen Sie Änderungen an Ihrem Dokument vor, und jeder Schritt wird in der Palette aufgezeichnet, wie Sie in Abbildung 1-13 sehen. Wenn Elements langsamer wird und Sie sich im Schneckentempo bewegen, öffnen Sie das Dropdown-Menü Mehr in der Palette Rückgängig-Verlauf und wählen Sie Rückgängig-Verlauf löschen. Elements löscht den gesamten aufgezeichneten Verlauf und gibt wertvollen Speicher frei, der es Ihnen oft ermöglicht, schneller zu arbeiten. Wir sagten, dass fast alle Schritte aufgezeichnet werden. Abbildung 1-13: Die Palette Rückgängig-Verlauf zeichnet die Schritte in einer Bearbeitungssitzung aufgrund der Anzahl der Schritte auf. Die Verlaufspalette kann aufzeichnen wird durch eine Voreinstellung gesteuert, die bei 1.000 Schritten endet. Wenn Sie Bearbeiten➪Voreinstellungen (Windows) oder Photoshop Elements-Voreinstellungen (Mac) wählen und sich die allgemeinen Voreinstellungen ansehen, wie wir in Kapitel 2 ausführlicher erklären, wird die Anzahl der Verlaufszustände (Zeiten, in denen Sie im Verlauf zurückgehen und rückgängig machen können) voreingestellt bis 50. Sie können die Zahl auf maximal 1.000 ändern, wenn Sie möchten. Beachten Sie jedoch, dass Elements umso mehr Speicher benötigt, je mehr Verlaufszustände Sie aufzeichnen. Um die letzte Bearbeitung rückgängig zu machen, können Sie die Tastenkombination Strg+Z/Ô+Z verwenden. Wenn Sie mehrere Bearbeitungen rückgängig machen möchten, öffnen Sie die Palette Rückgängig-Verlauf und klicken Sie auf ein beliebiges Element in der Palette. Elements führt Sie zu dieser letzten Bearbeitung, während alle Bearbeitungen gesäubert werden, die dem ausgewählten Element folgen. Wenn Sie die Bearbeitungen wiederherstellen möchten, klicken Sie einfach erneut auf einen Schritt, der in der Palette ausgegraut erscheint, um ihn bis zu dieser Ebene zu wiederholen. Alle Ihre Schritte werden in der Palette Rückgängig-Verlauf aufgelistet, solange Sie in Elements bleiben und die Datei nicht schließen. Wenn die Datei geschlossen wird, gehen alle Verlaufsinformationen verloren.

    Zur letzten Speicherung zurückkehren Wenn Sie in Elements arbeiten, sollten Sie immer planen, Ihre Arbeit regelmäßig zu speichern. Jedes Mal, wenn Sie in einer Bearbeitungssitzung speichern, behält die Palette Rückgängig-Verlauf die Liste der Änderungen bei, die Sie vor dem Speichern vorgenommen haben, und bis zur maximalen Anzahl von Verlaufszuständen, die in den allgemeinen Voreinstellungen definiert ist.

    Kapitel 1: Kennenlernen des Arbeitsbereichs Wenn Sie speichern und dann weitere Bearbeitungen vornehmen und dann zur zuletzt gespeicherten Version Ihres Dokuments zurückkehren möchten, bietet Ihnen Elements eine schnelle und effiziente Möglichkeit, dies zu tun. Wählen Sie Bearbeiten➪Zurücksetzen, und Elements entfernt Ihre neuen Bearbeitungen und bringt Sie zurück zu dem Zeitpunkt, zu dem Sie Ihre Datei zuletzt gespeichert haben. Wenn Sie Zurücksetzen wählen, wird das Wort Zurücksetzen in der Palette Rückgängig-Verlauf angezeigt. Sie können den Befehl Wiederherstellen aus der Palette Rückgängig-Verlauf entfernen, indem Sie mit der rechten Maustaste auf Wiederherstellen in der Palette Rückgängig-Verlauf klicken und Löschen aus einem Kontextmenü wählen. Mit diesem Befehl kehren Sie zu den Änderungen zurück, die nach dem letzten Speichern vorgenommen wurden.

    Eine helfende Hand bekommen Sie können zu diesem Buch greifen, wenn Sie einige Details zum Ausführen einer Aufgabe während der Arbeit in Elements benötigen. Für diese kleinen nervigen Momente und für den Fall, dass einige Seiten in diesem Buch durch Kaffeeflecken überdeckt werden, sollten Sie jedoch nach einer alternativen Funktionsbeschreibung aus einer anderen Quelle suchen. Anstatt eine Bibliothek mit Elements-Büchern anzuhäufen, müssen Sie sich nur Elements selbst ansehen, um schnell und einfach wertvolle Hilfeinformationen zu finden. Wenn Sie beim Verständnis einer Funktion nicht weiterkommen, können Ihnen umfangreiche Hilfedokumente, die nur einen Mausklick entfernt sind, helfen, einige frustrierende Momente zu überwinden.

    Verwenden der Hilfe Ihre erste Anlaufstelle zum Erkunden der hilfreichen Informationen, die Elements bietet, ist das Hilfe-Menü. Dort finden Sie mehrere Menübefehle mit Informationen: Photoshop Elements-Hilfe: Wählen Sie Hilfe➪Photoshop Elements-Hilfe oder drücken Sie die Taste F1, um die Elements-Hilfedatei zu öffnen. Sie können ein Suchthema eingeben und die Eingabetaste drücken, um eine Liste mit Elementen zu öffnen, die hilfreiche Informationen zu den gesuchten Wörtern enthalten. Um schnell auf das Hilfedokument zuzugreifen, geben Sie den zu durchsuchenden Text in das Textfeld auf der rechten Seite der Menüleiste im Modus Vollständige Bearbeitung oder Schnellkorrektur ein. Glossar der Begriffe: Wenn wir beim Lesen dieses Buchs einen Begriff verwenden, den Sie nicht vollständig verstehen, öffnen Sie das Photoshop Elements-Glossar. Dort finden Sie Definitionen von Begriffen, die häufig in der Fotografie und Bildbearbeitung verwendet werden, sowie Begriffe, die sich speziell auf Elements beziehen.

    Teil I: Erste Schritte-Tutorials: Wenn Sie etwas weiterführendes lernen möchten, sehen Sie sich die Online-Tutorials von Adobe Systems an. Photoshop Elements Online: Dieser Menübefehl startet Ihren Standard-Webbrowser und führt Sie zur Adobe-Website, auf der Sie Informationen über Elements, von Benutzern gemeldete Probleme und einige Problemumgehungsmethoden für die Erledigung von Aufgaben finden können.

    PDFs von der Installations-CD verwenden Auf Ihrer Installations-CD sind eine Reihe von Bonusdateien in PDF-Form gespeichert. PDF-Dateien benötigen das kostenlose Programm Adobe Reader oder einen der kommerziellen Acrobat-Viewer. Adobe Reader kann während des Installationsvorgangs von der CD installiert werden. Je nachdem, wann Sie Ihre Elements-Installations-CD gekauft haben, ist die Version von Adobe Reader auf der CD möglicherweise veraltet. Wenn Sie das neueste Upgrade von Adobe Reader verwenden möchten, öffnen Sie Ihren Webbrowser und geben Sie diese Adresse in die Adressleiste ein: www.adobe.com/products/acrobat/readermain.html

    Adobe Systems bietet eine einfache Schritt-für-Schritt-Anleitung zum Herunterladen des aktuellsten, kostenlosen Adobe Reader-Programms und zur Installation auf Ihrem Computer.

    Verwenden von QuickInfos Wenn Sie den Cursor über Werkzeuge und Paletten bewegen, halten Sie einen Moment inne, bevor Sie mit der Maus klicken. Eine leichte Verzögerung Ihrer Aktionen erzeugt einen ToolTip, wie in Abbildung 1-14 gezeigt. Elements bietet diese Art von dynamischer Hilfe, wenn Sie den Cursor im Arbeitsbereich bewegen und anhalten, bevor Sie zu einer anderen Position wechseln.

    Abbildung 1-14: Platzieren Sie den Cursor über einem Werkzeug und halten Sie einen Moment inne, um eine QuickInfo zu öffnen.

    Verwenden der How-To-Palette Die standardmäßige Paletten-Bin im Full-Edit-Modus enthält die How-To-Palette am oberen Rand der Bin. Die How To-Palette listet einige der häufigeren Aufgaben auf

    Kapitel 1: Kennenlernen des Arbeitsbereichs, den Sie wahrscheinlich in Elements ausführen werden. Klicken Sie auf die nach rechts zeigende Pfeilspitze, um eine Liste zu erweitern, und klicken Sie dann auf ein Element, um Hilfeinformationen in der Palette zu öffnen. Sie können durch Anklicken der Pfeile durch die Seiten blättern, durch Anklicken des Haussymbols zur Eröffnungsseite mit den Anleitungen zurückkehren und ein Thema drucken, indem Sie auf das Druckersymbol klicken, wenn Sie einige Hilfeinformationen in Papierform ausdrucken möchten. .

    Mit Shortcuts die Verantwortung übernehmen Emeril sagt: „Es ist an der Zeit, einen Schritt weiter zu gehen.“ In Elements-Begriffen eine Stufe höher zu gehen bedeutet, die Pick-and-Poke-Bearbeitungsmethode des Anfängers zu verlassen und zu Techniken überzugehen, die vom schnellen Keyboard-Meister verwendet werden. Die Verwendung von Tastenkombinationen reduziert Ihre Zeit in Elements erheblich und macht Sie viel kompetenter. Der Vorteil ist, dass das meiste, was Sie tun können, indem Sie die Maus bewegen und auf ein Werkzeug oder einen Menübefehl klicken, direkt von Ihrer Tastatur aus ausgeführt werden können, indem Sie Tastenkombinationen verwenden. Der Nachteil ist, dass es fast unmöglich ist, sich alle zu merken, da Elements so viele Tastenkombinationen hat. Der beste Weg, sich an Tastenkombinationen zu erinnern, besteht darin, ihre Verwendung zu üben. Danach möchten Sie vielleicht die Ressourcen durchsuchen, in denen Verknüpfungen definiert sind. Hier sind einige Überlegungen, die Ihnen dabei helfen, sich Tastenkombinationen zu merken und weitere Informationen zu ihnen zu finden: Beachten Sie bei allgemeinen Aufgaben immer die QuickInfos und Befehle in einem Menü. QuickInfos enthalten Beschreibungen der Funktionen von Tools und zeigen häufig die für den Zugriff auf die Tools verwendeten Tastenkombinationen an. Menübefehle, die Tastenkombinationen unterstützen, listen die Tastenkombinationen rechts neben den Befehlsnamen auf. Sehen Sie sich alle Tipps und alternativen Methoden zum Ausführen einer Aktion an, die wir in diesem Buch beschreiben. Während Sie mit weiteren Funktionen in Elements vertraut gemacht werden, versuchen wir, Ihnen die Tastenkombinationsoptionen sowie Werkzeuge und Befehle anzubieten. Anstatt Ihnen hier eine Liste zu geben, stellen wir Ihnen Tastenkombinationen zur Verfügung, wenn wir Funktionen erklären. Suchen Sie im Hilfedokument. Öffnen Sie das Elements-Hilfedokument (wählen Sie Hilfe➪Photoshop Elements-Hilfe oder drücken Sie F1) und suchen Sie nach Tastenkombinationen. Das Hilfedokument enthält eine umfassende Liste aller Tastenkombinationen, die Sie in Elements verwenden können. Bleiben Sie beim Wesentlichen. Versuchen Sie, nur die Verknüpfungen in den Speicher zu speichern, die Aktionen für Ihre häufigsten Bearbeitungsaufgaben ausführen. Der Spickzettel am Anfang dieses Buches listet einige gängige Tastenkombinationen auf, damit Sie schnell und einfach darauf zugreifen können.

    Teil I: Erste Schritte Das Auswendiglernen von Tastenkombinationen ist für Ihre Arbeit in Photoshop Elements nicht entscheidend. Sie können alles tun, wofür das Programm entwickelt wurde, ohne jemals eine Verknüpfung zu verwenden. Wenn Sie sich jedoch mit den Tastenkombinationen vertraut machen, können Sie die Bearbeitungssitzungen viel schneller und effizienter durchlaufen. Tatsächlich vergessen viele fortgeschrittene und professionelle Benutzer oft, wo ein Menübefehl enthalten ist, weil sie sich so sehr auf Tastenkombinationen verlassen.

    2 Vorbereitungen für die Bearbeitung in diesem Kapitel Angeben von Bearbeitungsvoreinstellungen Angeben von Organisationsvoreinstellungen Arbeiten mit Voreinstellungen Grundlegendes zu Farben in Photoshop Elements Einrichten Ihres Farbmanagementsystems

    Obwohl es nicht so aufregend ist, Elements zu starten und an Ihren wertvollen Bildern zu arbeiten, ist es für alles andere, was Sie im Programm tun, entscheidend, Elements an Ihre persönlichen Arbeitsgewohnheiten anzupassen und das Farbmanagement richtig einzurichten. In diesem Kapitel wird erläutert, wie Sie Elements übernehmen und Ihre Arbeitsumgebung anpassen, indem Sie die Voreinstellungen anpassen und ein Farbmanagementsystem einrichten. Wenn Elements oder die Bildbearbeitung im Allgemeinen neu für Sie sind, wissen Sie möglicherweise nicht, wie Sie bestimmte Funktionen sofort einrichten möchten. Sie können dieses Kapitel jedoch jederzeit lesen und die Einstellungen und Optionen später überprüfen und aktualisieren, wenn Sie sich mit anderen Funktionen in Elements vertraut gemacht haben.

    Steuern der Bearbeitungsumgebung Das erstmalige Öffnen von Elements ist wie ein Umzug in ein neues Büro. Bevor Sie mit der Arbeit beginnen, müssen Sie das Büro organisieren. Sie müssen mindestens den Schreibtisch und den Computer einrichten, bevor Sie etwas tun können. In Elements-Begriffen besteht die Büroorganisation darin, Präferenzeinstellungen festzulegen. Voreinstellungen sind Einstellungen, mit denen Sie Ihre Arbeit in Elements anpassen und das Programm an Ihre persönlichen Arbeitsgewohnheiten anpassen können. Was wir hier anbieten, ist eine kurze Beschreibung der Präferenzoptionen, die Ihnen zur Verfügung stehen. Wenn Sie Einzelheiten zu der einen oder anderen Einstellungsoption benötigen, sehen Sie sich die Hilfedokumente an, die wir in Kapitel 1 besprechen. Verwenden Sie die Hilfedokumente als Referenz und Sie müssen sich nicht die große Anzahl von Einstellungen merken, die Elements bietet.

    Voreinstellungen starten und navigieren Die Voreinstellungen sind alle in einem Dialogfeld enthalten, das in zehn Bereiche unterteilt ist.Wenn Sie das Dialogfeld „Voreinstellungen“ öffnen, wird standardmäßig der Bereich „Allgemein“ geöffnet. Um das Dialogfeld Voreinstellungen zu öffnen, wählen Sie Bearbeiten➪Voreinstellungen (Windows) oder Elemente➪Voreinstellungen (Mac). Drücken Sie alternativ Strg+K/Ô+K. Wenn Sie eine der beiden Methoden verwenden, wird das Dialogfeld im Bereich „Allgemein“ im Dialogfeld „Voreinstellungen“ geöffnet, wie in Abbildung 2-1 gezeigt.

    Abbildung 2-1: Der Bereich „Allgemein“ im Dialogfeld „Einstellungen“.

    In Abbildung 2-1 sehen Sie Elemente, die allen Einstellungsfenstern gemeinsam sind. Hier ist eine kurze Einführung in diese Elemente und wie sie funktionieren: Dropdown-Fenstermenü: Klicken Sie auf den obersten nach unten zeigenden Pfeil und Sie sehen alle einzelnen Fenster aufgelistet. Sie können aus dem Menü auswählen, um zu einem anderen Fenster zu springen. OK: Klicken Sie auf OK, um alle in einem Fenster vorgenommenen Änderungen zu akzeptieren. Abbrechen: Klicken Sie auf Abbrechen, um zu den gleichen Einstellungen wie beim Öffnen eines Fensters zurückzukehren. Wenn Sie die Alt-/Optionstaste gedrückt halten, ändert sich die Schaltfläche Abbrechen in Zurücksetzen und führt die gleiche Aktion aus wie das Klicken auf die Schaltfläche Zurücksetzen. Zurücksetzen: Wenn Sie die Einstellungsoptionen ändern und auf Zurücksetzen klicken, gelangen Sie zurück zu den gleichen Einstellungen wie beim Öffnen des Dialogfelds Voreinstellungen. Informationen zu den Voreinstellungen: Klicken Sie auf den blauen Text. Das Adobe-Hilfezentrum wird geöffnet, in dem Sie Hilfeinformationen zu diesem Dialogfeld finden.

    Kapitel 2: Vorbereitung zum Bearbeiten Zurück: Wechseln Sie zum vorherigen Fenster. Weiter: Wechseln Sie zum nächsten Fenster. Sie können auch Strg/Ô+ (Tasten 1 bis 0) drücken, um zu einem anderen Fenster zu springen.

    Teil I: Erste Schritte Wenn mehr als eine Festplatte an Ihren Computer angeschlossen ist, können Sie Elements anweisen, alle Festplatten zu verwenden, und Sie können die Reihenfolge der Festplatten auswählen, die Elements für Ihre RAM-Erweiterung verwendet. Alle Datenträger und Medienquellen werden in den Dropdown-Menüs angezeigt, die Sie für Erste, Zweite, Dritte und Vierte sehen. Verwenden Sie keine externen USB 1.1-Festplatten oder andere Laufwerke mit langsameren Verbindungen als FireWire. Die Verwendung langsamerer Laufwerke verlangsamt die Leistung von Elements. Speicher – und die Notwendigkeit, ihn gut zu speichern und zu verwalten – ist für Elements wichtig. Ein weiteres Einstellungselement für die Speicherverwaltung sind die Einstellungen für Speicher und Bild-Cache. Cache ist ein Speicherort auf Ihrer Festplatte, den Elements verwendet, um sich an Dinge wie Bildebenen, Bildschirmneuzeichnungen und Histogrammanzeigen zu erinnern. (In den Kapiteln 4 und 10 erklären wir mehr über die Verwendung von Histogrammen.) Wenn eines dieser Elemente in den Speicher geladen wird, wird es an einem Cache-Speicherort gespeichert. Wenn Sie denselben Vorgang das nächste Mal verwenden, ruft Elements das Element aus dem Cache ab. Das Ergebnis ist ein viel schnellerer Zugriff auf häufig verwendete Elemente. Sie können die Cache-Ebene von 0 bis 8 einstellen, indem Sie eine Zahl in das Textfeld eingeben. Wenn Sie die Zahl auf einen niedrigeren Wert einstellen, können Sie Speicher freigeben, damit Sie große Bilder bearbeiten können. Wenn Sie viel RAM und Festplattenspeicher haben, mit dem Sie arbeiten können, ist das Caching kein Problem. Sie können den Cache für schnellere Vorgänge auf 8 einstellen. Typeinstellungen bieten Optionen zum Festlegen von Textattributen. Sie haben die Möglichkeit, verschiedene Anführungszeichen zu verwenden, asiatische Zeichen anzuzeigen, Schriftnamen in Englisch anzuzeigen und Schriftgrößen in der Vorschau anzuzeigen. Wenn Sie den Voreinstellungsbereich Organisieren & Freigeben (Windows) öffnen, geht das Dialogfeld Voreinstellungen verloren, und ein weiteres Dialogfeld Voreinstellungen wird geöffnet, in dem die Auswahl für die Organisationsumgebung selbst getroffen wird. Da dieser Satz von Einstellungen in einem völlig anderen Dialogfeld behandelt wird, beschreiben wir es im nächsten Abschnitt.

    Steuern der Organisationsumgebung (nur Windows) Ein ganz anderer Satz von Voreinstellungen wird angezeigt, wenn Sie im Dialogfeld „Voreinstellungen“ die Option „Organisieren & Freigeben“ auswählen. Anfangs könnten Sie verwirrt sein, da das Dialogfeld, das sich öffnet, wenn Sie Organisieren und Freigeben auswählen, auch Einstellungen heißt. Ein kurzer Blick auf das Dialogfeld zeigt Ihnen jedoch eine andere Auswahl an Voreinstellungen. In den folgenden Abschnitten finden Sie eine kurze Einführung in den Organizer und entdecken die verschiedenen Organisationseinstellungen, die Elements zu bieten hat.

    Kapitel 2: Vorbereitung zum Bearbeiten

    Den Photoshop Elements Organizer verstehen In Kapitel 6 behandeln wir alles, was Sie über das wunderbare Werkzeug Adobe Photoshop Elements Organizer wissen müssen. Anstatt in diesem Kapitel alles zu beschreiben, was Ihnen der Organizer bietet, möchten wir Sie nur darauf aufmerksam machen, dass Sie beim Einstellen den Organisieren & Teilen-Einstellungen, legen Sie die Einstellungsoptionen für den Organizer fest. Um einen kurzen Blick auf den Organizer zu werfen, klicken Sie im Standardbearbeitungs- oder Schnellkorrekturmodus auf die Schaltfläche Fotobrowser.

    Navigieren in den Voreinstellungen „Organisieren und Teilen“ Sie können das Dialogfeld „Voreinstellungen zum Organisieren und Teilen“ direkt aus dem Menü „Bearbeiten“ öffnen, während Sie sich entweder im Standardbearbeitungsmodus oder im Schnellkorrekturmodus befinden. Wählen Sie Bearbeiten➪Einstellungen➪Organisieren & Teilen. Dadurch wird das Dialogfeld Bearbeitungseinstellungen umgangen und Sie gelangen direkt zu dem in Abbildung 2-2 gezeigten Dialogfeld.

    Abbildung 2-2: Wählen Sie Bearbeiten➪Einstellungen➪Organisieren & Freigeben, und ein neues Dialogfeld „Einstellungen“ wird geöffnet.

    Das Dialogfeld „Voreinstellungen organisieren und freigeben“ verwendet dieselbe Metapher, um durch eine Reihe von Fenstern zu wechseln, die das Hauptdialogfeld „Voreinstellungen“ verwendet. Die Auswahl der einzelnen Bereiche erfolgt jedoch durch Klicken auf die Namen in der Liste auf der linken Seite des Dialogfelds, anstatt Bereiche aus einem Dropdown-Menü auszuwählen. Zu den Optionen, die allen Einstellungsfenstern gemeinsam sind, gehören:

    Teil I: Erste Schritte Standardeinstellungen wiederherstellen: Klicken Sie auf Standardeinstellungen wiederherstellen, um alle Fenster auf ihre ursprünglichen Standardeinstellungen zurückzusetzen. OK: Klicken Sie auf OK, um die neuen Änderungen zu akzeptieren. Abbrechen: Klicken Sie in einem beliebigen Bereich auf Abbrechen, und alle vorgenommenen Änderungen werden nicht registriert. Hilfe: Klicken Sie auf Hilfe, um das Hilfefenster zu öffnen und Informationen zu den Einstellungen für Organisieren & Teilen zu erhalten.

    Festlegen von Voreinstellungen in allen Bereichen Wenn das Dialogfeld „Voreinstellungen für Organisieren und freigeben“ geöffnet ist, erhalten Sie hier einen kurzen Überblick über die dort enthaltenen Elemente: Die Elemente im Bereich „Allgemeine Voreinstellungen“ betreffen eine Reihe von Einstellungen, die auf Dateien angewendet werden, wenn Sie die Werkzeug erstellen. Kapitel 16 erklärt dieses Tool im Detail. Die Dateieinstellungen bieten Optionen zum Verwalten von Dateidaten, Herstellen einer Verbindung mit fehlenden Dateien, Aufforderung zum Sichern Ihrer Daten, Speichern von Katalogen, Auswählen von Datei- und Ordnerspeicherorten für gespeicherte Dateien und Anpassen der Proxy-Datei (eine Anzeige mit niedriger Auflösung eines Bildes mit höherer Auflösung) Größen. Die Voreinstellungen für die Ordnerspeicherortansicht bieten Optionen zum Anzeigen von Dateien und Ordnern in Gruppen und ausgewählten Ordnern. Mit den Bearbeitungseinstellungen können Sie eine andere Anwendung aktivieren, die einige Bearbeitungsfunktionen bietet, die in Elements nicht zu finden sind, um ein Bild basierend auf seinem Dateityp zu bearbeiten. Ein gutes Beispiel für das Hinzufügen eines weiteren Editors ist die Bearbeitung von Videoclips. Wenn Sie über Adobe Premiere Elements verfügen, können Sie Premiere als weiteren Editor hinzufügen. Wenn Premiere nicht installiert ist, können Sie einen anderen Editor wie Microsoft Media Maker oder Apple iMovie verwenden. Die Voreinstellungen für Kamera oder Kartenlesegerät handhaben die Erfassung von Bildern von Digitalkameras und Medienspeicherkarten. Ihr Computer verfügt möglicherweise über integrierte Kartenleser, in die Sie eine Medienkarte, wie z. B. CompactFlash oder Smart Media, oder einen USB-Kartenleser einsetzen können, der eine Medienkarte unterstützt. In anderen Fällen haben Sie möglicherweise ein Kabel, das Ihre Kamera mit einem USB-Anschluss Ihres Computers verbindet. Diese Einstellungsoptionen werden mit Medienkarten und Kameraverbindungen verwendet. Wenn Sie Bilder mit einem an Ihren Computer angeschlossenen Scanner scannen (anstatt sie von Ihrer Kamera herunterzuladen), enthalten die Scannereinstellungen alle Optionen, die Sie möglicherweise einstellen möchten. Kalendereinstellungen beziehen sich auf Kalendererstellungen. Sie haben mehrere Möglichkeiten, aus denen Sie für Ihr Kalenderdesign wählen können. In Kapitel 16 behandeln wir das Erstellen von Kalendern und erklären ein wenig mehr über diese Einstellungsoptionen.

    Kapitel 2: Vorbereitungen zum Bearbeiten von Tags und Sammlungen Die Voreinstellungen helfen Ihnen, Ihre Bilder zu finden und zu sortieren, wie wir in den Kapiteln 5 und 6 ausführlicher erklären. Tag-Voreinstellungen bieten Optionen zum Sortieren von Tags und Symbolansichten für Tags. Wenn Sie ein Mobiltelefon besitzen, das Bilder aufnehmen kann, sehen Sie sich die Mobiltelefoneinstellungen an. Sie können Bilder von Ihrem Telefon auf Ihren Computer kopieren, wie in Kapitel 4 erläutert. Diese Voreinstellungen bieten Optionen für einen Ordner, in dem Mobiltelefondateien gespeichert werden, und eine Option zum automatischen Korrigieren des Rote-Augen-Effekts beim Öffnen von Dateien. Weitere Informationen zur Rote-Augen-Korrektur finden Sie in Kapitel 10. Freigabeeinstellungen beziehen sich auf die Freigabe von Dateien online und per E-Mail. Es stehen Optionen zum Festlegen von E-Mail- und Freigabeeinstellungen zur Verfügung. Serviceeinstellungen bieten Auswahlmöglichkeiten für die Handhabung von Programmaktualisierungen und Online-Serviceaufträgen. Sie können wählen, ob Sie automatisch nach Programmaktualisierungen suchen oder manuell Optionen zum Drucken und Freigeben von Bildern auswählen und Erstellungen, Konten und mehr aktualisieren möchten.

    Anpassen von Voreinstellungen Ein Teil des Spaßes an der Bildbearbeitung besteht darin, Pinselspitzen, Musterfarben, Verlaufsfarben und Muster auszuwählen, um das gewünschte Aussehen zu erzielen. Um Ihnen den Einstieg zu erleichtern, bietet Ihnen Elements eine Reihe verschiedener voreingestellter Bibliotheken, die geladen und nach Belieben verwendet werden können. Sie können beispielsweise eine Pinselbibliothek laden, um verschiedene Pinselspitzen zu erhalten, die Sie mit dem Pinselwerkzeug verwenden. Aber Sie möchten wahrscheinlich auch die voreingestellten Bibliotheken ein wenig anpassen. Sie können Bibliotheken einzeln in den jeweiligen Paletten ändern, in denen die Elemente verwendet werden. Sie können beispielsweise Farbfeldbibliotheken in der Farbfeldpalette oder Pinselspitzen aus den Optionen der Optionsleiste ändern. Eine andere Möglichkeit, Bibliotheken zu ändern, ist die Verwendung des Preset-Managers (siehe Abbildung 2-3). Wir behandeln die Verwendung der Presets in Kapitel 12, wo Sie Abbildung 2-3: Das Dialogfenster Preset Manager erfahren Sie, wie Sie die vielen Presets verwenden, die einen zentralen Bereich bieten, in dem Bibliotheken verschiedene Presets zur Verfügung stellen können. geändert. Wichtig ist hier, dass Sie die Voreinstellungen entsprechend Ihren Bearbeitungsanforderungen ändern können. Um das Dialogfeld Vorgaben-Manager zu öffnen, wählen Sie Bearbeiten➪Vorgabe-Manager. Zu den verfügbaren Optionen gehören:

    Teil I: Erste Schritte Vorgabetyp: Öffnen Sie das Dropdown-Menü, um aus Pinseln, Farbfeldern, Verläufen und Mustern auszuwählen. Mehr: Das Dropdown-Menü Mehr listet verschiedene Anzeigeoptionen auf. Sie können die Bibliothekselemente als Textlisten oder als Miniaturansichten anzeigen. Fertig: Alle Änderungen, die Sie im Preset-Manager vornehmen, werden aufgezeichnet und gespeichert, wenn Sie auf Fertig klicken. Laden: Klicken Sie auf diese Schaltfläche, um eine andere Bibliothek zu öffnen. Elements bietet Ihnen mehrere Bibliotheken, aus denen Sie für jeden Preset-Typ auswählen können. Set speichern: Alle Änderungen, die Sie im Preset Manager vornehmen, können als neue Bibliothek gespeichert werden. Verwenden Sie diese Option, wenn Sie eine Änderung vornehmen, damit Sie die ursprünglichen Voreinstellungen nicht stören. Umbenennen: Jedes Element in einer Bibliothek hat einen eindeutigen Namen. Wenn Sie ein Element umbenennen möchten, klicken Sie im Vorschaufenster auf die Miniaturansicht, klicken Sie auf Umbenennen und geben Sie im angezeigten Dialogfeld einen neuen Namen ein. Löschen: Klicken Sie im Vorschaufenster auf ein Element und dann auf Löschen, um das Element aus der Bibliothek zu entfernen. Hilfe: Klicken Sie auf den blauen Text „The Preset Manager“, um das Hilfedokument zu öffnen und mehr über die Verwaltung von Vorgaben zu erfahren.

    Mit Farbe vertraut werden Wir könnten viel Zeit und viele Seiten in diesem Buch damit verbringen, in die komplexe Welt der Farbtheorie und -definitionen einzutauchen. Sie würden es wahrscheinlich nicht lesen, und wir sind nicht so geneigt, dieses Buch von einem echten Pageturner auf etwas zu reduzieren, das Sie wahrscheinlich beruhigen wird. Stattdessen bieten wir in den folgenden Abschnitten einige grundlegende Prinzipien an, um Ihnen die Arbeit in Elements beim Bearbeiten von Farbbildern zu erleichtern.

    Einführung in Farbkanäle Ihre erste Ebene des Verständnisses von Farbe besteht darin, zu verstehen, was RGB ist und wie es entsteht. RGB steht für Rot, Grün und Blau. Dies sind die Grundfarben in der Computerwelt. Vergessen Sie, was Sie über Primärfarben in einer analogen Welt wissen. Computer betrachten Primärfarben als RGB. Die RGB-Farbe ist in Farbkanäle unterteilt. Obwohl Sie die einzelnen Kanäle in Elements nicht sehen können, müssen Sie sich dennoch ein wenig mit Farbkanälen auskennen.

    Kapitel 2: Vorbereitungen für die Bearbeitung Wenn Sie ein Farbpixel (einen winzigen, quadratischen Punkt) sehen, wird die Farbe in jedem Kanal als verschiedene Graustufen dargestellt. Das mag zunächst verwirrend klingen, aber bleiben Sie noch eine Minute bei uns. Wenn Sie einen Farbkanal wie den Rotkanal haben und das gesamte Licht durch den Kanal lassen, erhalten Sie ein leuchtendes Rot. Wenn Sie dieses Licht mit einem Graufilter etwas abschirmen, lassen Sie weniger Licht durch, wodurch die rote Farbe verdünnt wird. So funktionieren Kanäle. Individuell verwenden sie alle unterschiedliche Graustufen, die bis zu 256 Lichtstufen durchlassen. Wenn Sie die Lichtintensität in den verschiedenen Kanälen ändern, ändern Sie letztendlich die Farbe. Jeder Kanal kann bis zu 256 Graustufen haben, die das Licht ausblenden. Die Gesamtzahl der Möglichkeiten zur Farberzeugung in einem RGB-Modell wird durch die Multiplikation der Werte für jeden Kanal (256 x 256 x 256) erreicht. Das Ergebnis sind mehr als 16,7 Millionen, das ist die Gesamtzahl der Farben, die ein Computermonitor in RGB-Farbe anzeigen kann. Theoretisch ist das alles schön und gut, aber was heißt das in der Praxis? Tatsächlich sehen Sie einige dieser Informationen in Werkzeugen und Dialogfeldern, mit denen Sie in Elements arbeiten. Öffnen Sie als Experiment eine Datei in Elements und wählen Sie Enhance➪Adjust Lighting➪Levels. Das in Abbildung 2-4 gezeigte Dialogfeld wird geöffnet. Beachten Sie, dass im Dropdown-Menü Kanal auch Rot, Grün und Blau als einzelne Kanäle angezeigt werden. Abbildung 2-4: Wählen Sie Enhance compositeAdjust Lighting➪ als zusammengesetzte RGB-Auswahl. Ebenen, um das Dialogfeld Ebenen zu öffnen. Außerdem zeigt Ihnen der Bereich Output Levels Werte von 0 links bis 255 rechts an. Da 0 eine Zahl ist, haben Sie insgesamt 256 verschiedene Graustufen. Wichtig ist, dass Sie wissen, dass Ihre Arbeit in Farbe mit RGB-Bildern zu tun hat, die aus drei verschiedenen Kanälen bestehen. Es gibt 256 Graustufen, die Licht durchlassen oder zurückhalten und Helligkeitswerte und Farbe ändern können. In den Kapiteln 9 und 10 erfahren Sie mehr über die Verwendung von Werkzeugen wie Ebenen, um die Farbe auf diese Weise anzupassen.

    Verständnis der Bittiefe Ein weiterer wichtiger Punkt, den Sie über Kanäle verstehen müssen, ist die Bittiefe. Ein Bit enthält einen von zwei Werten, ein Wert ist für Schwarz, der andere für Weiß.

    Teil I: Erste Schritte Wenn Sie 256 Graustufen haben, arbeiten Sie mit einem 8-Bit-pro-Kanal-Bild – 8 Bit mit jeweils zwei möglichen Werten = 28 = 256 mögliche Graustufen. Multiplizieren Sie 8 Bit pro Kanal mit Ihren 3 Kanälen und Sie erhalten 24 Bit, was die übliche Bittiefe von Bildern ist, die Sie auf Ihrem Desktop-Drucker drucken. Werfen Sie nun einen Blick auf das Menü Bild➪Modus. Sie sollten eine Menüauswahl sehen, die 8 Bits/Channel sagt, wie in Abbildung 2-5 gezeigt. Wenn Sie ein Bild in Elements öffnen und dieser Menübefehl ausgegraut ist, arbeiten Sie mit einem 24-Bit-Bild oder einem Bild mit 8 Bit pro Kanal. Was bedeutet es, wenn Sie den Menübefehl 8 Bit/Kanal auswählen können? Sie können sicher sein, dass Ihr Bild kein 8-Bit-pro-Kanal-Bild ist. Abbildung 2-5: Wenn Sie 8 Bits/diesen Befehl auswählen können, können Sie möglicherweise aufgrund einiger DigiChannels wählen, dass Ihre Bildbittiefe bei Kameras und am meisten Low-End höher als 8 Bit pro Kanal ist. Consumer-Grade-Scanner können Bilder mit höheren Bittiefen erfassen. Sie können ein Foto auf einem Scanner mit 16 Bit pro Kanal scannen. Wenn Sie dies tun, erhalten Sie am Ende viel mehr Graustufen. Wenn Sie ein Bild mit einer hochwertigen Digitalkamera aufnehmen, können Sie 32-Bit-pro-Kanal-Bilder aufnehmen, und Sie erhalten eine Datei mit 32.768 Graustufen. Das ist viel! Nun, hier ist der Haken. Alle Dateien müssen vor dem Drucken auf 8 Bit pro Kanal reduziert werden, da dies alle Informationen sind, die jeder Drucker verwendet. Darüber hinaus funktionieren viele Werkzeuge, Befehle und Palettenoptionen nur mit 8-Bit-pro-Kanal-Bildern. Sie fragen sich also: „Was ist der Vorteil, Bilder mit höheren Bittiefen aufzunehmen, als ich sie drucken kann?“ Wenn Sie versuchen, Helligkeit und Kontrast oder andere Bildverbesserungen in einem 8-Bit-pro-Kanal-Bild anzupassen, zerstören Sie oft einige Daten. Wenn Sie die Anpassungsschieberegler beim Arbeiten mit 8-Bit-pro-Kanal-Bildern zu weit verschieben, können Sie eine merkliche Bildverschlechterung verursachen. Wenn Sie Ihre 16-Bit- und 32-Bit-Bilder bearbeiten, zerstören Sie keine Daten – Sie teilen Elements einfach mit, welche 256 der insgesamt verfügbaren Graustufen Sie verwenden möchten. Das Ergebnis ist ein Bild mit mehr kontinuierlichen Grautönen, als Sie in 8-Bit-pro-Kanal-Bildern erreichen können. (Weitere Informationen zur Bittiefe von Bildern finden Sie in Kapitel 3.)

    Kapitel 2: Vorbereitung zum Bearbeiten

    Die richtige Farbe in Elements zu erhalten, wenn es um Farbe geht, besteht die Herausforderung nicht darin, die Farbtheorie oder -definitionen zu verstehen, sondern die RGB-Farbe, die Sie auf Ihrem Computermonitor sehen, so genau wie möglich an Ihre Ausgabe anzupassen. Die Ausgabe kann ein Ausdruck von einem Farbdrucker oder eine Bildschirmansicht auf einer Webseite sein. Wir sagen "so nah wie möglich", weil Sie nie erwarten können, eine perfekte Übereinstimmung zu erzielen. Sie haben viel zu viele Drucker- und Monitorvariablen, mit denen Sie umgehen müssen. Das Beste, auf das Sie hoffen können, ist ein sehr enges Spiel. Um die Farbe zwischen Ihrem Monitor und Ihrer Ausgabe abzugleichen, müssen Sie zuerst Ihren Monitor kalibrieren und dann ein Farb-Workspace-Profil auswählen. In den folgenden Abschnitten finden Sie alle Details.

    Kalibrieren Ihres Monitors Ihr Monitor muss kalibriert werden, um Gamma und Helligkeit anzupassen, Farbtönungen oder Farbstiche zu korrigieren und im Allgemeinen dafür zu sorgen, dass Ihr Monitor so genau wie möglich und genaue Farben auf Ihrer Ausgabe anzeigt. Sie haben mehrere Möglichkeiten, mit welchem ​​Tool Sie die Monitorhelligkeit anpassen können, von einem kostengünstigen Hardwaregerät, das weniger als 100 US-Dollar kostet, bis hin zu teuren Kalibrierungsgeräten von 3.000 US-Dollar oder mehr – oder Sie können die Hardware überspringen und die von Adobe bereitgestellten Tools verwenden oder Ihr Betriebssystementwickler, je nachdem, welche Plattform Sie verwenden, um Ihren Monitor einzurichten. Gamma ist die Helligkeit mittlerer Töne in einem Bild. Technisch gesehen handelt es sich um einen Parameter, der die Form der Übertragungsfunktion für eine oder mehrere Stufen einer Bildgebungspipeline beschreibt. Wir überspringen die teuren High-End-Geräte und Software-Utilities, die Ihnen nichts nützen und schlagen vor, dass Sie zumindest einen wertvollen Kauf für die Erstellung eines Monitorprofils tätigen: ein Hardware-Profiling-System. Im unteren Preissegment helfen Ihnen einige erschwingliche Geräte sehr dabei, Helligkeit und Farbbalance Ihres Monitors anzupassen: ColorVision Spyder2express: Dies ist eines der neueren Kalibrierungsgeräte auf dem Markt. Für nur 69 US-Dollar können Sie ein benutzerfreundliches, dreistufiges Gerät erwerben, um die Farbe Ihres Monitors auszugleichen und für eine optimale Helligkeit (PC/Mac) einzustellen. Dieses Gerät erhält Fünf-Sterne-Bewertungen bei Online-Händlern, einschließlich www.amazon.com. Pantone Huey Monitor Color Correction: Dies ist ein weiteres neues, kostengünstiges Kalibrierungssystem zum Kalibrieren von CRTs und LCDs. Es unterstützt sowohl Mac als auch Windows. Dieses Gerät kostet 88 US-Dollar und wird bei Amazon.com für 74,95 US-Dollar verkauft.

    Teil I: Erste Schritte GretagMacBeth Eye-One Display 2: Für etwas mehr Geld können Sie ein Kalibrierungsgerät bei GretagMacBeth bestellen – einem Unternehmen, das seit langem führend in anspruchsvoller Hardware zur Erstellung von Kalibrierungen und Farbprofilen ist. Unsere Wahl für ein Low-End-Gerät mit hervorragenden Fähigkeiten ist das GretagMacBeth Eye-One Display 2 (www.gretagmacbeth.com), was etwas mehr kostet: 249 US-Dollar zum jetzigen Zeitpunkt. Eye-One Display 2: Dieses Gerät ist wie der Spyder2express und Huey ein benutzerfreundliches Profilerstellungstool, das mit CRT-Displays, LCDs und Laptops funktioniert. Sie befestigen den Saugnapf an Ihrem Monitor (siehe Abbildung 2-6) und klicken auf einige Schaltflächen in der Softwareanwendung, die der Hardware beiliegt, und Eye-One Display 2 fordert Sie schließlich auf, ein Monitorprofil zu speichern. Das von Ihnen erstellte Profil wird automatisch von Foto: Courtesy Don Mason Photography Abbildung 2-6: Das Eye-One Display 2 kalibriert Ihr Betriebssystem beim Gerät. Sie starten Ihren Computer. Wenn das Profil aktiviert wird, wird Ihr Monitor mit den Einstellungen abgeglichen, die bei der Kalibrierung durch das Gerät ermittelt wurden. Bei LCD-Monitoren müssen Sie einige der Hardware-Steuerelemente anpassen, um Ihren Monitor an die Gesamthelligkeit zwischen Ihrem Monitor und Ihren Fotoabzügen anzupassen. Stellen Sie sicher, dass Sie viele Testausdrucke ausführen und Ihre Ausdrucke mit Ihrer Monitoransicht abgleichen, um die beiden so gut wie möglich zusammenzubringen. Sie müssen sich auf viel konzentrieren, um Monitore zu kalibrieren und Farbe auf Ihren Monitor und Ihre Ausgabe zu bringen. Wir sprechen mehr über die Farbausgabe in Kapitel 14. Für eine gute Quelle für Farbkorrektur und Druck empfehlen wir Ihnen, sich Color Management For Digital Photographers For Dummies von Ted Padova und Don Mason (Wiley Publishing) anzusehen.

    Auswählen eines Farbarbeitsbereichs Nachdem Sie die Farbe Ihres Monitors mithilfe eines Hardware-Profiling-Systems angepasst haben, besteht Ihr nächster Schritt darin, Ihren Farbarbeitsbereich auszuwählen. In Elements haben Sie die Wahl zwischen einer von zwei Arbeitsbereichsfarben: entweder sRGB oder Adobe RGB (1998). Sie greifen auf Ihre Farbarbeitsbereichseinstellungen zu, indem Sie Bearbeiten➪Farbeinstellungen wählen. Das Dialogfeld Farbeinstellungen wird geöffnet, wie in Abbildung 2-7 gezeigt.

    Kapitel 2: Vorbereitung zum Bearbeiten

    Abbildung 2-7: Das Dialogfeld Farbeinstellungen.

    Im Dialogfeld Farbeinstellungen stehen Ihnen folgende Optionen zur Verfügung: Kein Farbmanagement: Diese Option deaktiviert das gesamte Farbmanagement. Wählen Sie diese Option nicht für Arbeiten, die Sie in Elements ausführen. Farben immer für Computerbildschirme optimieren: Wenn Sie dieses Optionsfeld aktivieren, wird Ihr Arbeitsbereich auf sRGB eingestellt. sRGB-Farbe wird häufig zum Anzeigen von Bildern auf Ihrem Monitor verwendet. Aber auch für den Farbdruck ist dieser Arbeitsbereich oft die beste Wahl. Viele Farbdrucker können alle Farben ausgeben, die Sie im sRGB-Arbeitsbereich sehen können. Darüber hinaus bevorzugen viele Fotodienste, wie beispielsweise die in Kapitel 16 beschriebenen Kodak EasyShare-Dienste, diese Arbeitsbereichsfarbe. Immer für den Druck optimieren: Wenn Sie diese Option aktivieren, wird Ihr Farbarbeitsbereich auf Adobe RGB (1998) eingestellt. Für die Farbe in diesem Arbeitsbereich stehen mehr Farben zur Verfügung, als auf Ihrem Monitor zu sehen sind. Wenn Sie diesen Arbeitsbereich wählen, müssen Sie sicher sein, dass Ihr Drucker alle Farben in diesem Farbraum verwenden kann. Auswahl zulassen: Wenn Sie diese Option wählen, fordert Elements Sie auf, eine Profilzuweisung vorzunehmen, wenn Sie Bilder öffnen, die kein Profil enthalten. Diese Einstellung ist praktisch, wenn Sie zwischen Bildschirm- und Druckbildern hin und her arbeiten.

    Funktionsweise von Profilen Sie haben wahrscheinlich bei der Kalibrierung Ihres Monitors ein Monitorfarbprofil erstellt. Sie haben wahrscheinlich auch ein Farbprofil ausgewählt, als Sie das Dialogfeld Farbeinstellungen geöffnet und Ihre Arbeitsbereichsfarbe ausgewählt haben. Wenn du mit deinem startest

    Teil I: Erste Schritte Computer, Ihr Monitorfarbprofil wird aktiviert und passt die Gesamthelligkeit des Monitors und die Korrektur für alle Farbstiche an. Wenn Sie ein Foto in Elements öffnen, wird die Farbe automatisch von Ihrem Monitorfarbraum in Ihre Arbeitsbereichsfarbe konvertiert. Zum Druckzeitpunkt verwenden Sie ein anderes Farbprofil, um Ihre Fotos auf Ihrem Desktop-Farbdrucker auszugeben. Die Farbe wird dann von Ihrer Arbeitsbereichsfarbe in den Farbraum Ihres Druckers konvertiert. In Kapitel 14 zeigen wir Ihnen, wie Sie Farbprofile zum Drucken verwenden. Beachten Sie vorerst, dass jedes dieser Farbprofile und deren richtige Verwendung bestimmt, ob Sie eine gute Farbausgabe erzielen können.

    3 Arbeiten mit Auflösungen, Farbmodi und Dateiformaten In diesem Kapitel Erläuterungen zur Auflösung Bilder neu berechnen Ändern von Auflösungen Erläuterungen zu Farbmodi Arbeiten mit Dateiformaten

    Wenn Sie ein Bild in Photoshop Elements öffnen, sehen Sie eine riesige Masse von Pixeln. Diese Pixel sind winzige, farbige Quadrate, und die Anzahl der Pixel in einem Bild bestimmt die Auflösung des Bildes. Diese Beziehung zwischen Pixeln und Auflösung, die Sie bei Ihrer gesamten Arbeit mit Elements verstehen müssen, bezieht sich auf das Erstellen von Auswahlen (wie wir in Kapitel 7 erklären), das Drucken von Dateien (Kapitel 14) und das Teilen von Dateien (Kapitel 16). Farbmodi werden auch als Sammlungen von Pixeln dargestellt. Farbmodi sind auch wichtig, wenn Sie Tools verwenden und Dateien drucken und teilen. In diesem Kapitel werden einige wichtige Punkte zu Auflösung, Farbmodi und Dateiformaten erläutert, die Sie zum Speichern Ihrer Elements-Bilder verwenden. Wir sprechen über das Ändern der Auflösung durch Ändern der Größe von Bildern, Konvertieren von Farbmodi und Speichern der Ergebnisse in verschiedenen Dateiformaten.

    Die Dateien mit allgegenwärtigen Pixeln, die Sie in Elements öffnen, bestehen aus Tausenden oder vielleicht Millionen winzigen, quadratischen Pixeln. Jedes Pixel hat einen und nur einen Farbwert. Die Anordnung der Pixel in verschiedenen Schattierungen und Farben erzeugt eine Illusion für Ihre Augen, wenn Sie ein Bild auf dem Bildschirm betrachten. Sie können beispielsweise Schwarz-Weiß-Pixel in einer Reihenfolge angeordnet haben, die den Eindruck erweckt, dass Sie auf etwas Graues schauen – nicht auf winzige Schwarz-Weiß-Quadrate. Fast alles, was Sie in Elements tun, hat mit dem Ändern von Pixeln zu tun. Sie umgeben sie mit Auswahlwerkzeugen, um scheinbar Objekte in Ihrem Bild auszuwählen, Sie machen Pixel dunkler oder heller, um Kontrast und Helligkeit zu ändern, Sie ändern Schattierungen und Tönungen von Pixeln zur Farbkorrektur und Sie führen eine Vielzahl anderer Bearbeitungsmöglichkeiten durch. Wenn es um Pixel und Elements-Dateien geht, haben wir noch einen weiteren Begriff für Sie: Ihre Bilder werden als Rasterbilder bezeichnet. Wenn Sie Pixel haben, haben Sie Rasterdaten. Wenn Sie eine Datei in Elements öffnen, die nicht aus Pixeln besteht, rastert Elements die Daten. Mit anderen Worten, Elements konvertiert andere Daten in Pixel, wenn das Dokument ursprünglich nicht aus Pixeln bestand. Neben Rasterdaten gibt es auch Vektordaten, über die wir in Kapitel 13 mehr sprechen. In diesem Kapitel müssen Sie sich nur auf Rasterdaten konzentrieren. Um die meisten Werkzeuge und Befehle in Elements verwenden zu können, müssen Sie an einer Rasterbilddatei arbeiten. Wenn Ihre Daten nicht gerastert sind, sind viele Werkzeuge und Befehle nicht verfügbar.

    Auflösung verstehen Die Anzahl der Pixel in einer Datei bestimmt ihre Bildauflösung. Wenn Sie 72 Pixel auf einer horizontalen Linie von 1 Zoll haben, hat Ihr Bild 72 Pixel pro Zoll (ppi). Wenn Sie 300 Pixel in 1 Zoll haben, beträgt Ihre Bildauflösung 300 ppi. Die Bildauflösung ist in folgenden Fällen für die ordnungsgemäße Ausgabe von Dateien entscheidend: Beim Drucken von Bildern: Wenn die Auflösung zu niedrig ist, wird das Bild schlecht gedruckt. Wenn die Bildauflösung zu hoch ist, verschwenden Sie Zeit damit, alle Daten zu verarbeiten, die an Ihren Drucker gesendet werden müssen. Wenn Sie Bilder auf dem Bildschirm anzeigen: So wie Bilder eine in ihren Dateien enthaltene Auflösung haben, zeigt Ihr Computermonitor alles, was Sie darauf sehen, in einer festen Auflösung an. Computermonitore zeigen Bilder mit 72 ppi an. Das ist alles, was Sie bekommen. Wichtig zu wissen ist, dass die beste Anzeige von Fotos auf Ihrem Computermonitor immer dann gegeben ist, wenn Sie Bilder mit einer Bildgröße von 72 ppi in einer 100-Prozent-Ansicht anzeigen.

    Kapitel 3: Arbeiten mit Auflösungen, Farbmodi und Dateiformaten Sehen Sie sich als Beispiel Abbildung 3-1 an. Sie sehen ein Bild auf 50 Prozent verkleinert und dann in verschiedenen Zoomgrößen. Wenn sich die Größen ändern, ändert sich die Auflösungsanzeige auf Ihrem Monitor. Wenn die Größe 100 Prozent beträgt, sehen Sie das Bild genau so, wie es gedruckt wird. Die 100-Prozent-Größe stellt das auf Ihrem Monitor angezeigte Bild mit 72 ppi dar, unabhängig von der Auflösung der Datei. Diese Beziehung zwischen der Bildauflösung und dem Betrachten bei verschiedenen Zoomstufen ist ein wichtiges Konzept, das es zu verstehen gilt. Wenn Sie ein Bild aus dem Web holen und hineinzoomen, sehen Sie möglicherweise eine Ansicht wie die 800-Prozent-Ansicht in Abbildung 3-1. Wenn Sie ein Digitalkamerabild aufnehmen, müssen Sie möglicherweise auf eine 16-Prozent-Ansicht verkleinern, damit das gesamte Bild in das Bildfenster passt. Der Grund dafür, dass diese Displays so stark variieren, ist die gesamte Bildauflösung. Das Bild der Webseite, das Sie aus dem Web geholt haben, könnte ein 2 Zoll großes quadratisches Bild mit 72 ppi sein, und das Digitalkamerabild könnte ein 10 x 15 Zoll großes Bild mit 240 ppi sein. Um das gesamte Fenster mit dem Webbild auszufüllen, müssen Sie die Datei vergrößern. Beim Vergrößern wird die Auflösung verringert. Je weiter Sie zoomen, desto geringer ist die Auflösung Ihres Monitors. 50%

    Abbildung 3-1: Das gleiche Bild wird in verschiedenen Zoomstufen angezeigt.

    Teil I: Erste Schritte Wenn Sie ein Bild vergrößern oder verkleinern, ändern Sie die Auflösung, die auf Ihrem Monitor angezeigt wird. Es werden keine Auflösungsänderungen an der Datei vorgenommen. Die Bildauflösung bleibt gleich, bis Sie eines der Elements-Werkzeuge verwenden, um die Bildauflösung zu verringern oder zu erhöhen.

    Bildabmessungen verstehen Bildabmessungen beziehen sich auf die physische Größe Ihrer Datei. Wenn die Größe beispielsweise 4 x 5 Zoll beträgt, kann die Datei eine beliebige Anzahl verschiedener Auflösungswerte aufweisen. Nachdem die Datei in Elements geöffnet wurde, können Sie die Abmessungen eines Bildes, die Auflösung oder beides ändern. Wenn Sie nur die Abmessungen eines Bildes ändern (nicht die Anzahl der darin enthaltenen Pixel), besteht eine umgekehrte Beziehung zwischen der physischen Größe Ihres Bildes und der Auflösung. Wenn die Bildgröße erhöht wird, nimmt die Auflösung ab. Umgekehrt verringert sich die Bildgröße, wenn Sie die Auflösung erhöhen.

    Die Kunst des Resamplings In manchen Fällen sind Bilder zu groß und Sie müssen ihre Auflösung und physische Größe reduzieren. In anderen Fällen benötigen Sie möglicherweise eine höhere Auflösung, um Ihre Bilder in größeren Formaten auszugeben. Diese Methode der Größenanpassung – das Ändern der Größe sowie der Pixelanzahl – wird als Resampling eines Bildes bezeichnet. Insbesondere wird das Verringern der Auflösung als Downsampling bezeichnet, und das Erhöhen der Auflösung wird als Upsampling bezeichnet. Seien Sie beim Resampling von Bildern vorsichtig, wenn Sie beim Resampling Pixel wegwerfen oder neue Pixel herstellen. Wir besprechen die Details später in diesem Abschnitt.

    Ändern der Bildgröße und -auflösung Sie können die Größe und Auflösung eines Bildes auf verschiedene Weise ändern. Eine Methode ist das Zuschneiden von Bildern. Sie können das Zuschneidewerkzeug mit oder ohne Neuabtasten von Bildern verwenden. Weitere Informationen zur Verwendung des Zuschneidewerkzeugs finden Sie in Kapitel 9. Eine andere Methode ist die Verwendung des Dialogfelds Bildgröße, das Sie in vielen Ihrer Bearbeitungssitzungen in Elements verwenden. Gehen Sie folgendermaßen vor, um die Größe eines Bildes im Dialogfeld Bildgröße zu ändern:

    Kapitel 3: Arbeiten mit Auflösungen, Farbmodi und Dateiformaten 1. Wählen Sie Bild➪Größe ändern➪Bildgröße. Alternativ können Sie die Tastenkombination Strg+Alt+I (oder Ô+Wahl+I auf dem Mac) verwenden. Das Dialogfeld Bildgröße wird geöffnet, wie in Abbildung 3-2 gezeigt. Der Bereich Pixelabmessungen im Dialogfeld Bildgröße zeigt die Dateigröße (z. B. 11,9 M) an. Diese Zahl ist der Speicherplatz, den das Bild auf Ihrer Festplatte einnimmt. Die Werte für Breite und Höhe sind fest, es sei denn, Sie aktivieren das Kontrollkästchen Bild neu berechnen. Abbildung 3-2: Wählen Sie Bild➪Größe➪Bild unten im Dialogfeld aus. Größe, um das Dialogfeld Bildgröße zu öffnen.

    2. Im Bereich Dokumentgröße können Sie Abmessungen und Auflösung neu definieren. Die Optionen sind • Breite: Geben Sie einen Wert in das Textfeld ein, um die Breite des Bildes zu ändern, und drücken Sie dann die Tabulatortaste, um das Feld zu verlassen und die Änderung zu implementieren. Aus dem Dropdown-Menü rechts neben dem Textfeld können Sie eine Maßeinheit auswählen: Prozent, Zoll, Zentimeter, Millimeter, Punkte, Pica oder Spalten. • Höhe: Die Optionen für die Höhe sind dieselben wie die Optionen für die Breite, mit der Ausnahme, dass keine Spalteneinstellung vorgenommen wird. Wenn Sie die Größenverhältnisse proportional beibehalten, bearbeiten Sie normalerweise entweder das Textfeld Breite oder Höhe, jedoch nicht beides. Wenn Sie die Breite oder Höhe anpassen, wird die Auflösung umgekehrt. • Auflösung: Bearbeiten Sie das Textfeld, um die Auflösung zu ändern, und drücken Sie die Tabulatortaste, um den Wert zu ändern. Wenn die Auflösung bearbeitet wird, werden die Werte für Breite und Höhe umgekehrt geändert (wenn das Kontrollkästchen Proportionen einschränken aktiviert ist). 3. Wenn Sie mit dem Resampling Ihres Bildes einverstanden sind, um die gewünschte Größe zu erhalten, aktivieren Sie das Kontrollkästchen Resample Image. Wenn dieses Kontrollkästchen aktiviert ist, können Sie Abmessungen und Pixel gleichzeitig ändern, wodurch die Anzahl der Pixel verringert oder erhöht wird. Wenn das Kontrollkästchen deaktiviert ist, werden die Werte für die Dimensionen verknüpft. Die Änderung eines Wertes ändert automatisch die anderen Werte. Bevor Sie Ihr Bild jedoch neu sampeln, lesen Sie bitte den Abschnitt „Die Ergebnisse des Neusamplings verstehen“ weiter hinten in diesem Kapitel.

    Teil I: Erste Schritte 4. Wenn Sie das Kontrollkästchen Resample Image aktivieren, können Sie eine Resampling-Methode sowie andere Resampling-Optionen auswählen. In der Dropdown-Liste finden Sie Optionen zur Auswahl einer Resampling-Methode. Einzelheiten finden Sie in Tabelle 3-1. Die beiden Kontrollkästchen über dem Kontrollkästchen Bild neu berechnen werden aktiv, wenn Sie das Kästchen Bild neu berechnen aktivieren. Sie tun dies: • Skalieren von Stilen: Elements verfügt über eine Stilpalette, mit der Sie Bildern eine Vielzahl verschiedener Stileffekte hinzufügen können. (Weitere Informationen finden Sie in Kapitel 11.) Wenn Sie einen Stil anwenden, z. B. einen Rahmenrahmen, wird der Rahmen in einer definierten Breite angezeigt. Wenn Sie das Feld Stile skalieren auswählen und dann die Größe des Bilds ändern, wird der Effekt „Stile“ ebenfalls skaliert. Wenn das Kontrollkästchen deaktiviert bleibt, behält der Stil die gleiche Größe, während die Größe des Bildes geändert wird. • Proportionen beschränken: Dieses Kontrollkästchen ist standardmäßig aktiviert, und Sie möchten dies beibehalten, es sei denn, Sie möchten ein Bild absichtlich verzerren. 5. Wenn Sie mit der Auswahl Ihrer Optionen fertig sind, klicken Sie auf OK, um die Größe Ihres Bildes zu ändern.

    Nearest Die Methode ist schneller und die Neighbor-Ergebnisse führen zu einer geringeren Dateigröße.

    Diese Methode wird am besten verwendet, wenn Sie große Bereiche derselben Farbe haben.

    Dieses Verfahren erzeugt ein Bild mittlerer Qualität.

    Sie können diese Option bei Graustufenbildern und Strichzeichnungen verwenden.

    Diese Methode ist die Standardmethode und liefert ein qualitativ hochwertiges Bild.

    Wenn Sie mit einer der anderen Methoden keine besseren Ergebnisse erzielen, belassen Sie die Standardeinstellung bei Bicubic.

    Bicubic Diese Methode verbessert die Smoother Bicubic-Methode, Sie bemerken jedoch eine leichte Aufweichung der Kanten.

    Wenn die Schärfe nicht entscheidend ist und Sie feststellen, dass Bicubic nicht ganz funktioniert, versuchen Sie diese Methode.

    Downsampling hochauflösender Bilder, die auf Bildschirmauflösungen und Webseiten ausgegeben werden müssen.

    Diese Methode erzeugt Bilder in guter Qualität und schärft die Ergebnisse.

    Kapitel 3: Arbeiten mit Auflösungen, Farbmodi und Dateiformaten

    Verstehen der Ergebnisse des Resamplings Als allgemeine Regel gilt, dass eine Reduzierung der Auflösung in Ordnung ist, eine Erhöhung der Auflösung jedoch nicht. Wenn Sie ein Bild mit höherer Auflösung benötigen und zur Originalquelle zurückkehren können, z. B. das Bild erneut scannen oder ein Bild neu aufnehmen, bevorzugen Sie immer das Erstellen einer neuen Datei mit der gewünschten Auflösung gegenüber dem Resampling in Elements. In vielen Fällen können Bilder, die hochgetastet werden, stark beeinträchtigt werden. Wenn Sie ein Bild mit einer Digitalkamera aufnehmen und das Bild zu einer Webseite hinzufügen möchten, muss das Bild mit 72 ppi abgetastet werden. In den meisten Fällen rufen Sie das Dialogfeld Bildgröße auf, aktivieren das Kontrollkästchen Bild neu berechnen, fügen einen Breiten- oder Höhenwert hinzu und geben 72 in das Textfeld Auflösung ein. Am Ende erhalten Sie ein Bild, das auf Ihrer Webseite gut aussieht. In Abbildung 3-3 sehen Sie ein Bild, das in Abbildung 3-3 verkleinert wurde: Bilder am häufigsten verkleinern Elemente mit einer Größe von über 14 Zoll liefern zufriedenstellende Ergebnisse. Zonenbreite. Wenn Sie mit einem Bild beginnen, das ursprünglich für eine Webseite als Sample erstellt wurde, und ein großes Poster drucken möchten, können Sie Elements oder andere Bildbearbeitungsprogramme vergessen. Das Upsampling von Bildern mit niedriger Auflösung macht sie oft zu Brei, wie Sie in Abbildung 3-4 sehen können. Sie fragen sich vielleicht, ob Upsampling für jeden Zweck verwendet werden kann. In einigen Fällen, ja, können Sie mit einigen zufriedenstellenden Ergebnissen ein Upsampling durchführen. führt oft zu stark verschlechterten Ergebnissen. Sie können bessere Ergebnisse mit höheren Auflösungen von 300 ppi und mehr erzielen, wenn die Resample-Größe nicht außergewöhnlich ist. Wenn alles andere fehlschlägt, versuchen Sie, einen Filter auf ein körniges Bild mit Upsampling anzuwenden, um das Problem zu maskieren. Kapitel 11 enthält die Details.

    Auswählen einer Auflösung für Druck oder Bildschirm Die Bedeutung der Auflösung bei Ihrer Arbeit mit Elements ist beim Drucken von Dateien von größter Bedeutung. Gute alte 72-ppi-Bilder können verzeihen, und Sie können viele Ihrer großen Dateien für Websites und Diashows auf 72 ppi verkleinern. Bei der Ausgabe auf Druckgeräte ist das eine andere Sache. Es gibt viele verschiedene Druckausgabegeräte, deren Auflösungsanforderungen variieren. Planen Sie für Ihren eigenen Desktop-Drucker, eine Vielzahl von Testbildern mit unterschiedlichen Auflösungen zu drucken. Durch Ausführen von Tests können Sie schnell die besten Dateiattribute ermitteln. Wenn Sie Dateien an Servicezentren senden, fragen Sie die Techniker, welche Dateiattribute am besten zu ihren Geräten passen. Sehen Sie sich als Ausgangspunkt die empfohlenen Auflösungen für verschiedene Ausgabegeräte an, die in Tabelle 3-2 aufgeführt sind.

    Professionelle Fotolabordrucker

    Desktop-Laserdrucker (Schwarzweiß)

    Magazinqualität – Offsetdruck

    Bildschirmbilder (Web, Diashows, Video)

    Mach weiter – Mach meinen Modus! Unabhängig davon, für welche Ausgabe Sie Ihre Dateien vorbereiten, müssen Sie den Farbmodus und das Dateiformat berücksichtigen. In Kapitel 2 sprechen wir über den RGB-Farbmodus. Dieser Farbmodus dient zum Vorbereiten von Farbdateien zum Drucken auf Ihrem Desktop-Farbdrucker oder zum Vorbereiten von Dateien für Foto-Service-Center. Sie können auch andere Farbmodi als RGB verwenden. Wenn Sie mit einem RGB-Farbbild beginnen und in einen anderen Farbmodus konvertieren möchten, stehen Ihnen Menüoptionen zum Konvertieren von Farben zur Verfügung. Photoshop Elements verwendet einen Algorithmus (eine mathematische Formel), um Pixel von einem Modus in einen anderen umzuwandeln. In einigen Fällen führt die Konvertierung über einen Menübefehl zu guten Ergebnissen, in anderen Fällen können Sie verschiedene Optionen für die Konvertierungsmodi verwenden.

    Kapitel 3: Arbeiten mit Auflösungen, Farbmodi und Dateiformaten In den folgenden Abschnitten stellen wir die in Elements verfügbaren Modi vor und erklären, wie Sie von RGB in den Modus Ihrer Wahl konvertieren: Bitmap, Graustufen oder indizierte Farbe. Ein anderer Modus, von dem Sie vielleicht schon gehört haben, ist CMYK. Obwohl der CMYK-Modus in Photoshop Elements nicht verfügbar ist, sollten Sie sich dessen und dem Zweck von CMYK-Bildern bewusst sein. CMYK, allgemein als Prozessfarbe bezeichnet, enthält Prozentsätze der Farben Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz. Dieser Modus wird für den kommerziellen Druck verwendet. Wenn Sie in Elements ein Magazin-Cover gestalten und die Datei an eine Druckerei senden, wird die Datei letztendlich in CMYK konvertiert.

    In den Bitmap-Modus konvertieren Der Bitmap-Modus wird am häufigsten beim Drucken von Strichzeichnungen verwendet, wie z. B. Schwarzweiß-Logos, Illustrationen oder Schwarzweiß-Effekte, die Sie aus Ihren RGB-Bildern erstellen. Außerdem können Sie Ihre analoge Signatur als Bitmap-Bild scannen und in andere Programme importieren, beispielsweise in die Microsoft Office-Programme. Wenn Sie kreativ sind, können Sie Bitmap-Bilder mit RGB-Farben kombinieren, um viele interessante Effekte zu erzielen.Der Bitmap-Modus von Elements ist nicht mit dem Windows-Dateiformat .bmp identisch. In Elements ist der Bitmap-Modus ein Farbmodus. Eine .bmp-Datei kann ein Bild im RGB-Farbmodus, ein Bild im Graustufen-Farbmodus oder ein Bild im Bitmap-Farbmodus sein. Beachten Sie, dass Sie beim Kombinieren von Bildern zu einzelnen Dokumenten, wie in Kapitel 8 erläutert, Bitmap-Dateien in Graustufen oder Farbe konvertieren müssen, wenn Sie die Bilder mit einem RGB-Bild zusammenführen möchten. Wenn Sie in Graustufen konvertieren, übernimmt Elements die Konvertierung von Graustufen in den RGB-Modus. Als Beispiel für einen Effekt, der sich aus der Kombination von Graustufen- und Farbbildern ergibt, sehen Sie sich Abbildung 3-5 an. Das ursprüngliche RGB-Bild wurde in eine Bitmap umgewandelt und dann als andere Datei gespeichert. Die Bitmap wurde in Graustufen konvertiert und über dem RGB-Bild abgelegt. Nach der Anpassung Abbildung 3-5: Sie können einige interessante Effekte erzeugen, indem Sie das gleiche Bild aus der Deckkraft kombinieren, das Ergebnis ist eine körnige Bitmap-Datei und eine RGB-Datei. Effekt mit entsättigter Farbe.

    Teil I: Erste Schritte Sie können Bilder im Bitmap-Modus (.bmp) direkt in Elements erfassen, wenn Sie Schwarzweißbilder scannen. Illustrierte Grafiken, Logos, Ihre Unterschrift oder eine Faxkopie können Dateien sein, die Sie direkt im Bitmap-Modus scannen. Darüber hinaus können Sie Ihre Bilder in den Bitmap-Modus konvertieren. Das Konvertieren von RGB-Farben in Bitmaps ist ein zweistufiger Prozess. Sie müssen zuerst in Graustufen konvertieren und dann von Graustufen in Bitmap konvertieren. Wenn Sie in RGB-Farbe den Menübefehl Bitmap auswählen, werden Sie von Elements aufgefordert, zuerst in Graustufen zu konvertieren. Gehen Sie wie folgt vor, um den RGB-Modus in den Bitmap-Modus zu konvertieren: 1. Öffnen Sie ein Bild, das Sie in den Bitmap-Modus konvertieren möchten, entweder im Standardbearbeitungs- oder im Schnellkorrekturmodus. 2. Wählen Sie Bild➪Modus➪Bitmap. Wenn Sie im RGB-Modus starten, fordert Sie Elements auf, in Graustufen zu konvertieren. 3. Klicken Sie auf OK, und das Dialogfeld Bitmap wird geöffnet. Das Dialogfeld Bitmap bietet Optionen zum Auswählen der Ausgabeauflösung und einer Konvertierungsmethode. 4. Wählen Sie eine Auflösung aus. Standardmäßig zeigt das in Abbildung 3-6 gezeigte Dialogfeld Bitmap die aktuelle Auflösung an. Sie können das Textfeld bearbeiten und einen neuen Auflösungswert eingeben oder den Standardwert akzeptieren. 5. Aus dem Dropdown-Menü Methode können Sie aus diesen Einstellungen wählen: • 50% Schwellenwert • Muster-Dither

    Abbildung 3-6: Geben Sie eine Auflösung für Ihre Ausgabe ein und wählen Sie die Konvertierungsmethode aus dem Dropdown-Menü Verwenden aus.

    • Diffusion Dither Betrachten Sie Abbildung 3-7 und sehen Sie einen Vergleich der verschiedenen Methoden, die beim Konvertieren von RGB-Bildern in Bitmaps verwendet werden. 6. Klicken Sie auf OK, um Ihr Bild in den Bitmap-Modus zu konvertieren.

    Kapitel 3: Arbeiten mit Auflösungen, Farbmodi und Dateiformaten RGB-Bild

    Abbildung 3-7: Ein in Bitmap umgewandeltes RGB-Originalbild mit 50 % Schwellenwert, Muster-Dither und Diffusion-Dither.

    In den Graustufenmodus konvertieren Graustufenbilder haben schwarze und weiße Pixel und eine von 256 Graustufen. Indem Sie ein RGB-Bild in Graustufen konvertieren, können Sie es wie ein Schwarzweißfoto aussehen lassen. Sie können ein Bild auf drei Arten in Graustufen umwandeln, aber denken Sie daran, dass eine dieser Methoden nicht so gut ist wie die anderen. Wir empfehlen, die Konvertierung in Graustufen zu vermeiden, indem Sie Bild➪Modus➪Graustufen wählen. Wenn Elements diese Konvertierung durchführt, entfernt es alle Farben aus dem

    Teil I: Erste Schritte Pixel, sodass Sie während der Konvertierung einige wertvolle Daten verlieren und die Farbe nach der Konvertierung nicht wiedererlangen können. Wenn Sie ein Bild in Graustufen konvertieren, die Datei speichern und das Original von Ihrer Festplatte oder Speicherkarte löschen, geht das Farbbild für immer verloren. Sie können eine sekundäre Datei speichern, aber diese Methode kann ein wenig Verwirrung stiften und etwas mehr Speicherplatz auf Ihrer Festplatte benötigen. Versuchen Sie als Alternative zur Verwendung des Menübefehls zum Konvertieren von Bildern in Graustufen diese Methode: 1. Öffnen Sie ein RGB-Bild in Elements. 2. Duplizieren Sie eine Ebene. Die Standardpaletten-Bin enthält die Ebenen-Palette. In dieser Palette finden Sie ein Popup-Menü, wenn Sie in der oberen rechten Ecke auf Mehr klicken. Wählen Sie aus den Menübefehlen die Option Ebene duplizieren. (Weitere Informationen zum Arbeiten mit Ebenen finden Sie in Kapitel 8.) 3. Wählen Sie Verbessern➪Farbe anpassen➪Farbton/Sättigung anpassen (oder drücken Sie Strg+U), um das Dialogfeld Farbton/Sättigung zu öffnen. 4. Ziehen Sie den Schieberegler Sättigung ganz nach links, wie in Abbildung 3-8 gezeigt, um das Bild zu entsättigen.

    Abbildung 3-8: Öffnen Sie das Dialogfeld „Farbton/Sättigung“ und bewegen Sie den Schieberegler „Sättigung“ ganz nach links, um die Farbe zu entfernen.

    Alle Farben verschwinden, aber die Helligkeitswerte aller Pixel bleiben unberührt. (Weitere Informationen zur Verwendung des Dialogfelds Farbton/Sättigung und der anderen Befehle zum Anpassen der Farbe finden Sie in Kapitel 10.) 5. Deaktivieren Sie die Farbebene, indem Sie auf das Augensymbol klicken. In der Ebenen-Palette sehen Sie zwei Ebenen, wie in Abbildung 3-9 gezeigt. Sie müssen die Farbebene nicht deaktivieren, um die Datei in Graustufen zu drucken, aber das Deaktivieren kann Ihnen helfen, sich daran zu erinnern, welche Farbe Abbildung 3-9: Die Ebenen-Palette zeigt die Ebene, die Sie beim letzten Mal verwendet haben, als Sie Graustufen und Farbebenen verwendet haben. Sie können Ebenen ausdrucken oder die Datei exportieren. ein- oder ausschalten, indem Sie auf das Augensymbol klicken.

    Kapitel 3: Arbeiten mit Auflösungen, Farbmodi und Dateiformaten Wenn Sie die vorherigen Schritte ausführen, erhalten Sie eine Datei, die sowohl RGB als auch Graustufen enthält. Wenn Sie die Farbebene drucken möchten, können Sie die Graustufenebene deaktivieren. Wenn Sie Dateien mit Grafikdesignern austauschen müssen, können Sie die Datei mit Ebenen senden und der Designprofi kann dann sowohl das Farbbild als auch das Graustufenbild verwenden. Der andere Vorteil der Konvertierung von RGB-Farben in Graustufen mithilfe des Dialogfelds „Farbton/Sättigung“ besteht darin, dass Sie keine Änderungen der Helligkeitswerte der Pixel stören. Das Verschieben des Schiebereglers Sättigung zum Entsättigen des Bildes wirkt sich nur auf die Farbe aus. Die Luminanz- und Helligkeitswerte bleiben gleich. In Elements 5 wurde ein neuer Menübefehl eingeführt. Wählen Sie Verbessern➪ In Schwarzweiß konvertieren entweder im Standardbearbeitungsmodus oder im Schnellkorrekturmodus, und Sie sehen das in Abbildung 3-10 gezeigte Dialogfeld In Schwarzweiß konvertieren.

    Abbildung 3-10: Das neue Dialogfeld „In Schwarzweiß konvertieren“ von Photoshop Elements 5.

    Teil I: Erste Schritte Dieses Dialogfeld enthält viele Steuerelemente zum Anpassen von Helligkeit und Kontrast in Bildern, die Sie in Graustufen konvertieren. Sie wählen aus einigen voreingestellten Optionen aus, indem Sie die Optionsfelder unter der Überschrift Wählen Sie einen Stil auswählen. Sie bewegen den Schieberegler Betrag im Bereich Anpassungsintensität und verfeinern Ihre Anpassungen, indem Sie im dritten Bereich auf Miniaturvorschau klicken, wo Sie kleine Bildvorschauen sehen. Wenn Sie Ihr ursprüngliches RGB-Bild in derselben Datei wie die Graustufenversion behalten möchten, duplizieren Sie den Hintergrund, indem Sie im Menü Mehr der Ebenen-Palette die Option Ebene duplizieren wählen. Klicken Sie auf den Hintergrund und wählen Sie Verbessern➪ In Schwarzweiß konvertieren. Die Konvertierung wird nur auf den Hintergrund angewendet, während die Hintergrundkopieebene in Ihrem ursprünglichen Farbmodus belassen wird.

    Konvertieren in den indizierten Farbmodus Indizierte Farbe ist ein Modus, den Sie gelegentlich bei Webgrafiken verwenden, z. B. beim Speichern im GIF-Format. Beim Speichern indizierter Farbbilder können Sie manchmal kleinere Dateigrößen als RGB erstellen, die sich ideal für die Verwendung in Website-Designs eignen. RGB-Bilder in 24-Bit-Farbe (8 Bit pro Kanal) können Farben aus einer Palette von 16,7 Millionen Farben wiedergeben, wie wir in Kapitel 2 erklären. Ein indiziertes Farbbild ist ein 8-Bit-Bild mit nur einem einzigen Kanal. Die Gesamtzahl der Farben, die Sie mit indizierter Farbe erhalten, darf nicht mehr als 256 betragen. Wenn Sie RGB-Bilder in indizierte Farben konvertieren, können Sie die Farbe dithern, wodurch das Bild mit einem Dithering-Effekt angezeigt wird, ähnlich wie bei Bitmap-Bildern. Dieser Dithering-Effekt lässt die Datei so aussehen, als ob sie mehr als 256 Farben hätte, und der Übergang zwischen den Farben erscheint glatter, als wenn kein Dithering angewendet würde. Gelegentlich haben indizierte Farbbilder beim Hosten der Bilder auf Webservern einen Vorteil gegenüber RGB-Bildern: Je weniger Farben in einer Datei enthalten sind, desto kleiner ist die Dateigröße. Wenn Sie Bilder für das Webhosting vorbereiten, können Sie zwischen indizierter Farbe oder RGB-Farbe wählen. Ob Sie sich für eines entscheiden, hängt wirklich davon ab, wie gut das Bild auf Ihrem Monitor erscheint. Wenn Sie einige Fotos haben, die Sie auf Webseiten zeigen möchten, sollten Sie RGB-Bilder verwenden und diese in einem für das Webhosting geeigneten Format speichern, wie wir etwas später in diesem Kapitel erklären. Wenn Sie über Dateien verfügen, die aus Grafiken wie Logos, Illustrationen und Zeichnungen bestehen, stellen Sie möglicherweise fest, dass sich das Erscheinungsbild der Indexfarben nicht von der Anzeige derselben Bilder als RGB unterscheidet. In diesem Fall können Sie das Indexfarbbild behalten und für Ihre Webseiten verwenden. Um RGB-Bilder in indizierte Farben zu konvertieren, wählen Sie Bild➪Modus➪Indizierte Farbe. Das Dialogfeld „Indizierte Farbe“ wird geöffnet. Ihnen stehen eine Reihe verschiedener Optionen zur Verfügung, und glücklicherweise können Sie die Ergebnisse in der Vorschau anzeigen, während Sie eine Auswahl treffen. Steigen Sie ein und stöbern Sie herum, und Sie können die angewendeten Optionen im Bildfenster sehen.

    Kapitel 3: Arbeiten mit Auflösungen, Farbmodi und Dateiformaten

    Zweckmäßiges Speichern von Dateien Photoshop Elements-Dateien werden in verschiedenen Formaten gespeichert. Bei einigen Formattypen müssen Sie einen Farbmodus konvertieren, bevor das Format verwendet werden kann. Daher besteht eine Beziehung zwischen Dateiformaten und dem Speichern von Dateien. Darüber hinaus beziehen sich die Bittiefen in Bildern auch auf die Arten von Dateiformaten, die Sie beim Speichern von Dateien verwenden können. Bevor Sie in Elements zu weit gehen, machen Sie sich mit den Dateiformaten und den Konvertierungen vertraut, die zum Speichern in dem einen oder anderen Format vorgenommen werden müssen. Wenn Sie in Bezug auf die Konvertierungsmodi oder die Änderung der Bittiefe nichts an einem Bild tun, können Sie eine Datei nach der Bearbeitung im gleichen Format speichern, in dem die Datei geöffnet wurde. In vielen Fällen öffnen Sie ein Bild und bereiten es für eine Ausgabe vor, was mehr Überlegungen zum Dateiformat erfordert, das Sie beim Speichern der Datei verwenden.

    Verwenden des Dialogfelds Speichern/Speichern unter In den meisten Programmen ist das Dialogfeld Speichern (oder Speichern unter) ein vertrauter Ort, an dem Sie einige Entscheidungen über die zu speichernde Datei treffen können. Mit Speichern unter können Sie eine Kopie Ihres Bildes oder eine modifizierte Kopie speichern und die Originaldatei beibehalten. Um das Dialogfeld Speichern (oder Speichern unter) zu verwenden, wählen Sie Datei➪Speichern für Dateien, die das erste Mal gespeichert werden sollen, oder wählen Sie Datei➪Speichern unter für eine beliebige Datei. Daraufhin wird ein Dialogfeld geöffnet. Die Standardnavigationswerkzeuge, die Sie in jedem Dialogfeld zum Speichern finden, werden im Dialogfeld Elemente speichern/speichern unter angezeigt. Hier sind einige Standardoptionen, die Sie im Dialogfeld Elemente speichern/speichern unter finden: Dateiname: Dieses Element ist in allen Dialogfeldern zum Speichern vorhanden. Geben Sie einen Namen für Ihre Datei in das Textfeld ein. Format: Aus dem Dropdown-Menü wählen Sie Dateiformate aus. Wir erklären die von Elements unterstützten Formate später in diesem Kapitel. Durch einige Optionen unterscheidet sich das Photoshop Elements-Dialogfeld Speichern/Speichern unter von anderen Speichern-Dialogfeldern, die Sie vielleicht gewohnt sind. Der Bereich „Speicheroptionen“ im Dialogfeld „Speichern unter“ bietet folgende Auswahlmöglichkeiten: In den Organizer aufnehmen: Wenn die Datei zum Organizer hinzugefügt werden soll, aktivieren Sie dieses Kontrollkästchen. (Weitere Informationen zur Verwendung des Organizers finden Sie in Kapitel 6.) Mit Original im Versionssatz speichern: Sie können Bilder bearbeiten und eine Version Ihres Bildes speichern, jedoch nur im Schnellkorrekturmodus. Wenn Sie die Datei aus dem Quick Fix-Modus speichern, ist dieses Kontrollkästchen aktiviert. Wählen Sie das Feld aus, und eine Version des Originals wird gespeichert und im Organizer angezeigt.

    Teil I: Erste Schritte Farbe: Aktivieren Sie das Kontrollkästchen für das ICC-Profil (International Color Consortium). Je nachdem, welches Profil Sie verwenden, wird die Option für sRGB oder Adobe RGB (1998) angezeigt. Wenn das Kontrollkästchen aktiviert ist, wird das Profil in das Bild eingebettet. Weitere Informationen zu Profilen finden Sie in Kapitel 2. Miniaturansicht: Diese Option bezieht sich auf Ihre Einstellungen zum Speichern von Dateien, die wir in Kapitel 2 besprechen. Wenn Sie eine Datei mit einer Miniaturansicht speichern, können Sie eine Miniaturdarstellung Ihres Bildes sehen, wenn Sie es in Ordnern oder auf dem Desktop anzeigen. Wenn Sie in den Einstellungen zum Speichern von Dateien die Option Beim Speichern fragen auswählen, kann das Kontrollkästchen aktiviert oder deaktiviert werden. Wenn Sie im Dialogfeld „Voreinstellungen“ eine Option für „Nie speichern“ oder „Immer speichern“ auswählen, ist dieses Feld für Sie aktiviert oder deaktiviert und ausgegraut. Sie müssen zum Dialogfeld Einstellungen zurückkehren, wenn Sie die Option ändern möchten. Erweiterung in Kleinbuchstaben verwenden: Dateierweiterungen geben Ihnen einen Hinweis darauf, welches Dateiformat beim Speichern einer Datei verwendet wurde. Elements fügt dem Dateinamen automatisch die Erweiterung für Sie hinzu. Sie haben die Wahl, Groß- oder Kleinbuchstaben für den Erweiterungsnamen zu verwenden. Aktivieren Sie das Kontrollkästchen für Kleinbuchstaben-Erweiterung für Kleinbuchstaben verwenden, oder deaktivieren Sie das Kontrollkästchen, wenn Sie Großbuchstaben im Dateinamen verwenden möchten.

    Speichern von Dateien für das Web Sie speichern Dateien für das Webhosting in einem anderen Dialogfeld als beim Speichern von Dateien für andere Ausgaben. Wählen Sie Datei➪Für Web speichern, und das Dialogfeld Für Web speichern wird geöffnet. In Kapitel 15 erklären wir Ihnen alles, was Sie wissen müssen, um das Dialogfeld „Für Web speichern“ zum Speichern von Webbildern zu verwenden.

    Erläuterungen zu Dateiformaten Wenn Sie Dateien aus Elements speichern, müssen Sie im Dropdown-Menü Format in den Dialogfeldern Speichern und Speichern unter ein Dateiformat auswählen. Beachten Sie bei der Auswahl der verschiedenen Formatoptionen folgende Hinweise: Dateiformate sind besonders wichtig, wenn Sie Dateien mit anderen Benutzern austauschen. Jedes Format hat einen bestimmten Zweck, und andere Programme können Dateien je nach ausgewähltem Format akzeptieren oder ablehnen. Ob Sie beim Speichern einer Datei das eine oder andere Format auswählen können, hängt vom Farbmodus und der Bittiefe sowie davon ab, ob Ebenen vorhanden sind. Wenn beim Speichern einer Datei kein Format im Dropdown-Menü Format vorhanden ist, kehren Sie zu einem der Bearbeitungsmodi zurück und führen Sie eine Bearbeitung durch, z. B. Ändern eines Farbmodus oder Reduzieren von Ebenen, um zu speichern die Datei im gewählten Format.

    Kapitel 3: Arbeiten mit Auflösungen, Farbmodi und Dateiformaten Um einen Blick auf alle verfügbaren Dateiformate zu werfen, öffnen Sie ein Standard-RGB-Farbbild im Standardbearbeitungsmodus, wählen Sie Datei➪Speichern unter und klicken Sie auf den Abwärtspfeil, um das Dropdown-Menü Formatieren. Wie Sie in Abbildung 3-11 sehen können, haben Sie viele Möglichkeiten, ein Format auszuwählen. In den folgenden Abschnitten erklären wir die meisten von Elements unterstützten Dateiformate und den Zweck der einzelnen Formate.

    Abbildung 3-11: Öffnen Sie das Dropdown-Menü Format im Dialogfeld Speichern oder Speichern unter und die von Elements unterstützten Formate werden angezeigt.

    Dieses Format ist das native Dateiformat für Photoshop und Photoshop Elements. Das Format unterstützt das Speichern aller Farbmodi und Bittiefen, und Sie können Ebenen beibehalten. Verwenden Sie dieses Format, wenn Sie in einem nativen Format speichern oder Dateien mit Photoshop-Benutzern austauschen möchten. Verwenden Sie es auch zum Speichern von Dateien, zu denen Sie zur weiteren Bearbeitung zurückkehren müssen. Wenn Sie Ebenen speichern, kann jeder Text, den Sie Ebenen hinzufügen, bearbeitet werden, wenn Sie zur Datei zurückkehren. (Weitere Informationen zum Hinzufügen von Text zu einem Bild finden Sie in Kapitel 13.)

    BMP (*.BMP, *.RLE, *.DIB) Der Begriff Bitmap kann etwas verwirrend sein. Sie haben sowohl einen Dateiformattyp, der Bitmap ist, als auch einen Farbmodus, der ebenfalls Bitmap ist. Verwechseln Sie die beiden nicht. Das Bitmap-Format unterstützt das Speichern in allen Farbmodi und in allen Bittiefen. Der Bitmap-Farbmodus, den wir weiter oben in diesem Kapitel behandelt haben, ist nur 1-Bit-Schwarzweiß. Verwenden Sie das Bitmap-Format, wenn Sie Bilder zu Systemressourcen hinzufügen möchten, z. B. Hintergrundbilder für Ihren Desktop. Bitmap wird auch mit vielen verschiedenen Anwendungsprogrammen verwendet. Wenn Sie keine Bilder in andere Programmdokumente importieren können, versuchen Sie, sie als BMP-Dateien zu speichern.

    CompuServe GIF (*.GIF) Barb war Studentin am College und Ted hatte einen Schnurrbart und einen grünen Freizeitanzug, als CompuServe der Host für unsere E-Mail-Konten war. Wir tauschten Dateien und E-Mails über 300 Baud-Modems aus. Später, im Jahr 1987, entwickelte CompuServe GIF (Graphics Interchange Format), um Dateien zwischen Mainframe-Computern und der ständig wachsenden Anzahl von Benutzern auszutauschen, die auf Osborne-, Kaypro-, Apple- und Radio Shack TRS-80-Computern arbeiten.

    Teil I: Erste Schritte GIF ist heute ein beliebtes Format zum Hosten von Webgrafiken. GIF-Bilder können indizierte Farb- oder animierte Bilder sein und unterstützen die kleinsten Dateigrößen. Verwenden Sie dieses Format, wenn Sie weniger als 256 Farben benötigen und wenn Sie Animationen in Ihren Bildern erstellen möchten.

    Photoshop EPS (*.EPS) Photoshop EPS-Dateien (Encapsulated PostScript) werden manchmal von Grafikern verwendet, wenn sie Aufträge für den kommerziellen Druck entwerfen. Das beliebtere Format für Kreativprofis ist TIFF, aber Photoshop EPS bietet einige Vorteile, die in anderen Formaten nicht zu finden sind. Abhängig vom Farbmodus Ihres Bildes haben Sie unterschiedliche Optionen, wenn Sie das Photoshop EPS-Dateiformat verwenden. Wählen Sie das Format im Dialogfeld Speichern/Speichern unter aus und klicken Sie auf Speichern. Wenn Sie an einem Bitmap-Bild (1 Bit) arbeiten, wird das Dialogfeld EPS-Optionen (siehe Abbildung 3-12) geöffnet. Es bietet eine Option zum Speichern von Transparenz überall dort, wo Weiß in Ihrem Dokument erscheint.

    Abbildung 3-12: Wenn Sie an 1-Bit-Bitmap-Bildern arbeiten, bietet dieses Dialogfeld eine Option zum Speichern von Transparenz, wo Weiß im Dokument erscheint.

    Beachten Sie das Kontrollkästchen Transparente Weißtöne. Möglicherweise haben Sie ein kreisförmiges Logo, bei dem der Bereich um den Kreis transparent erscheinen soll. Wenn Sie das grafische Bild in ein anderes Programm importieren, können Sie das Schwarz im Bild sehen, während der gesamte weiße Bereich transparent ist und jeden Hintergrund durch den weißen Hintergrund des ursprünglichen Bitmap-Bildes zeigt. Wenn Sie eine Datei mit einer höheren Bittiefe speichern, bietet das Dialogfeld EPS-Optionen keine Option zum transparenten Weißen.

    JPEG (*.JPG, *.JPEG, *.JPE) JPEG (Joint Photographic Experts Group) ist vielleicht das derzeit am häufigsten verwendete Dateiformat. JPEG-Dateien werden mit E-Mail-Anhängen und von vielen Fotolabors zum Drucken von Dateien verwendet und können in JPEG-Viewern und direkt in Webbrowsern angezeigt werden. Fast jedes Programm, das Bilder importieren kann, unterstützt das JPEG-Format. Kreativprofis würden nicht davon träumen, das JPEG-Format in Design-Layouts zu verwenden, aber alle anderen verwenden das Format für alle Arten von Dokumenten. Wenn Sie das JPEG-Format verwenden, müssen Sie etwas Vorsicht walten lassen. JPEG-Dateien werden komprimiert, um die Dateigröße zu reduzieren. Sie können ein Bild von mehreren Megabyte in einige hundert Kilobyte zerkleinern. Wenn Sie eine Datei mit JPEG-Komprimierung speichern, treten Datenverluste auf. Sie sehen dies möglicherweise nicht auf Ihrem Monitor,

    Kapitel 3: Arbeiten mit Auflösungen, Farbmodi und Dateiformaten oder kann auf Fotoabzügen merklich erscheinen, wenn Sie eine niedrige Komprimierung verwenden und gleichzeitig eine höhere Qualität beibehalten. Wenn Sie jedoch mit maximaler Komprimierung speichern, werden mehr Pixel weggeworfen, und Sie bemerken definitiv eine Bildverschlechterung. Wenn Sie Bilder im JPEG-Format speichern, öffnen und erneut speichern, verschlechtert jede neue Speicherung ein Bild weiter. Wenn Sie JPEG-Bilder zum Drucken Ihrer Bilder an Fotolabore senden müssen, speichern Sie sie im Photoshop PSD-Dateiformat, bis Sie bereit sind, das endgültige Bild zu speichern. Speichern Sie im JPEG-Format, wenn Sie die endgültige Datei zum Drucken speichern möchten, und verwenden Sie eine niedrige Komprimierung mit hoher Qualität. Wenn Sie JPEG als Format auswählen und auf Speichern klicken, wird das Dialogfeld JPEG-Optionen geöffnet, wie in Abbildung 3-13 gezeigt. Sie wählen den Grad der Komprimierung, indem Sie einen Wert in das Textfeld Qualität eingeben oder den Schieberegler unter dem Textfeld Qualität verschieben.Die zulässigen Bereiche sind 0 bis 12, wobei 0 die niedrigste Qualität ist und die höchste Komprimierung ergibt und 12 die höchste Qualität, die die niedrigste Komprimierung ergibt. Beachten Sie, dass Sie auch im Bereich Format des Dialogfelds JPEG-Optionen Auswahlmöglichkeiten haben. Die Option „Progressiv“ Abbildung 3-13: Beim Speichern im JPEG-Format erstellen Sie eine progressive JPEG-Datei und wählen Sie die Komprimierungsmenge aus, die bei Webbrowsern verwendet wird. Dies gilt für das gespeicherte Bild. Dateityp zeigt progressive Qualität, wenn die Datei von einer Website heruntergeladen wird. Das Bild erscheint zuerst in einer Ansicht mit niedriger Qualität und zeigt Ansichten mit höherer Auflösung, bis das Bild in voller Auflösung angezeigt wird, wenn es vollständig in Ihrem Browserfenster heruntergeladen wurde.

    JPEG 2000 (*.JPF, *.JPX, *.JP2, *.J2K, *.JPC) JPEG 2000 ist ein neueres JPEG-Dateiformat. Dieses Format bietet Ihnen die gleiche Modusqualität wie das JPEG-Format und eine Option zum Speichern der Datei mit Komprimierung, ohne Pixel wegzuwerfen, in diesem Fall erhalten Sie eine verlustfreie Komprimierung. Das Dialogfeld JPEG 2000 zeigt Ihnen direkt im Dialogfeld und bevor Sie das Bild speichern, die Ergebnisse Ihrer Auswahl hinsichtlich der resultierenden Dateigröße.

    Teil I: Erste Schritte Wenn Sie Bilder im JPEG-Format für Ihr kommerzielles Fotolabor speichern müssen, wenden Sie sich an die Techniker und fragen Sie, ob diese JPEG 2000 unterstützen. Wenn ja, speichern Sie Ihre Dateien in diesem Format mit einer verlustfreien Komprimierung. Wenn Dateien mit verlustfreier Komprimierung komprimiert werden, können Sie damit rechnen, dass etwa zwei Drittel der ursprünglichen Dateigröße verloren gehen. Beispielsweise kann eine 6-MB-Datei auf etwa 2 MB reduziert werden, wenn sie als JPEG 2000 in einem verlustfreien Komprimierungsformat gespeichert wird. Beachten Sie, dass Webbrowser zum Anzeigen der Bilder über ein Plug-In verfügen müssen, wenn Sie Dateien im JPEG 2000-Format für das Web speichern.

    PCX (*.PCX) PCX ist ein natives PC-Format, das erstmals mit PC Paintbrush verwendet wurde. Die meisten Programme unterstützen jetzt neuere Dateiformate, und Sie müssen wahrscheinlich nicht im PCX-Format speichern. Wenn Sie ältere Dateien haben, können Sie PCX-Dateien in Elements öffnen, bearbeiten und in einem neueren Format speichern.

    Photoshop PDF (*.PDF, *.PDP) Adobe PDF (Portable Document Format) wurde entwickelt, um die Dokumentintegrität zu erhalten und Dateien zwischen Computern auszutauschen. PDF ist eines der beliebtesten Formate und kann mit dem kostenlosen Adobe Reader-Programm angezeigt werden, das zur Installation auf Ihrem Elements-CD-Installationsprogramm oder durch Herunterladen von der Adobe-Website verfügbar ist. PDF ist in Elements allgegenwärtig. Wenn Sie in den Organisationsmodus wechseln und beispielsweise Folienpräsentationen, Karten und Kalender erstellen, können Sie Ihre Dokumente als PDF-Dateien exportieren. Wenn Sie im Photoshop PDF-Format speichern, können Sie Ebenen und Text beibehalten. Text ist in Adobe Reader (oder anderen Acrobat-Viewern) erkennbar und kann mit den Such- und Suchwerkzeugen des Readers gesucht werden. PDF-Dateien können gedruckt, auf Websites gehostet und mit Benutzern von Windows, Macintosh, Unix und Linux ausgetauscht werden. Alles in allem eignet sich dieses Format gut für alle Dateien, die Sie in Elements erstellen, die Text, Ebenen und Transparenz enthalten, und wenn Sie Dateien mit Benutzern austauschen möchten, die nicht über Elements oder Photoshop verfügen.

    Photoshop Raw (*.RAW) Dieses Format wird verwendet, um Dateien zwischen Windows- und Mac-Benutzern und Großrechnern auszutauschen. Speichern Sie in diesem Format nicht, es sei denn, Sie bereiten Dateien für die Anzeige auf Mainframes vor.

    PICT-Datei (*.PCT, *.PICT) Das PICT (Bild)-Format ist Apples Antwort auf PCX unter Windows. Dieses Format entstand mit der Einführung des Macintosh und des MacDraw-Programms im Jahr 1984. PICT-Dateien sind hilfreich zum Erstellen von Dias und Videodateien auf dem Macintosh und zum Drucken Ihrer Bilder auf Filmrecordern, die PostScript nicht verwenden. Sie können das Format verwenden, wenn es von einem Mac-Benutzer angefordert wird oder wenn Sie Dateien senden, die als Dias auf einem Nicht-PostScript-Filmrecorder gedruckt werden müssen.

    Kapitel 3: Arbeiten mit Auflösungen, Farbmodi und Dateiformaten PNG (*.PNG) PNG (Portable Network Graphics) ist ein weiteres Format, das bei Webseiten verwendet wird. PNG unterstützt alle Farbmodi, 24-Bit-Bilder und Transparenz. Einige Browser benötigen jedoch möglicherweise ein Plug-In, um PNG-Dateien auf Webseiten anzuzeigen. Ein Nachteil bei der Verwendung von PNG besteht darin, dass Farbprofile nicht wie bei JPEG in die Bilder eingebettet werden können.

    Fotoerstellungsformat Das Fotoerstellungsformat wird verwendet, um mehrere Dateien in einem einzigen Dateiformat zu speichern. Im Gegensatz zu herkömmlichen Dateiformaten für Bilder, bei denen Sie einzelne Bilddateien öffnen müssen, können Sie mit dem Photo Creation Format bis zu 30 Seiten gleichzeitig erstellen.

    TIFF (*.TIF, *.TIFF) TIFF (Tagged Image File Format) ist das am häufigsten von Grafikdesignern verwendete Format. TIFF wird im Allgemeinen zum Importieren von Bildern in professionelle Layoutprogramme wie Adobe InDesign und Adobe PageMaker verwendet und wenn kommerzielle Fotolabore und Druckereien Geräte verwenden, die das direkte Herunterladen von TIFF-Dateien auf ihre Geräte unterstützen. (Hinweis: Direkte Downloads werden anstelle des Öffnens eines Druckdialogfelds verwendet.) Da Kreativprofis schon so lange TIFF verwenden, ist das Speichern im nativen Photoshop PSD-Dateiformat für Designer, die ein Programm wie Adobe InDesign verwenden, die bessere Wahl. Dies erfordert, dass ein Kreativprofi nur eine Datei im nativen Format speichert, ohne sich die Mühe zu machen, sowohl native als auch TIFF-Formate zu speichern. TIFF unterstützt zusammen mit Photoshop PSD und Photoshop PDF das Speichern von Dateien mit Ebenen und funktioniert in allen Farbmodi. Wenn Sie im TIFF-Format speichern, können Sie Dateien auch in verschiedenen Komprimierungsschemata komprimieren, und bei der Komprimierung mit TIFF-Dateien gehen keine Daten verloren, wie dies bei JPEG-Dateien der Fall ist. Wenn Sie TIFF als Format auswählen und im Dialogfeld Speichern/Speichern unter auf Speichern klicken, wird das Dialogfeld TIFF-Optionen geöffnet, wie in Abbildung 3-14 gezeigt.

    Abbildung 3-14: Wählen Sie TIFF aus dem Dropdown-Menü Format und klicken Sie auf Speichern, um das Dialogfeld TIFF-Optionen zu öffnen.

    Teil I: Erste Schritte Im Bereich Bildkomprimierung haben Sie folgende Auswahlmöglichkeiten: KEINE: Die Auswahl dieser Option führt zu keiner Komprimierung. Sie verwenden diese Option, wenn Sie Dateien an Kreativprofis senden, um Layouts in Programmen wie Adobe InDesign zu erstellen. Keines der unten aufgeführten Komprimierungsschemata wird zum Drucken von Dateien auf kommerziellen Druckgeräten empfohlen. LZW: Dieses verlustfreie Komprimierungsschema führt zu viel geringeren Dateigrößen, ohne Daten zu zerstören. ZIP: ZIP ist auch ein verlustfreies Komprimierungsschema. Sie können die ZIP-Komprimierung gegenüber LZW bevorzugen, wenn Sie große Bereiche derselben Farbe in einem Bild haben. JPEG: JPEG ist verlustbehaftet und führt zu kleinsten Dateigrößen. Verwenden Sie hier JPEG genauso wie beim Anwenden der JPEG-Komprimierung auf Dateien, die im JPEG-Format gespeichert sind.

    Dateiformate im Überblick Seit 1989 arbeiten wir mit Photoshop, das in den gleichen Formaten wie in diesem Abschnitt aufgeführt speichert. Seitdem haben wir zu keinem Zeitpunkt alle in Photoshop Elements verfügbaren Formate verwendet. Höchstens werden Sie vielleicht drei oder vier dieser Formate verwenden. Sie müssen sich nicht alle Formate und deren Funktionen merken. Wählen Sie einfach diejenigen aus, die Sie in Ihrem Workflow verwenden, markieren Sie Tabelle 3-3 als Referenz und schlagen Sie von Zeit zu Zeit nach, bis Sie ein vollständiges Verständnis davon haben, wie Dateien vorbereitet werden müssen, um sie in den gewünschten Formaten zu speichern. Wenn Sie von einem anderen Benutzer eine Datei in einem der Formate erhalten, die Sie nicht verwenden, kehren Sie zur Beschreibung in diesem Kapitel zurück, wenn Sie nähere Informationen zur Verwendung des Formats benötigen.


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